簡(jiǎn)歷： 1961年 出生于天津 1982年-1986年 就讀西安美術(shù)學(xué)院工藝系裝潢專業(yè) 1986年-1990年 任教于西北紡織學(xué)院服裝系， 手繪創(chuàng)作并絲網(wǎng)印刷 海報(bào)《人以食為天》等 1990年 任職于深圳萬科企業(yè)有限公司影視部，后任職萬科文化傳播有限公司設(shè)計(jì)總監(jiān) 1992年 第一屆〈平面設(shè)計(jì)在中國〉展舉行，為美光印刷廠及展覽所做的海報(bào)入選 同年，為萬科文化傳播公司設(shè)計(jì)形象 1993年 成立深圳市韓家英設(shè)計(jì)有限公司 1994年 海報(bào)《人以食為天》重新制版，入選第3屆墨西哥國際海報(bào)雙年展 先后為海南新大洲摩托車股份有限公司、康佳集團(tuán)以及深圳怡寶食品飲料有限公司規(guī)劃企業(yè)及品牌形象 1995年 海報(bào)《人以食為天》入選第六屆法國肖蒙海報(bào)藝術(shù)節(jié) 為新漢倫紙業(yè)設(shè)計(jì)標(biāo)志，為其創(chuàng)作的企業(yè)形象海報(bào)獲得在克羅地亞舉行的第七屆ZGRAF國際平面設(shè)計(jì)展〈佳作獎(jiǎng)〉 在第一屆深圳市工業(yè)設(shè)計(jì)展評(píng)周獲最佳工業(yè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng) 深圳市平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立，韓家英為協(xié)會(huì)設(shè)計(jì) 標(biāo)志及事務(wù)用品 1996年 在香港〈設(shè)計(jì)96展〉中獲銀獎(jiǎng) 深圳市平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)舉辦第二屆〈平面設(shè)計(jì)在中國〉展，獲包括評(píng)審獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)及優(yōu)異獎(jiǎng)在內(nèi)的13項(xiàng)獎(jiǎng) 應(yīng)邀參加兩岸三地溝通海報(bào)展 應(yīng)邀參加韓國〈朝鮮半島統(tǒng)一國際視覺設(shè)計(jì)傳真展覽〉 活動(dòng) 1997年 作品入選第五屆日本富山國際海報(bào)三年展、赫爾辛基海報(bào)雙年展即第七屆芬蘭國際海報(bào)雙年展 應(yīng)邀參加美國科羅拉多州國際海報(bào)邀請(qǐng)展 應(yīng)邀參加亞太海報(bào)展 為沈陽華潤(rùn)雪花啤酒集團(tuán)規(guī)劃并整合企業(yè)及品牌形象 1998年 作品入選第十六屆華沙國際海報(bào)雙年展，第十八屆（捷克）布爾諾國際平面設(shè)計(jì)雙年展 海報(bào)〈溝通〉獲第五屆墨西哥國際海報(bào)雙年展Jose Guadalupe Posada 金獎(jiǎng) 〈平面〉雜志獲香港〈設(shè)計(jì)98展〉銀獎(jiǎng) 應(yīng)邀赴香港出任特許設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)98設(shè)計(jì)年展評(píng)委 應(yīng)德國柏林人劇團(tuán)及設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)VGD邀請(qǐng)，參加了為紀(jì)念布萊特100周年誕辰舉辦的 全世界100名設(shè)計(jì)師的海報(bào)創(chuàng)作活動(dòng) 為創(chuàng)維集團(tuán)規(guī)劃企業(yè)及品牌形象 1999年 應(yīng)邀參加上海國際海報(bào)邀請(qǐng)展 應(yīng)邀參加韓國東亞細(xì)亞文字藝術(shù)展 為南風(fēng)化工集團(tuán)規(guī)劃設(shè)計(jì)企業(yè)形象及其奇強(qiáng)品牌形象 為怡寶新產(chǎn)品豆奶及茶飲料設(shè)計(jì)品牌形象及產(chǎn)品包裝 2000年 〈天涯〉雜志獲香港〈設(shè)計(jì)2000展〉金獎(jiǎng) 海報(bào)〈天涯〉獲日本第六屆富山國際海報(bào)三年展銅獎(jiǎng) 海報(bào)〈天涯〉獲波蘭旺達(dá)計(jì)算機(jī)藝術(shù)雙年展二等獎(jiǎng) 海報(bào)〈天涯〉獲第十九屆（捷克）布爾諾國際平面設(shè)計(jì)雙年展榮譽(yù)獎(jiǎng) 海報(bào)〈第二屆當(dāng)代雕塑藝術(shù)年度展〉入選東京字體指導(dǎo)俱樂部雙年展 應(yīng)邀參加香港柏林當(dāng)代文化節(jié) 擔(dān)任中國創(chuàng)意百科評(píng)委 為麗江玉龍雪山國際高爾夫俱樂部規(guī)劃形象 為萬科地產(chǎn)金色家園設(shè)計(jì)樓盤形象 為深圳市〈愿望2000〉大型環(huán)境藝術(shù)節(jié)進(jìn)行推廣設(shè)計(jì) 2001年 海報(bào)〈天涯〉及〈互動(dòng)〉被德國Museum fur Kunst und GewerbeHamberg 永久收藏 海報(bào)〈天涯〉及〈城市發(fā)現(xiàn)〉入選第十二屆法國蕭蒙海報(bào)藝術(shù)節(jié) 設(shè)計(jì)怡寶純凈水新包裝 海報(bào)〈天涯〉及〈互動(dòng)〉應(yīng)邀參加柏林亞太節(jié)展覽 第二屆寧波國際海報(bào)交流展評(píng)委 2002年 海報(bào)〈天涯〉及〈融合〉應(yīng)邀參加第14屆 芬蘭國際海報(bào)雙年展 應(yīng)邀參加第五屆波蘭旺達(dá)計(jì)算機(jī)藝術(shù)雙年展，海報(bào)〈天涯〉獲金獎(jiǎng)、〈融合〉獲榮譽(yù)獎(jiǎng) 參加香港〈設(shè)計(jì)2002〉海報(bào)〈融合〉及文化作品集獲銀獎(jiǎng)、海報(bào)〈天涯〉及《海語》獲銅獎(jiǎng)、商業(yè)作品集 獲優(yōu)異獎(jiǎng) 2003年 海報(bào)"融合"收錄于英國設(shè)計(jì)與藝術(shù)指導(dǎo)協(xié)會(huì)年鑒D&AD， 深圳2003設(shè)計(jì)展策展人，并擔(dān)任招展海報(bào)、請(qǐng)柬、展覽年鑒和會(huì)場(chǎng)布置等設(shè)計(jì)工作，多項(xiàng)作品深圳2003設(shè)計(jì)展優(yōu)異獎(jiǎng)；擔(dān)任第五界澳門設(shè)計(jì)展評(píng)委；在法國舉辦《天涯》個(gè)人展（2003中法文化年項(xiàng)目） 2004年 作品《深圳2003設(shè)計(jì)展》入選紐約第83屆ADC年鑒 以及第二十一屆（捷克）布爾諾國際平面設(shè)計(jì)雙年展 訪談： 韓湛寧：韓老師您好，作為中國最頂尖的設(shè)計(jì)師之一，您的設(shè)計(jì)影響了很多人，您能談?wù)勀脑O(shè)計(jì)歷程嗎？ 韓家英：我的經(jīng)歷比較簡(jiǎn)單，很多人都了解。1961年出生于天津，童年隨父母遷到陜西；1981年考取西安美術(shù)學(xué)院工藝系；1986年畢業(yè)后任教于西北紡織工學(xué)院服裝設(shè)計(jì)系；1990年來到深圳，先在萬科影視部，后任萬科文化傳播有限公司設(shè)計(jì)總監(jiān)；1993年成立韓家英設(shè)計(jì)有限公司到現(xiàn)在。大致就是這些。 韓湛寧：在這個(gè)設(shè)計(jì)歷程中，您受誰的影響比較大呢，他對(duì)您產(chǎn)生了那些方面影響？ 韓家英：我沒有太具體地受某個(gè)人的影響，早期可能受波蘭海報(bào)的影響大一些。你要說具體的事件倒是在上學(xué)時(shí)期，大概是1983、84年，有一個(gè)日本設(shè)計(jì)師九谷正樹，好象是京都短期藝術(shù)大學(xué)的教授，他到西安講學(xué)，主要講日本的設(shè)計(jì)，那次的印象很震撼，是我第一次全面地了解現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)。還有就是受很多現(xiàn)代藝術(shù)書籍的影響，當(dāng)時(shí)西安美院圖書館有很多現(xiàn)代藝術(shù)的書籍，如日本出的《世界現(xiàn)代藝術(shù)全集》等，那時(shí)書還不能借出來，我就天天去圖書館。那個(gè)時(shí)期是我全面接受現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)思潮的時(shí)期，不光是藝術(shù)，應(yīng)該說是全面的，思想上的，整體上的影響。 韓湛寧：那么到深圳呢？您的設(shè)計(jì)是怎么發(fā)展的呢？ 韓家英：到深圳是在1990年，先是在萬科文化，那三年各個(gè)方面都得到鍛煉，設(shè)計(jì)啊、管理啊，還要去談客戶等等，很忙，提高也很快，在專業(yè)和市場(chǎng)兩方面都得到提高。那個(gè)時(shí)候?qū)υO(shè)計(jì)的興趣特別狂熱，特別沖動(dòng)，設(shè)計(jì)交流也多，設(shè)計(jì)了很多東西，如《民以食為天》海報(bào)、《美光印刷》海報(bào)、《平面設(shè)計(jì)在中國92展》海報(bào)等等都是那時(shí)創(chuàng)作的，92展應(yīng)該說是一個(gè)開端。1995年去法國參加肖蒙國際海報(bào)節(jié)在思想上也是一次提升，那次是我第一次近距離接觸西方的文化藝術(shù)，很是震撼，對(duì)自己的觸動(dòng)很大?；貋碇笊钲诔闪⑵矫嬖O(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，之后1996年大家搞“平面設(shè)計(jì)在中國96展”，大家的勁頭很足，氣氛很好，96展的影響很大。我那時(shí)創(chuàng)作了《溝通》等作品。之后開始為《天涯》做設(shè)計(jì)，主要的設(shè)計(jì)思想都體現(xiàn)在《天涯》這一個(gè)比較長(zhǎng)的系列，從那時(shí)一直到現(xiàn)在。期間也派生了很多作品，如《融合》、《曖昧》等等。 韓湛寧：您為《天涯》雜志所做的系列設(shè)計(jì)作品產(chǎn)生了很大的影響，被專業(yè)界公認(rèn)為您最優(yōu)秀的作品之一，我認(rèn)為您以漢字為設(shè)計(jì)元素，清新、純粹而洗練地表達(dá)深厚的東方文化和哲學(xué)思想，從而創(chuàng)造了新的風(fēng)格，改寫了文學(xué)雜志的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式，能談?wù)勥@一系列的設(shè)計(jì)嗎？ 韓家英：最早的沖動(dòng)是想表達(dá)一種關(guān)于文字的全新的感受，1997年的《天涯》作品，如“文”、“美”、“亞”等等，第二年我就想用字母的筆畫來表現(xiàn)，當(dāng)時(shí)我對(duì)“之乎者也”幾個(gè)字很感興趣，包括現(xiàn)在也是，覺得有一種特別的關(guān)于中國文化的感受，所以就用字母的筆畫來表達(dá)這幾個(gè)字。之后就陷入困境，后來覺得可以把思路拓寬一點(diǎn)，不一定局限于字體，于是把就用書法筆觸的墨點(diǎn)、用有字跡的紙包裹一些物體等等啊陸續(xù)做了兩年，1998、1999年等，后來到2003系列，我嘗試用書法字體，用萬花筒的手法進(jìn)行切割重組處理，今年依然是文字，其中用了很多手寫的字體來表達(dá)比較豐富的語言。 韓湛寧：我非常喜歡您這一新的系列作品、特別是“竹”那件，我覺得比您此前的作品更自在。您是基于怎樣的想法呢？我看好多的字體象是很多旅游點(diǎn)的墻壁或柱子上刻的“某某到此一游”的字體。 韓家英：的確是這樣的字體。我有一段時(shí)間經(jīng)常去長(zhǎng)沙，辦完事總喜歡去岳麓書院。一個(gè)人靜靜地呆著，里邊很多竹子，上面有很多游人刻的字，當(dāng)時(shí)有很多思緒，卻又不具體，就拍了一些下來。竹子很具有中國傳統(tǒng)文化精神，而上面刻的字又很具有世俗的意義，這給了我很多的思考，于是就把它表現(xiàn)在今年的《天涯》海報(bào)上，“竹”之后又做了“山”“風(fēng)”“月”等。 韓湛寧：那么您是如何理解平面設(shè)計(jì)的呢？ 韓家英：平面設(shè)計(jì)是影響社會(huì)的前沿領(lǐng)域，設(shè)計(jì)師影響社會(huì)，是我一貫強(qiáng)調(diào)和堅(jiān)持的立場(chǎng)，我認(rèn)為設(shè)計(jì)師在日常的生活中影響大眾，并引領(lǐng)著社會(huì)的審美趣味。平面設(shè)計(jì)可以是很大，也可以是很小的，說大，你看我們所有的生活你離不開它，比如你在讀的書、報(bào)紙，用的日用品包裝，你出門看到的廣告、路牌，所有的產(chǎn)品包裝……，我說的設(shè)計(jì)師影響社會(huì)可以狹義地這樣理解；說小，是我認(rèn)為做平面設(shè)計(jì)的都是非常有才華的人，大家一不小心就超越出去，涉足其他領(lǐng)域，所以顯得小了。 韓湛寧： 您是如何怎么看待設(shè)計(jì)創(chuàng)作的呢 韓家英：我認(rèn)為創(chuàng)作有兩個(gè)要素：概念和語言。有的是創(chuàng)造一種語言，形式?jīng)Q定一切；而有的則是概念決定一切。不管哪一條，有一條能夠立起來，讓人眼前一亮，就算是成功的設(shè)計(jì)了。 韓湛寧：我注意到您近年來，不斷地涉足平面之外的很多領(lǐng)域，如：廣告、空間、電影等等，很多尚媒體也常常用 “前衛(wèi)”、“新銳”、“時(shí)尚”來形容您。您是如何看待自己這些發(fā)展呢？ 韓家英：我現(xiàn)在對(duì)空間比較感興趣，還包括建筑、產(chǎn)品等等，也對(duì)電影美術(shù)有興趣。我認(rèn)為這些與平面設(shè)計(jì)在很多方面是相通的，我喜歡，所以就在有條件的時(shí)候客串一下，因?yàn)槭强痛?，所以沒有壓力，可以盡興去玩。最近在做深圳海上世界的指示系統(tǒng)，還有以前做的華僑城的指示系統(tǒng)，我覺得這些公共標(biāo)識(shí)系統(tǒng)已經(jīng)超越了單純的平面設(shè)計(jì)，和空間、建筑等比較密切，具有挑戰(zhàn)性。這些都是我未來要涉足的一個(gè)方面。 對(duì)于時(shí)尚，我認(rèn)為作為一個(gè)設(shè)計(jì)師應(yīng)該是對(duì)此比較敏感的，并且有特別的嗅覺，能捕捉到它的最尖端的動(dòng)向，對(duì)不同領(lǐng)域的潮流都有敏銳的洞察，甚至是引導(dǎo)。 韓湛寧：你不久前為電影《綠茶》做美術(shù)指導(dǎo)，可以談?wù)剢?？?qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師來做電影美術(shù)好象比較特別，是不是會(huì)有產(chǎn)生不同的效果？ 韓家英：電影的美術(shù)指導(dǎo)是一個(gè)綜合的工作，把握整體的感覺，很多具體的環(huán)節(jié)都有人在做，如場(chǎng)景啊、服裝啊、道具啊等等，所以我更關(guān)注形式的創(chuàng)造，如我注重《綠茶》的場(chǎng)景環(huán)境的選擇，以更符合故事的要求。《綠茶》是一個(gè)現(xiàn)代戲，工作相對(duì)不那么復(fù)雜，故事有些迷幻恍惚的感覺，也符合我的審美，有表達(dá)的空間，我在里邊加入一些設(shè)計(jì)的元素，如在兩個(gè)相似的空間的窗戶上貼了一些字，使氣氛更加撲朔迷離。設(shè)計(jì)師來做電影美術(shù)肯定與普通的電影美術(shù)不同，我想這也是導(dǎo)演想要的。 韓湛寧：您的公司是國內(nèi)最早開設(shè)的個(gè)人設(shè)計(jì)公司之一，一直高速地穩(wěn)步發(fā)展，被業(yè)界認(rèn)為是國內(nèi)設(shè)計(jì)公司的典范，您可以談?wù)勀鷮?duì)設(shè)計(jì)公司的理解嗎？以及您是如何運(yùn)做您的公司？ 韓家英：這其實(shí)不用很多技巧，只要堅(jiān)定自己的信心，把事情做得最好，做得到位，就能成功。我認(rèn)為這樣的態(tài)度是從根本上考慮，從長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮。只有干自己擅長(zhǎng)的事，堅(jiān)持專業(yè)精神，才能夠把東西做到極致。有很多設(shè)計(jì)師迫于生存，犧牲掉專業(yè)的東西，這樣就永遠(yuǎn)沒有自己的風(fēng)格。 韓湛寧：做為中國最成功的設(shè)計(jì)師之一，您如何看待自己在這方面的成功？特別是您這樣在學(xué)術(shù)與商業(yè)兩方面都取得成功的設(shè)計(jì)師，您是怎樣具體對(duì)待這兩個(gè)方面呢？ 韓家英：我不認(rèn)為我是最成功的。學(xué)術(shù)與商業(yè)兩方面，我是同樣對(duì)待的。至于商業(yè)設(shè)計(jì)，現(xiàn)在很多設(shè)計(jì)師經(jīng)常抱怨客戶，我認(rèn)為是不對(duì)的?？蛻粽夷憔褪且鉀Q問題的，這是前提。至于具體的設(shè)計(jì)，我認(rèn)為是要把握一個(gè)度，客戶要表現(xiàn)他的東西，你也要把自己的東西放進(jìn)去，這相當(dāng)微妙，要用心去處理。說客戶怎么怎么樣，是不負(fù)責(zé)任的。 韓湛寧：您如何看待中國目前的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀？以及深圳的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀？ 韓家英：國內(nèi)的設(shè)計(jì)包括深圳的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀目前都是比較好的，發(fā)展也很快。我發(fā)現(xiàn)其中也有很多問題，比如不能為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，應(yīng)該是為解決問題而設(shè)計(jì)；再有就是我覺得很多設(shè)計(jì)師需要解決自身的問題，特別是基本功的問題，如排版啊等等，這需要長(zhǎng)時(shí)間的改變和提高。 韓湛寧：深圳政府和文化界提出把深圳打造為“設(shè)計(jì)之都”，您是怎么認(rèn)為呢？這一舉動(dòng)對(duì)深圳以及設(shè)計(jì)本身有什么樣的意義呢？ 韓家英：對(duì)于深圳來說，打造成“設(shè)計(jì)之都”當(dāng)然是非常好的，但是我覺得需要付出非常大的努力，大家所有人的努力，從現(xiàn)在開始，努力上十年，能真正成為“設(shè)計(jì)之都”，那已經(jīng)是很了不起了，這需要一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃，需要腳踏實(shí)地。深圳最有這樣的條件和機(jī)會(huì)，我們?cè)O(shè)計(jì)師也都需要為此去付出。 作品： |
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