柳宗理（1915- ）

柳宗理是日本老一代的工業(yè)設(shè)計(jì)師。1936-1940年在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)，1942年起，任勒．柯布西埃設(shè)計(jì)事務(wù)所派來日本參與改進(jìn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作的夏洛特．佩利安的助手。1954年任金澤工藝美術(shù)大學(xué)教授。1977年起任東京日本民藝館總監(jiān)。柳宗理雖受到包豪斯和柯布西埃的影響，但他在主持日本民藝館時(shí)他的主要興趣仍在日本鄉(xiāng)土文化上。在他看來，民間工藝可以讓人們從中汲取美的源泉，促使人們反思現(xiàn)代化的真正意義。他堅(jiān)持自己對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的獨(dú)特見解和創(chuàng)作個(gè)性。他認(rèn)為：（1）美是有用的，好的設(shè)計(jì)一定要符合日本的美學(xué)和倫理學(xué)，表現(xiàn)出日本的特色。（2）設(shè)計(jì)的本質(zhì)是創(chuàng)造，設(shè)計(jì)的使命是創(chuàng)造出比過去更為優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的設(shè)計(jì)。（3）傳統(tǒng)本身即來自創(chuàng)造，好的設(shè)計(jì)如脫離傳統(tǒng)是不可想象的。1956年他設(shè)計(jì)的彎曲膠合板加金屬配件的蝴蝶凳，即是功能主義與傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合。（4）真正的設(shè)計(jì)要面對現(xiàn)實(shí)，迎接時(shí)尚，潮流的挑戰(zhàn)。他批評當(dāng)代設(shè)計(jì)中存在的唯物質(zhì)條件論和屈服于時(shí)尚趣味等不良傾向。他自己的產(chǎn)品設(shè)計(jì)能融匯西方現(xiàn)代主義法則和日本民族情感于一體。


五十嵐威暢（Takenobu Igarashi，1944- ）

五十嵐威暢是日本現(xiàn)代著名設(shè)計(jì)師。1944年生于日本北海道的潼川市，1946年進(jìn)入多摩美術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)，就讀期間對雕塑方面的知識特別感興趣，并潛心研究赫伯特．拜耶的設(shè)計(jì)。1968年畢業(yè)后又前往美國洛杉磯大學(xué)攻讀藝術(shù)與設(shè)計(jì)并獲得碩士學(xué)位，1970年回到日本后創(chuàng)建了以自己名字命名的設(shè)計(jì)事務(wù)所，而后更名為五十嵐工作室。1973年五十嵐威暢開始了自己獨(dú)特的字體設(shè)計(jì)。并以此屢獲大獎(jiǎng)。1985年，他出任國際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會副主席。五十嵐威暢的字體設(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)引起了廣泛的注意和高度評價(jià)。因而紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館委托他從1984年起至1993年連續(xù)十年為該博物館設(shè)計(jì)以字體為元素的廣告年歷，在這座博物館的歷史上，還從來沒有那一位藝術(shù)家得到如此高的榮譽(yù)。除了字體設(shè)計(jì)作品外，他還為日本明治乳業(yè)公司以及三得利公司成功地設(shè)計(jì)了企業(yè)形象，為日產(chǎn)汽車公司在美國和歐洲的展示大廳創(chuàng)作過著名的雕塑。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)和環(huán)境設(shè)計(jì)領(lǐng)域，他同樣有著深入和廣泛的研究。


榮久庵憲司（Kenji Ekuan，1929- ）

榮久庵憲司生于東京，1955年畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系圖案專業(yè)。1957年建立GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所，并擔(dān)任所長。榮久庵憲司曾任國際設(shè)計(jì)大會執(zhí)行委員會主席和1989年的世界設(shè)計(jì)博覽會的總策劃人?，F(xiàn)任國際工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會理事，日本設(shè)計(jì)基金會董事會成員，東京國際藝術(shù)音樂大學(xué)客座教授，另外還擔(dān)任了許多其他的職務(wù)。他的設(shè)計(jì)也被廣泛地采用，包括在東京國際機(jī)場和市中心運(yùn)行的快車、在日本東北部運(yùn)行的子彈頭火車和雅馬哈摩托車等。由他建立的GK集團(tuán)是日本最大的設(shè)計(jì)咨詢服務(wù)公司。它在50年代建立時(shí)只有不到10名設(shè)計(jì)師，現(xiàn)在已有200名以上的專職設(shè)計(jì)師。其業(yè)務(wù)領(lǐng)域涉及工業(yè)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并且在與設(shè)計(jì)有關(guān)的調(diào)查研究市場、商品計(jì)劃、區(qū)域綜合開發(fā)計(jì)劃、策劃項(xiàng)目、綜合CI項(xiàng)目、情報(bào)提供、設(shè)計(jì)方向的技術(shù)開發(fā)、設(shè)計(jì)商品的供給等方面從軟件到硬件都提供一系列的服務(wù)。GK自創(chuàng)建以來，獲得了包括預(yù)制構(gòu)件的住宅、街道設(shè)施、信號系統(tǒng)、殘疾人設(shè)計(jì)、音響設(shè)備、電子工業(yè)機(jī)械、機(jī)器工具、商店陳設(shè)和科研成果等各種各樣領(lǐng)域中的許多設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。


福田繁雄（Shigeo Fukuda，1932- ）

福田繁雄是日本當(dāng)代天才的平面設(shè)計(jì)家。福田生于日本東京，1956年畢業(yè)于東京國立藝術(shù)與音樂大學(xué)。1967年他在美國IBM畫廊舉辦了個(gè)人作品展，他創(chuàng)作的大量招貼畫使他飲譽(yù)全世界，成了國際上最引人注目、最具有個(gè)性特征的平面設(shè)計(jì)家。其作品在美國、歐洲及日本等地廣為展出，榮獲多種褒獎(jiǎng)，其中包括華沙國際招貼畫雙年展金獎(jiǎng)、第九屆日本藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)、21屆奧運(yùn)會國際紀(jì)念幣設(shè)計(jì)競賽一等獎(jiǎng)、美國國際招貼畫展覽獎(jiǎng)等。1982年應(yīng)耶魯大學(xué)之邀擔(dān)任客座講師。福田還是國際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會會員。
福田的每一種新觀念都是他不斷探索，嘗試不同可能性的方法的結(jié)晶。他總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各種創(chuàng)意、革新加以融會貫通。每一批作品都反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺形象中透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性。
福田繁雄既深諳日本傳統(tǒng)，又掌握現(xiàn)代感知心理學(xué)。他的作品緊扣主題、富于幻想、令人著迷，同時(shí)又極其簡潔，具有一種嬉戲般的幽默感，并善于用視幻覺來創(chuàng)造一種怪異的情趣。

喬治阿羅 （Giorgio Giugiaro，1938- ）

喬治阿羅是意大利當(dāng)代最負(fù)盛名的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，畢業(yè)于都靈美術(shù)學(xué)院，17歲進(jìn)入菲亞特汽車公司工作。1968年，喬治阿羅和工程師門托凡尼（Aldo Mantovani）共同創(chuàng)建意大利設(shè)計(jì)公司（ITALDESIGN），基本的經(jīng)營方針是將設(shè)計(jì)與工程技術(shù)緊密結(jié)合，為汽車生產(chǎn)廠家提供從可行性研究、外觀設(shè)計(jì)、工程設(shè)計(jì)直到模型和樣車制作的完整服務(wù)。目前該公司已成了一個(gè)國際性設(shè)計(jì)中心，并獲得了1988年首屆歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的榮譽(yù)提名。基吉阿羅本人的設(shè)計(jì)將技術(shù)與對風(fēng)格的理解融合在一起，產(chǎn)生了許多成功的產(chǎn)品，其中包括大眾高爾夫、菲亞特潘達(dá)、奧迪80、沙巴9000、BMW-MI等馳名世界的小汽車。1986年，他設(shè)計(jì)了一半似摩托、一半似汽車的麥奇摩托，革新了現(xiàn)代機(jī)動車的概念。作為一名國際性的設(shè)計(jì)大師，他為日本的公司設(shè)計(jì)了從照像機(jī)、手表到服裝的眾多產(chǎn)品，影響十分廣泛。

羅西 （Aldo Rossi,1931-1997）

羅西是意大利重要的后現(xiàn)代主義建筑師、設(shè)計(jì)師，出生在米蘭，1959年畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)，1961-1964年任設(shè)計(jì)雜志的編輯，曾在多所建筑學(xué)校任教，其中有米蘭理工大學(xué)，蘇黎世技術(shù)大學(xué)，紐約庫柏學(xué)院，威尼斯大學(xué)建筑學(xué)院等。羅西是建筑風(fēng)格派的主要代表人物,這個(gè)風(fēng)格是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的一個(gè)分支，其基本方式是把建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，特別是在家具設(shè)計(jì)上大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完全搬用建筑建筑的形式來設(shè)計(jì)家具，產(chǎn)生出建筑式的家具來。羅西設(shè)計(jì)的AR-1柜子，完全象巴洛克時(shí)代的哨兵崗?fù)ひ粯?，他的AR-6廚柜則象羅馬時(shí)期的公共建筑。


伊斯戈尼斯 （Alec Issigonis，1906-1988）

英國工業(yè)設(shè)計(jì)師，1923-1927年在倫敦的巴特西工藝學(xué)校學(xué)習(xí)機(jī)械工程，畢業(yè)后先在倫敦Edward Gillet的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，后來從事汽車設(shè)計(jì)。他于1948年設(shè)計(jì)的莫里斯牌小汽車從大眾化、實(shí)用化的原則出發(fā)，小巧而緊湊，但同時(shí)又英國國民普遍存在的追求表面高貴的心理，使其成為英國第一種可以在國際上與德國大眾牌汽車媲美的小汽車，該車型生產(chǎn)十年之久。由于1956年的蘇伊士危機(jī)造成石油限量供應(yīng)，當(dāng)時(shí)任英國汽車公司總工程師的伊斯戈尼斯授命研制莫里斯迷你型小汽車，1959年他設(shè)計(jì)的新款莫里斯牌小型轎車，長3.04米，前后保險(xiǎn)杠之間留有80%的空間給乘客及行李，且十分干凈利落。該車完美的實(shí)用性充分體現(xiàn)了伊斯戈尼斯的經(jīng)典名言-時(shí)髦的總將會過時(shí)的，被認(rèn)為是戰(zhàn)后英國工業(yè)設(shè)計(jì)的杰作。


戴森(James Dyson,1947- )

戴森出生于教師家庭，在中學(xué)時(shí)就成績優(yōu)秀，1966-1970年就讀皇家藝術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)家具設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)。學(xué)習(xí)期間他就從事許多設(shè)計(jì)活動，由他設(shè)計(jì)的名為海上卡車（The Sea Truck）的汽艇，獲得設(shè)計(jì)協(xié)會獎(jiǎng)和1975年的愛丁堡公爵特別獎(jiǎng)。1974年，戴森開始自行設(shè)計(jì)球輪小推車，該小推車獲得了1977年的建筑創(chuàng)新獎(jiǎng)。1979年，戴森賣掉自己球輪小推車股份，自行研制一種新型氣旋式吸塵器。1983年，戴森制造出自己的第一臺吸塵器樣機(jī)，這臺非常具有后現(xiàn)代特色的粉紅色產(chǎn)品被命名為G-Force，刊登于1983年的設(shè)計(jì)雜志封面。戴森在英國和歐洲并未找到合作伙伴，1985年，戴森帶著他的產(chǎn)品來到日本，開始了事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)。1986年，日本開始銷售 G-Force，1987年，G-Force在維也納的英國設(shè)計(jì)展中亮相，1991年，G-Force日本獲國際設(shè)計(jì)博覽會獎(jiǎng)。1993年，戴森在英國開設(shè)自己的研發(fā)中心和工廠。到目前，戴森的公司已經(jīng)成為國際性的家電設(shè)計(jì)制造公司，在德國，日本等國都設(shè)立了分公司，主要生產(chǎn)吸塵器。1997年，戴森公司成為第一家獲得歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的英國公司。戴森曾擔(dān)任巴斯戴森高等教育學(xué)院院長、設(shè)計(jì)博物館館長等要職，擁有飛利浦王子獎(jiǎng)、皇家藝術(shù)學(xué)院委員會委員等多項(xiàng)榮譽(yù)，并獲布拉福特大學(xué)和西英格蘭大學(xué)博士學(xué)位。戴森現(xiàn)任英國設(shè)計(jì)協(xié)會主席。


伊維(Jonathan Ive, 1967－)

伊維出生于英國倫敦，曾在紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，1991年進(jìn)入蘋果公司。他在蘋果公司主持的第一個(gè)項(xiàng)目牛頓掌上電腦獲得了美國《工業(yè)設(shè)計(jì)》雜志的優(yōu)秀產(chǎn)品設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，并被美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。1996年初，伊維擔(dān)任蘋果工業(yè)設(shè)計(jì)部主任。伊維不負(fù)眾望，工業(yè)設(shè)計(jì)部很快推出了一款學(xué)生用的便攜式電腦eMate，外殼采用半透明的塑料，造型酷似書包。eMate取得了極大的成功，也預(yù)示著iMac的問世。
伊維是極為成功的iMac個(gè)人電腦設(shè)計(jì)的靈魂。在設(shè)計(jì)iMac的過程中，伊維力圖回歸蘋果的傳統(tǒng)，即創(chuàng)造獨(dú)特的產(chǎn)品而不是模仿。伊維說，多年來，蘋果一直在試圖擺脫既有的計(jì)算機(jī)標(biāo)準(zhǔn)模式，有了iMac，蘋果再次樹立了自己的個(gè)性。伊維強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師一定要富有激情，他認(rèn)為激情是很神密的，太多的激情可能會帶來麻煩，但激情會豐富我們的心靈并有助于有效的交流。另一方面，他又十分重視用戶的需要，他說，我們不能還沒弄清用戶是誰就開始設(shè)計(jì)，我們應(yīng)該清楚用戶在哪里，他們需要些什么？在談到iMac的設(shè)計(jì)時(shí)，他說：我想讓iMac是這樣一種設(shè)計(jì)，用戶不會害怕它，即使他們并不知道iMac是如何工作的。我尋求那種沒有技術(shù)理解也能使人親近的元素，能與人們過去的記憶產(chǎn)生共鳴的元素。iMac做到了這一點(diǎn)。

科倫波 （Joe Colombo，1930-1971）

科倫波是在其同輩意大利設(shè)計(jì)師中最具遠(yuǎn)見的設(shè)計(jì)師之一，曾在米蘭理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、在巴里拉藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，他對于人們基本的居住概念進(jìn)行過廣泛的探索。科倫波十分擅長塑料家具的設(shè)計(jì)，他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素，認(rèn)為空間應(yīng)是彈性于有機(jī)的，不能由于室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)使之變成一塊死板而凝固。因此，家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品，而是環(huán)境和空間的有機(jī)構(gòu)成之一。他所設(shè)計(jì)的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)思想?？苽惒ㄔ鴧⒓舆^先鋒派的繪畫和雕塑運(yùn)動，1962年，他米蘭開辦了自己的設(shè)計(jì)工作室,致力于設(shè)計(jì)室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)?？苽惒▽Ξ?dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)師有很大影響，其主要作品包括:為O-Luce公司設(shè)計(jì)的燈具、家具、塑料儲藏車和一個(gè)完整的帶輪的廚房、為卡特爾公司設(shè)計(jì)的4801扶手椅和4860塑料椅等?？苽惒ǖ倪z作塑料家具總成，在1972年美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的意大利－新的家庭面貌大型工業(yè)設(shè)計(jì)展覽中引起了普遍的關(guān)注。這套家具總成共有四組，包括廚房、臥室、衛(wèi)生間等。這些產(chǎn)品都是由可折疊、組合的單元組成的，對不同的房間有不同的靈活性。