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20世紀(jì)的終結(jié) 在第49屆威尼斯視覺(jué)藝術(shù)雙年展上，哈拉德·史澤曼為我們展示了他的象征之作——德國(guó)藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯的名作“20世界的終結(jié)”。它標(biāo)志著一個(gè)發(fā)端于60年代末的大型主題展循環(huán)的結(jié)束。隨之而來(lái)的是，“無(wú)所不在”的策劃人的視角發(fā)生了變化，從宏觀到微觀地掌握當(dāng)代美術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀是他（她）必須面對(duì)的壓力。事實(shí)清楚地表明，在過(guò)去30年中操縱展覽策劃的“全球”理念再也不會(huì)成為策劃人（作者）的唯一視角。 第50屆威尼斯視覺(jué)藝術(shù)雙年展將把這種現(xiàn)象作為對(duì)“大型國(guó)際展覽”的理念進(jìn)行反思的開端，并對(duì)這種形式能否真正反映當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀，它的豐富多彩的語(yǔ)言，不可避免的新的區(qū)域自治的出現(xiàn)，以及政治與文化環(huán)境等諸多問(wèn)題提出質(zhì)疑。通過(guò)一個(gè)策劃人的一個(gè)視角去包容200多個(gè)藝術(shù)家，并讓每一件作品轉(zhuǎn)化為觀者的綜合體驗(yàn)，對(duì)這些問(wèn)題可行性的質(zhì)疑促成了“夢(mèng)想與沖突：觀眾的專政”的形成。視覺(jué)藝術(shù)雙年展由此將變成一個(gè)保有當(dāng)代藝術(shù)諸魂之身軀。除了Padiglion Italia（延遲與革命）和Museo Correr（繪畫；從勞申伯格到穆拉卡米（Murakami），1964-2003）兩個(gè)展場(chǎng)以外，在Giardini de Castello和軍火庫(kù)兩個(gè)場(chǎng)地展現(xiàn)給觀眾的將是八個(gè)不同角度的當(dāng)代藝術(shù)的景觀。它們是“秘密”（Clandestines）、“獨(dú)立系統(tǒng)”（Indibidual Systems）、“謬誤”（Fault Lines）、“生存的結(jié)構(gòu)”（The Structure of Survival）、“當(dāng)代阿拉伯藝術(shù)”（Contemporary Arab Representations）、“變化的每一天”（The Every Altered）、“烏托邦的車站”（Utopia Station）和“緊急地帶”（Zone of Urgency）。八個(gè)獨(dú)立的方向?qū)橛^眾提供自主聚焦的空間。觀眾再也不會(huì)被“巨獸”般的大型展覽所吞沒(méi)，展現(xiàn)在他們面前的將是標(biāo)準(zhǔn)的人類身材。本屆雙年展必將是一個(gè)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的展覽，藝術(shù)家們將通過(guò)各自不同的身份，在同種環(huán)境中表達(dá)不同的思想，發(fā)出不同的聲音。 夢(mèng)想與沖突 如果現(xiàn)實(shí)不準(zhǔn)許我們把大型展覽僅僅看作是來(lái)自于世界與社會(huì)的藝術(shù)實(shí)踐或夢(mèng)想，那么，把一個(gè)展覽看作是對(duì)這個(gè)世界及其沖突的唯一的記錄也是難以令人信服的。今天，任何一個(gè)大型的當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)都是藝術(shù)夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的沖突的結(jié)果。正是這種沖突促成了第50屆威尼斯視覺(jué)藝術(shù)雙年展的實(shí)現(xiàn)。在這個(gè)展覽中，觀眾必須邁過(guò)橫在藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)之間的一道門檻，親身體驗(yàn)?zāi)切┍凰囆g(shù)家轉(zhuǎn)化了的現(xiàn)實(shí)世界。展覽的目的并不是要忘記這個(gè)世界，而是要借助因害怕脫離社會(huì)與人類而日漸衰落的視覺(jué)藝術(shù)之手段努力地認(rèn)識(shí)世界?！皦?mèng)想與沖突”不僅要以作品的多元化為基礎(chǔ)，包容大量的世界之信息也是它的根基所在。由此而來(lái)，整個(gè)展覽將變成一個(gè)對(duì)世界的主動(dòng)關(guān)注，而不是對(duì)一個(gè)精粹圖像世界的被動(dòng)觀望。 觀眾的掌控權(quán) 在過(guò)去的20多年間，展覽的概念就象一個(gè)“巨型炸彈”，忽略了觀眾對(duì)每一件作品的個(gè)性化體驗(yàn)。觀眾和藝術(shù)品的直接關(guān)系已經(jīng)（一直在）被展覽的總體感覺(jué)所替代，展覽自身也便成為一個(gè)否定主體/藝術(shù)家和觀眾/主體之間相互作用的活動(dòng)。第50屆威尼斯視覺(jué)藝術(shù)雙年展渴望將觀眾掌握自己目光與想象的權(quán)利還給他們。當(dāng)他/她得到了轉(zhuǎn)譯藝術(shù)品的鑰匙，可以在展覽中不受“觀眾”這個(gè)無(wú)形的概念的束縛，他/她就將成為自身體驗(yàn)展覽的支配者。 意大利 為了解決對(duì)意大利藝術(shù)在雙年展中的作用問(wèn)題的無(wú)休止的爭(zhēng)論，以往的展覽采用了將意大利參展藝術(shù)家名單單獨(dú)列出或?yàn)樗麄儶?dú)辟展場(chǎng)的方法，這些辦法使人們對(duì)一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題——要求加強(qiáng)藝術(shù)質(zhì)量的研究而不強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的數(shù)量——更加迷惑。在第50屆威尼斯視覺(jué)藝術(shù)雙年展上，意大利藝術(shù)的展示與其他參展國(guó)的展覽是平行而協(xié)調(diào)的，在Giardini的展覽也是一樣。除了每一個(gè)分主題邀請(qǐng)的藝術(shù)家以外，在Giardini現(xiàn)場(chǎng)，Group A12建筑工作室專門為五位年輕的意大利藝術(shù)家搭建了一個(gè)展示的平臺(tái)，提供了一個(gè)與其它參展國(guó)藝術(shù)家進(jìn)行對(duì)話的空間。在Padiglione Venezia，四位由DARC（雙年展文化活動(dòng)總監(jiān)）選出的藝術(shù)家為日益蔓延的意大利當(dāng)代藝術(shù)增添了新的力量。本屆雙年展將終身成就獎(jiǎng)授予卡羅爾·拉馬（Carol Rama）和米開朗基羅·皮托萊托（Michelangelo Pistoletto），充分肯定了兩位意大利著名藝術(shù)家對(duì)年輕一代的影響。這些獎(jiǎng)勵(lì)強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)傳承在隔代藝術(shù)家之間起到的重要作用，它是在促進(jìn)與世界進(jìn)行開放的對(duì)話的同時(shí)不斷創(chuàng)建當(dāng)代文化的關(guān)鍵因素。 （佛朗西斯科·伯納米：第50屆威尼斯視覺(jué)藝術(shù)雙年展總策劃） |
第50屆威尼斯雙年展
2006-06-12 9037 0
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