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主題：“別樣：一個(gè)特殊的現(xiàn)代化實(shí)驗(yàn)空間” 主辦：廣東美術(shù)館 時(shí)間：2004年11月至2006年1月 策展人：侯瀚如、Hans Ulrich Obrist (漢斯。尤利斯。奧布里斯特)、郭曉彥 項(xiàng)目經(jīng)理: David Ho Yeung Chan(陳浩揚(yáng)) “別樣---一個(gè)特殊的現(xiàn)代化實(shí)驗(yàn)空間”之(三角洲工作室—1)將于2004年11月28日在廣東美術(shù)館開幕 于2002年11月舉辦的第一屆廣州三年展取得的成績(jī)引起國際國內(nèi)藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。 將要于2005年舉辦的第二屆關(guān)廣州三年展，我們邀請(qǐng)了著名獨(dú)立策展人侯瀚如先生出任藝術(shù)總監(jiān)，并由侯瀚如、Hans Ulrich Obrist(漢斯·尤利斯·奧布里斯特) 和郭曉彥組成策劃小組，共同策劃第二屆廣州三年展。主題為 ：“別樣——一個(gè)特殊的現(xiàn)代化實(shí)驗(yàn)空間”。 當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)正經(jīng)歷著一個(gè)特別的和矛盾的過程。一方面它們極快地在全球各地以不同規(guī)模的活動(dòng)增生擴(kuò)散；另一方面，它們亦日益適應(yīng)于相似的、沒有創(chuàng)新的甚至是制度化的“全球化”展示模式。這幾近成為如今存在于世界各個(gè)大城市的雙年展、三年展和其他大型國際藝術(shù)展覽活動(dòng)的發(fā)展趨勢(shì)：不單是在傳統(tǒng)的中心，即西方的城市，也引人注目地出現(xiàn)在“非西方”區(qū)域的城市藝術(shù)展覽活動(dòng)中。這些活動(dòng)的實(shí)用意義和其內(nèi)容不同性的置疑被提出和以批判眼光討論著。 作為其中新生力量的“廣州三年展”應(yīng)該成為一個(gè)我們對(duì)于藝術(shù)展覽活動(dòng)思考的“實(shí)驗(yàn)室”，以對(duì)展覽主題的新鮮和創(chuàng)新性的理解，以新的研究方法來推動(dòng)討論。我們希望將此討論帶往其常規(guī)界限之外，使其成長(zhǎng)為一個(gè)長(zhǎng)期的、開放的并產(chǎn)生最具實(shí)驗(yàn)性的連貫的藝術(shù)項(xiàng)目。 因此，“別樣”自然而然成為了三年展的標(biāo)題。 “別樣”，這個(gè)題目使人想起一個(gè)在已經(jīng)確定慣例以外起作用的特殊情形。它是一個(gè)變動(dòng)的狀態(tài)，需要與新的概念和創(chuàng)新性的選擇進(jìn)行實(shí)驗(yàn)才能作為如此“例外”的現(xiàn)象而產(chǎn)生意義。 從香港到廣州至澳門的珠江三角洲(Pearl River Delta, PRD)是一個(gè)別樣的地點(diǎn)， 它具體化了當(dāng)?shù)嘏c世界的一個(gè)創(chuàng)新性協(xié)商及結(jié)果。從歷史角度來講，這個(gè)地區(qū)對(duì)外界的開放性提供了一個(gè)重要的領(lǐng)先地位以重思現(xiàn)代性的獨(dú)特視角。PRD從來都是以自己的語言吸收了外來的影響，因此它具有著獨(dú)一無二的混合性特征，這與中國其他地區(qū)的情形不同。此外，過去二十年來激動(dòng)人心而又復(fù)雜的現(xiàn)代化創(chuàng)造了一系列新鮮和流動(dòng)的條件，也包含著關(guān)于重思城市計(jì)劃的重要暗示。一個(gè)城市，－個(gè)區(qū)域聚結(jié)體的生命力不是以其穩(wěn)定性來定義的，而是更需要以一個(gè)沒有通過多少詳細(xì)檢查就由一個(gè)有機(jī)狀態(tài)轉(zhuǎn)移到另外一個(gè)有機(jī)狀態(tài)的質(zhì)變來定義。后殖民主義條件與后資本主義條件不穩(wěn)定的混合因此提供了一個(gè)重思當(dāng)代藝術(shù)之適當(dāng)性的實(shí)驗(yàn)室，特別是不同的藝術(shù)策略如何能被用來作為“全球當(dāng)?shù)鼗钡拿浇椤?br /> 我們想為廣州三年展提出兩個(gè)與PRD有關(guān)的向量。 第一，PRD乃是一個(gè)廣闊與開發(fā)的水平地域， 需要跨學(xué)科的方法去解碼其復(fù)雜性。基于此原因，我們想創(chuàng)建一個(gè)跨學(xué)科和橫貫藝術(shù)、建筑、城市研究和文化行動(dòng)者的平臺(tái)，或D－Lab (Delta Laboratory — 三角洲實(shí)驗(yàn)室)，以調(diào)查研究當(dāng)代藝術(shù)在如此獨(dú)特環(huán)境里的潛力和主動(dòng)地釋放出準(zhǔn)確的踏勘現(xiàn)場(chǎng)與范圍的信息。通過主辦一系列當(dāng)?shù)睾蛧H不同學(xué)科的從業(yè)者參加的討論會(huì)，我們希望產(chǎn)生活潑的見解和出版有關(guān)這樣一個(gè)區(qū)域未來的想象中情景的記錄文獻(xiàn)。 第二，這里的垂直性質(zhì)系以“廣州三年展”所預(yù)定的時(shí)間框架來定義。從現(xiàn)在開始橫跨2005年至三年展開幕后的2006年初。 雙年展和三年展的結(jié)構(gòu)已經(jīng)成為了規(guī)格化的慣例而被許多城市為了在加速的全球文化經(jīng)濟(jì)中突出自己的特性所遵循。為了改變?nèi)绱藛我唤Y(jié)構(gòu)的范例，第二屆廣州三年展選擇了每?jī)扇齻€(gè)月舉辦一期并延續(xù)至展覽開幕的“三角洲工作室”以標(biāo)明三年展乃一個(gè)可行的藝術(shù)創(chuàng)作平臺(tái)。這個(gè)長(zhǎng)期的藝術(shù)交流過程強(qiáng)調(diào)城市發(fā)展的可持續(xù)性的概念作為一個(gè)主要研究題目。 第二屆三年展將以兩個(gè)向量的交叉點(diǎn)作為展覽結(jié)構(gòu)的重要方面，并提供一個(gè)在有規(guī)律的基礎(chǔ)上積累研究成果的機(jī)會(huì)；同時(shí)也隨時(shí)根據(jù)條件提出一系列小規(guī)模的和有時(shí)間特殊性的研究并使其結(jié)合成為一個(gè)整體，以便產(chǎn)生一個(gè)與地區(qū)有關(guān)的討論。 第二屆三年展將會(huì)于2004年的11月28日開始啟動(dòng)，每?jī)扇齻€(gè)月將舉辦一個(gè)“三角洲工作室”計(jì)劃。提出的計(jì)劃將聚合精選的國際和國內(nèi)的藝術(shù)家/建筑師。這些為了產(chǎn)生研究素材的平臺(tái)起著積累的作用，為求生產(chǎn)與PRD變化多端的情況有關(guān)聯(lián)之藝術(shù)項(xiàng)目。過程和研究結(jié)果將會(huì)在網(wǎng)上發(fā)布，也會(huì)開展系列與不同的學(xué)術(shù)研究團(tuán)體的學(xué)術(shù)討論會(huì)并結(jié)集出版這些結(jié)果?！叭侵薰ぷ魇摇庇?jì)劃的參與者將被邀請(qǐng)于2005年11月第二屆廣州三年展開幕時(shí)展覽他們的作品，而屆時(shí)受邀的新項(xiàng)目將會(huì)和這些研究項(xiàng)目同時(shí)展示。 第二屆廣州三年展將會(huì)邀請(qǐng)50個(gè)國際與國內(nèi)的藝術(shù)家/建筑師參加如此有意義的一個(gè)過程。 這將會(huì)是理解現(xiàn)實(shí)的一個(gè)創(chuàng)新舉動(dòng) － 不單藝術(shù)作品將因?yàn)檎褂[而實(shí)現(xiàn)，而且也壯觀地和深入地與當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境背景結(jié)合，甚至期望，新的建筑和城市的一些項(xiàng)目將被建造并成為該地域長(zhǎng)期文化和藝術(shù)活動(dòng)持久進(jìn)行的環(huán)境。此外，這也會(huì)作為特殊的現(xiàn)代化模式影響社會(huì)轉(zhuǎn)化進(jìn)程的獨(dú)特案例。 三角洲實(shí)驗(yàn)室(D－Lab)1： 參與者：Rem Koolhaas(雷姆·庫哈斯)(荷蘭·鹿特丹) Doug Aitken(道格·阿肯)(美國·洛杉磯) Wong Hoy Cheong(黃海昌)(馬來西亞·吉隆坡) MULTIPLICITY Joseph Grima 約瑟夫。吉瑪 (意大利·米蘭) 楊振忠(中國·上海) 陸春生(中國·上海) 實(shí)驗(yàn)室開放： 2004年11月28日—30日 展示1：Rem Koolhaas(雷姆·庫哈斯)11月28日(下午6：30—8：00) 展示2：陸春生、楊振忠 11月29日(上午10：00—12：30) 展示3：Wong Hoy Cheong (黃海昌)、Doug Aitken(道格·阿肯)的錄像作品播放 11月29日(下午2：30—5：00) 展示4：MULTIPLICITY Joseph Grima約瑟夫。吉瑪 (意大利·米蘭)，參加“三角洲工作室”的藝術(shù)家與侯瀚如、Hans Ulrich Obrist (漢斯·尤利斯·奧布里斯特) 、郭曉彥、David Ho Yeung Chan(陳浩揚(yáng))等的對(duì)話 展示5：公開研討會(huì)11月30日 中國國內(nèi)學(xué)者將應(yīng)邀參加(下午2：30—5：00)，廣東美術(shù)館，9號(hào)展廳 三角洲實(shí)驗(yàn)室2： D-Lab 2: 2005年2月20至3月20(暫定) 策劃人簡(jiǎn)歷： 侯瀚如 1963年生于中國廣州，1990年以后移居巴黎。現(xiàn)為阿姆斯特丹的皇家美術(shù)學(xué)院教授，他同時(shí)也是美國明尼蘇達(dá)州沃克藝術(shù)中心的國際藝術(shù)顧問委員會(huì)成員。從1997年到2000年侯瀚如策劃的“運(yùn)動(dòng)中的城市”探討了亞洲當(dāng)代城市建設(shè)和藝術(shù)的互動(dòng)及其在全球化過程中的發(fā)展，該展覽先后巡回到世界7個(gè)城市，引起了國際藝術(shù)和建筑界的高度重視。近年來，他集中探討城市空間中藝術(shù)的形態(tài)和可能性，并策劃了一系列公共藝術(shù)的計(jì)劃，比如巴黎的伊文斯基金會(huì)的公共藝術(shù)比賽(2002年)及意大利在托斯卡納地區(qū)6個(gè)城市的公共藝術(shù)計(jì)劃(2003年)。他策劃的展覽還包括“從中心出走”(1994年芬蘭Pori Art Museum)、“巴黎人”(1997年，倫敦Camden Arts Center)，“約翰內(nèi)斯堡雙年展”(1997年南非)，“墨西哥國際攝影雙年展”(1999年，墨西哥)、1999年威尼斯雙年展的法國國家館(意大利)、“2000上海雙年展”(上海)，2001年釜山藝術(shù)節(jié)(韓國)、2002年光州雙年展(韓國)，2003年威尼斯雙年展(2003年意大利)。侯瀚如同時(shí)也是歐洲、亞洲以及美國很多藝術(shù)基金會(huì)的委員和評(píng)委，重要的藝術(shù)刊物的專欄批評(píng)家，并先后在很多地方重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行講演。他的英文文集《在中間地帶》于2002年出版。 Hans Ulrich Obrist(漢斯·尤利斯·奧布里斯特) 1968年5月出生于瑞士蘇黎世，現(xiàn)在巴黎居住和工作。1993年成立了羅伯特·瓦爾薩博物館， 現(xiàn)任巴黎市現(xiàn)代博物館當(dāng)代藝術(shù)策展人。多次跟維也納博物館合作擔(dān)任策展人并在威尼斯美術(shù)學(xué)院任教。自1991年起獨(dú)立策展或參加策展一系列國際聞名的展覽， 包括1997年跟侯瀚如合作的《運(yùn)動(dòng)中的城市》、2003年跟楊福東合作的《莫爾空間》和在巴黎、鹿特丹、里斯本、波爾多、倫敦、赫爾辛基、柏林、羅馬、東京、墨西哥城、慕尼黑、邁阿密、漢堡等等多地的展覽，被譽(yù)為展覽界的天才。同時(shí)也以個(gè)人身份采訪了一系列當(dāng)今世上藝術(shù)界、建筑界以及文化界的名人并出版了該系列的第一部書《Hans Ulrich Obrist 采訪錄》。 郭曉彥 出生于新疆。廣東美術(shù)館三年展辦公室副主任，負(fù)責(zé)當(dāng)代藝術(shù)展覽策劃。1999年—2002年，參加第一家民間美術(shù)館“上河美術(shù)館”(成都)的組建和主持工作。2002年，參加第一屆廣州三年展工作，負(fù)責(zé)展覽事務(wù)。2003年，策劃“生存的向度---廣東美術(shù)館藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品展”，“2003廣州·國際影像交流周”；2004年，“經(jīng)驗(yàn)視框——廣東美術(shù)館藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品展；“大地上的圖畫——威姆·文德斯攝影展”(廣州)“未建成——磯崎新建筑藝術(shù)展”及研討會(huì)(廣州)； “后規(guī)劃時(shí)代的建筑——與磯崎新對(duì)話”(學(xué)術(shù)研討會(huì))(廣東美術(shù)館) 聯(lián)系方式： 中國廣州市二沙島煙雨路38號(hào)廣東美術(shù)館 三年展辦公室 郵編：510105 聯(lián)系人：郭曉彥、胡斌 電話:(86)20-87351261 傳真:(86)20-87351326 E-mail: gztriennial@gdmoa.org 傳播部： 聯(lián)系人：梁 潔 電話：(86)20-87351422 傳真：(86)20-87351403 E-mail：pro@gdmoa.org 鳴謝:“三角洲實(shí)驗(yàn)室”由時(shí)代集團(tuán)；美國中心基金；Domus雜志贊助 三角洲實(shí)驗(yàn)室(D－Lab)1 藝術(shù)家介紹： 雷姆·庫哈斯 庫哈斯1944年生于荷蘭鹿特丹，幼年在印度尼西亞渡過，后移居阿姆斯特丹，曾在倫敦建筑聯(lián)合學(xué)院、美國康奈爾大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。1975年和合作者在倫敦創(chuàng)立OMA(OMA是OFFICE FOR METROPOLITAN ARCHITECTURE的縮寫 )建筑事務(wù)所，中文叫“荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所”，進(jìn)行全世界各地的建筑設(shè)計(jì)與城市規(guī)劃與建筑設(shè)計(jì)。庫哈斯目前是OMA的首席設(shè)計(jì)師、哈佛大學(xué)教授。 近年來， 他又成立了AMO研究OMA。 庫哈斯設(shè)計(jì)的作品有1970年具有建筑學(xué)新概念的“柏林墻的出逃”，1972年設(shè)計(jì)的“囚犯志愿者建筑樓”。其著作《錯(cuò)亂的紐約》(牛津大學(xué)出版社1978年出版)，被認(rèn)為是研究紐約文化和建筑的經(jīng)典著作；其城市論《小、中、大、特大》(《S，M，L，XL》)被建筑界稱為建筑圣經(jīng)。 庫哈斯參與的項(xiàng)目包括法國里爾市總體規(guī)劃、美國洛杉磯環(huán)球影城總部規(guī)劃等。 其設(shè)計(jì)作品曾獲得多種獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括全球建筑界的最高獎(jiǎng)一普特茨克獎(jiǎng)(Pritzker)，2000建筑學(xué)大獎(jiǎng)，藝術(shù)博覽會(huì)專項(xiàng)獎(jiǎng)等。 OMA主要作品： 美國西雅圖公共圖書館、 荷蘭駐德國大使館、葡萄牙波爾圖音樂廳、城市中心、 荷蘭舞劇中心、派勒斯、H皮捷、蘇斯、也它奇、凡卡克等 陸春生 1968年出生于吉林長(zhǎng)春，現(xiàn)生活工作于上海。主要展覽有：2000年參加“欲望之外”(上海劉海粟美術(shù)館)、“家——當(dāng)代藝術(shù)提案”(上海月星家居廣場(chǎng))、“惰性與偽裝”(上海油雕院)、 “不合作方式”(上海東廊)；2001年參加“附體攝影錄像展”(杭州、上海、北京)、“生活在此時(shí)：中國當(dāng)代藝術(shù)展”(柏林漢堡火車站當(dāng)代美術(shù)館)；2002年參加“第四世界的第三空間”(上海東廊)、“二十四點(diǎn)半”(上海比翼藝術(shù)中心)、“趣味過?！?上海3H藝術(shù)中心)、“首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”(廣東美術(shù)館)、“范明珍和范明珠”(上海)；2003年參加“少數(shù)服從多數(shù)”(上海比翼藝術(shù)中心)、“多制式——2002-2003世界短片錄像節(jié)”(上海比翼藝術(shù)中心)、“越后妻有三年展”(新瀉越后妻有地區(qū)，日本)、“白塔嶺當(dāng)代藝術(shù)展”(杭州白塔嶺)、“打開天空——上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)展”(上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館)、“曼谷短片節(jié)”(聯(lián)盟法國禮堂，曼谷)、“自制天堂”(Le Parvis當(dāng)代藝術(shù)中心，法國Ibos)；2004年參加“上海雙年展”(上海美術(shù)館)、“里里外外”(里昂當(dāng)代美術(shù)館，法國)、“絲綢網(wǎng)”(Urs Meile畫廊，瑞士洛桑)、“天下——古代和當(dāng)代的中國藝術(shù)”(尤倫斯基金會(huì)，安特衛(wèi)普現(xiàn)代美術(shù)館，比利時(shí))、“今日中國”(紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館)、“A l’est du sud de l’ouest”(法國尼斯國家當(dāng)代藝術(shù)中心)等。 楊振忠 1968年出生于杭州，1990年畢業(yè)于浙江絲綢學(xué)院服裝系，1993年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)生活工作于上海。 主要的個(gè)展和聯(lián)展有： 2000年參加“我們心中的朋友”(魏瑪包豪斯學(xué)院美術(shù)館，德國)、“都靈雙年展”(意大利都靈)、“不合作方式”(上海東廊藝術(shù)畫廊)；2001參加“生活在此時(shí)：中國當(dāng)代藝術(shù)展”(柏林漢堡火車站當(dāng)代美術(shù)館)、“附體攝影錄像展”(杭州、上海、北京)、“中德新媒體藝術(shù)活動(dòng)周”(北京)、“我會(huì)死的”(布魯塞爾藝術(shù)節(jié)，比利時(shí))；2002年參加“都市營造——上海雙年展”(上海美術(shù)館)、“首屆廣州當(dāng)代三年展”(廣東美術(shù)館，廣州)、“第四屆光州雙年展”(韓國光州)；2003年參加“自制天堂”(Le Parvis當(dāng)代藝術(shù)中心，法國Ibos)、“打開天空——上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)展”(上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館)、“二手現(xiàn)實(shí)”(北京今日美術(shù)館)、“緊急地帶”(第50屆威尼斯雙年展主題展之一， 意大利)、“中國極多主義”(世紀(jì)壇藝術(shù)館，北京)；2004年參加“輕而易舉！——上海拼圖2000－2004藝術(shù)展”(國立當(dāng)代美術(shù)館，奧斯陸，挪威)、“過去與未來之間——來自中國的新攝影及錄像”(美國紐約國際攝影藝術(shù)中心)、“今日中國”(紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館)等。 主要作品有： 2000年創(chuàng)作《九百二十二顆米》(錄像)、《五步蛇》(彩色復(fù)印)、《我會(huì)死的》(錄像)、《在枕頭上》(攝影)；2001年創(chuàng)作《如果你養(yǎng)了一只鸚鵡，你教它說什么？》(錄像裝置)、“不要?jiǎng)印?錄像裝置)等。 黃海昌 1960年出生于檳城的喬治敦市，生活于馬來西亞。 重要個(gè)展有：2002年，"Selected Works 1994-20021994－2002年作品選"(John Hansard Gallery, Southampton 南安普敦 英國， UK英國南安普敦，約翰·漢莎美術(shù)館；Bluecoat Gallery, Liverpool, UK英國利物浦，藍(lán)色外套美術(shù)館}、"Whose text?誰的文章？"(Valentine Willie Fine Art, Kuala Lumpur, Malaysia 馬來西亞吉隆坡，Valentine Willie精品美術(shù)館}；2003年，"fact-fiction事實(shí)與虛構(gòu)"(Kunsthalle, Vienna, Austria奧地利維也納，昆斯塔爾現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)中心)；2004年，“1984－2004年作品選”(馬來西亞吉隆坡國家美術(shù)館)、電視片《參觀》(德國柏林亞歷山大 Ochs美術(shù)館)、“小的改變”(英國牛津，比德博物館)等。 參加的重要聯(lián)展有：2000年，“Overtag”(瑞典于莫奧，BildMuseet博物館)、“下降線路”(澳大利亞布里斯班，昆斯蘭美術(shù)館)、“別墅、花園、備忘錄”(意大利羅馬，Medici別墅)、“有毒的目標(biāo)(2人展)”(澳大利亞悉尼，4A美術(shù)館)、“物種突變／城市謠傳”(瑞士弗里堡，當(dāng)代藝術(shù)中心)、“無形的邊界”(日本宇都宮，宇都宮美術(shù)館)、“第三屆光州雙年展”(韓國光州)；2001年，“ARS 01 ”(芬蘭赫爾辛基，KIASMA當(dāng)代藝術(shù)館)；2002年，“情趣路線”(德國斯圖加特，IFA美術(shù)館)、“逃亡者”(挪威H?vikodden，現(xiàn)代藝術(shù)博物館)；2003年，“Cam-taten”(奧地利林茲，昆斯陶姆)、“烏托邦車站”(第50屆威尼斯雙年展)； “對(duì)行動(dòng)的指示”(奧地利維也納，昆斯塔爾現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)中心)；2004年，“民族地區(qū)集市”(瑞士日內(nèi)瓦，當(dāng)代藝術(shù)中心)；“少數(shù)民族報(bào)告”(丹麥奧胡斯，奧胡斯美術(shù)大樓)；“利物浦雙年展”，(英國利物浦)；“搖擺”(奧地利林茲及阿爾松別墅，當(dāng)代藝術(shù)OK中心，法國乃斯) 道格·阿肯(Doug Aitken) 1968年出生于美國加利福尼亞州。現(xiàn)生活、工作在紐約和洛杉磯。 道格·阿肯以圖像視頻和攝影技術(shù)為媒介，重現(xiàn)全球各地的景觀，其錄像裝置大都體現(xiàn)了自然與文明的關(guān)系。道格·阿肯從完全現(xiàn)代的景象中入手進(jìn)行歷史的研究，他善于利用電影特有的表現(xiàn)效果，從視覺上和空間上，把圖象、聲音和建筑物用移動(dòng)的界面從一個(gè)媒體——如影片剪輯——到另一個(gè)，并將建筑以切割的形式融入空間中。 道格·阿肯的作品沒有“純自然”的東西，他的作品是社會(huì)和城市變化的印記，這種變化又以科學(xué)進(jìn)步和政治現(xiàn)實(shí)作為背景。他的作品討論了自然與人文、景物與媒介的關(guān)系及隱喻。 舉行的重要個(gè)展或展覽地：2000年，“玻璃地平線”(維也納分離派展覽館，奧地利)、“矩陣185/進(jìn)入太陽”(伯克利美術(shù)館，加利福尼亞州，美國)、“集合33：道格·阿肯，鉆石之?！?達(dá)拉斯藝術(shù)博物館，得克薩斯州，美國)；2001年，倫敦蛇形畫廊(英國)、柏林藝術(shù)工廠(德國)、狼堡現(xiàn)代美術(shù)館(德國)；2002年，紐約美術(shù)館(美國)、格勒諾伯國家現(xiàn)代藝術(shù)中心(法國)、Kunsthaus Bregenz(奧地利)、東京歌劇城藝?yán)?日本)、制作工作室和博物館(費(fèi)城，美國)、路易斯安那博物館(丹麥)；2003年，維多利亞米羅畫廊，(倫敦，英國)、蘇黎士藝術(shù)館(瑞士)、圣德萊陶·萊·萊寶登基金會(huì)藝術(shù)部(托里諾，意大利)；2004年，格茨收藏展(德國慕尼黑)、Sala Rekalde(西班牙畢爾巴鄂)、Taka Ishii畫廊(日本東京)、席琳藝術(shù)館(法蘭克福，德國)、La Caixa論壇(巴塞羅納，西班牙)；2005年，法國巴黎市立近代美術(shù)館、Eva Presenhuber美術(shù)館(瑞士蘇黎世)、亨利美術(shù)館(美國西雅圖華盛頓大學(xué))等。 參加的重要聯(lián)展有：2000年，“惠特尼雙年展”(惠特尼美國藝術(shù)博物館，紐約，美國)、 “超現(xiàn)實(shí)主義1950-2000：從薩爾瓦多·達(dá)利到杰夫·昆斯”(蘇黎世市立美術(shù)館，蘇黎世，瑞士)、“悉尼雙年展”(當(dāng)代藝術(shù)博物館，悉尼，澳大利亞)、“視覺速度”(阿德里奇當(dāng)代藝術(shù)博物館，里奇菲爾德市，美國)、“飛行模式”，當(dāng)代藝術(shù)博物館，洛杉磯，美國)、 “讓我們娛樂：生活的罪惡快樂”(沃克藝術(shù)中心，明尼阿波利斯，美國)、“讓我們娛樂”(波特蘭藝術(shù)博物館，波特蘭，美國)、“原料”(維多利亞米羅畫廊，倫敦，英國)、“未來身份：一組收藏品的沉思”(馬德里，西班牙)、“盎格魯收藏品展：道格·阿肯/電子地球”，(當(dāng)代藝術(shù)博物館，名古屋，日本)；2001年，“城市色情”(藝術(shù)家空間，紐約，美國)、 “媒體聯(lián)系”(羅馬，意大利)、“虛構(gòu)形式”、“Ars 01. 展開的遠(yuǎn)景”(Kiasma當(dāng)代藝術(shù)博物館，赫爾辛基，芬蘭)、“移動(dòng)的圖片”(埃斯林根市立美術(shù)館，德國)、“與帕克特合展：1984迄今”(現(xiàn)代藝術(shù)博物館，紐約，美國)；2002年，“音速進(jìn)程”(巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館，西班牙；蓬皮杜國家文化藝術(shù)中心，巴黎，法國)、“屏障記憶”(當(dāng)代藝術(shù)中心，日本)、“混合”(泰特美術(shù)館，利物浦，英格蘭)；2003年，“世界匆匆”(維多利亞國家美術(shù)館，墨爾本，澳大利亞)、“抵抗地心引力：當(dāng)代藝術(shù)和飛行”(北卡羅來納藝術(shù)博物館，美國)、“紐約客”(布魯克林音樂學(xué)院，紐約，美國)、“快速前進(jìn)”(德國新媒體藝術(shù)中心，卡特斯魯厄，德國)、“世界將會(huì)顛倒”(蒂娜金美術(shù)館，紐約)、“特殊地點(diǎn)”(當(dāng)代藝術(shù)博物館，芝加哥)、“音樂實(shí)驗(yàn)室 2”(蓬皮杜文化中心，巴黎，法國；維多利亞國家美術(shù)館，墨爾本，澳大利亞)、“流體?！?當(dāng)代藝術(shù)博物館，悉尼)、“伊甸園”(La Coleccion Jumex，墨西哥)、“繪圖：數(shù)字時(shí)代的繪畫和媒體”(狼堡現(xiàn)代美術(shù)館，德國)、“呼吸水”(Hauser & Wirth & Presenhube美術(shù)館)、“不完美純真”(當(dāng)代博物館，巴爾的摩，馬里蘭州，美國)、“精神”，Magasin 3(斯德哥爾摩，瑞典)；2004年，“影像的運(yùn)用”(Malba Coleccion Constantini，布宜諾斯艾利斯，阿根廷)、“3分鐘”(席琳藝術(shù)館，法蘭克福，德國)、“過去，現(xiàn)在，未來：當(dāng)代藝術(shù)1950年迄今”(芝加哥，美國)、“新收藏”雙人展(Het Domein Sittard博物館)、“強(qiáng)光”(PS1，紐約，美國)、“回憶和風(fēng)景” (La Casa Encendida，馬德里，西班牙; 亞特蘭大現(xiàn)代藝術(shù)中心，大加那利的拉斯帕爾馬斯市，西班牙；狼堡現(xiàn)代美術(shù)館，德國) 參加的主要電影節(jié)有：2000年，奧伯豪森電影節(jié)(德國)、“穿越邊界”(丹麥電影協(xié)會(huì)，哥本哈根)、“行為和媒體藝術(shù)的美”(藝術(shù)之家，慕尼黑，德國)；2001年，倫敦電影節(jié)(英國)、奧伯豪森電影節(jié)(德國)；2002年，ResFest數(shù)碼電影節(jié)(紐約，洛杉磯，舊金山)、美國地球影展(特路萊德市，科羅拉多州，美國)、Impakt電影節(jié)(烏得勒支，荷蘭)；2003年，Nueva電影節(jié)(LaForet博物館，東京，日本)、紐約錄像節(jié)(紐約，美國)、特里貝卡電影節(jié)(紐約，美國)；2004年，加那利媒體節(jié)(大加那利的拉斯帕爾馬斯市，西班牙)等。 MULTIPLICITY(多重城市) 多重城市() 是米蘭的一個(gè)地域問題研究機(jī)構(gòu)。它在世界各地以多重的分析，綜合及再現(xiàn)系統(tǒng)方式來實(shí)現(xiàn)其計(jì)劃。 多重城市是一個(gè)不斷變動(dòng)的網(wǎng)絡(luò) (在5個(gè)主要計(jì)劃40-80人實(shí)際參與其中)，人員來源于其工作的當(dāng)?shù)?。這個(gè)網(wǎng)絡(luò)由眾多建筑師、地理學(xué)者、藝術(shù)家、城市設(shè)計(jì)師、攝影師、社會(huì)學(xué)者、經(jīng)濟(jì)師和電影制作人等組成。多重城市設(shè)計(jì)和制作裝置、工作室和書籍，以展示城市環(huán)境的可見和隱藏的變化過程。多重城市從新的社會(huì)行為中感受物質(zhì)環(huán)境，尋找靈感思緒，探索創(chuàng)造作品。完成的作品包括有：USE-歐洲善變的狀態(tài)(波爾多，布魯塞爾，東京)，空洞的東京(東京)，USE-歐洲城市的將來(米蘭)。出版物有 ： 《突變》(Actar出版社)，《突變》(TN Probe出版社)，《USE-歐洲城市的將來》(Skira出版社)。 |
第二屆《廣州三年展》啟動(dòng)
2006-06-12 3587 0
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