記者：您是頭一次來(lái)中國(guó)嗎？對(duì)這里印象如何？   
Timothy Druckery：我是第一次來(lái)中國(guó)，我很喜歡這里,喜歡它的獨(dú)特氣息。這個(gè)國(guó)家在飛速地發(fā)展，社會(huì)主義與資本主義相互沖突而又同時(shí)存在，而新生的一代人又與傳統(tǒng)的舊觀念之間不斷地發(fā)生碰撞。
   
記者：介紹一下您的教育背景和目前的工作吧。作為這次活動(dòng)的策展人，你自己也是新媒體藝術(shù)家嗎？
Timothy Druckery：我在大學(xué)學(xué)習(xí)的是藝術(shù)史與攝影史。目前在馬里蘭學(xué)院擔(dān)任攝影班的畢業(yè)指導(dǎo)。我從來(lái)都沒當(dāng)過(guò)藝術(shù)家。
   
記者：那么您是如何開始關(guān)注新媒體的？   
Timothy Druckery：15年前恐怕還沒有所謂的新媒體藝術(shù)這一說(shuō)法。那時(shí)我住在紐約，這是一個(gè)充滿活力的城市。我在紐約看到了很多展覽以及音樂演出，來(lái)感受這里的藝術(shù)氣氛。這個(gè)城市仿佛一個(gè)搖滾樂和實(shí)驗(yàn)音樂共存的大舞臺(tái)，讓我大開眼界。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一些以電腦、錄像為主題的藝術(shù)作品，但是還不叫新媒體藝術(shù)。我在大學(xué)教授藝術(shù)史，覺得僅從這個(gè)學(xué)科自身角度看問(wèn)題太過(guò)單一，所以我希望能從更綜合的角度來(lái)看整個(gè)藝術(shù)的進(jìn)程。于是我開始回顧整個(gè)二十世紀(jì)的媒體發(fā)展。我在研究電影的歷史時(shí)，驚訝地發(fā)現(xiàn)在這個(gè)領(lǐng)域里獨(dú)立與商業(yè)自始至終都是并存的。而整個(gè)二十世紀(jì)就像一個(gè)飛速轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪，從廣播到電視再到互聯(lián)網(wǎng)，充滿著一連串的媒體爆炸。然而我也進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)在這個(gè)媒體的大環(huán)境里，傳統(tǒng)藝術(shù)的歷程漸漸被人們遺忘了。
   
記者：您如何看待“新媒體藝術(shù)”？   
Timothy Druckery：我并不認(rèn)同“新媒體藝術(shù)”這個(gè)詞，因?yàn)椤靶隆边@個(gè)字眼太過(guò)工業(yè)化。我們通常都是在廣告里聽到“最新產(chǎn)品”、“最新科技”這樣的說(shuō)法。在工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)里，“新”就意味著更好、更快、更先進(jìn)。但是舊的媒體從來(lái)就沒有消亡，而且事實(shí)上90年代的很多科技在此之前都已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)了?；?dòng)的概念在80年代就已經(jīng)有了，那時(shí)更多地是通過(guò)廣播來(lái)實(shí)現(xiàn)的。有一些人專門建立無(wú)線電通訊網(wǎng)絡(luò)來(lái)相互截獲電波破譯密碼。然而直到第二代互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)時(shí)，一般的人還是不了解它其中的奧妙所在，人們并不理解科技的本質(zhì)。而最早接受這些科技的人恰恰是藝術(shù)家，是他們對(duì)這些技術(shù)進(jìn)行了最早的應(yīng)用和試驗(yàn)。如今每個(gè)人都可以擁有科技，他們知道如何去操作各種工具。然而媒體藝術(shù)家們則致力于發(fā)現(xiàn)那些沒有被實(shí)施過(guò)的操作，不斷地挖掘可能性。
   
記者：您如何看科技對(duì)社會(huì)的影響？   
Timothy Druckery：這個(gè)社會(huì)的文化在慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N“屏幕文化”，人們?nèi)粘＝佑|的都是“屏幕媒體”，因?yàn)樗麄冊(cè)絹?lái)越習(xí)慣看屏幕了。法國(guó)一位哲學(xué)家有一句名言：人們之間的交流已經(jīng)全部變成圖像之間的交流了。作為搞攝影出身的我也深有體會(huì)，過(guò)去人們攝影都是通過(guò)照相機(jī)上的取景器來(lái)觀察，而現(xiàn)在他們只用看液晶屏幕了。從“取景器”（Finder）到“屏幕”（Screen）的轉(zhuǎn)變就能看出觀念的變化。當(dāng)人們通過(guò)“取景器”觀察時(shí)他們是在“選取”真實(shí)的世界里的“景”，而當(dāng)他們通過(guò)“屏幕”觀察時(shí)他們看到的則是一堆圖像。這些圖像和真實(shí)之間是不對(duì)等的，人們觀察的角度在發(fā)生著巨大的變革。我在中國(guó)的餐館點(diǎn)菜時(shí)，雖然看不懂菜名，但是通過(guò)圖片也能夠進(jìn)行選擇。我只要像按鼠標(biāo)一樣“點(diǎn)”一下圖片，服務(wù)員就會(huì)把菜送上來(lái)。你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的語(yǔ)言和文化理論都在這一瞬間變得毫無(wú)用處，因?yàn)閳D片把所有的復(fù)雜性都給消除了。這是二十世紀(jì)的重大問(wèn)題，值得人們好好反思。以前人們是在記錄這個(gè)世界，而二戰(zhàn)之后，人們開始“渲染” 這個(gè)世界。這樣一來(lái)我們?nèi)绾卫斫馐澜?？早在九十年代初人們就已?jīng)能拍出《侏羅紀(jì)公園》這樣的電影了。我們現(xiàn)在看到的照片不一定是真實(shí)的，它可能被電腦處理過(guò)，就連報(bào)紙上的新聞都不一定是真的。人們不禁會(huì)問(wèn)：這一切發(fā)生過(guò)嗎？信息的可靠度發(fā)生了變化，這正是電腦帶來(lái)的災(zāi)難。
       
記者：您認(rèn)為媒體技術(shù)在未來(lái)會(huì)朝著什么樣的方向發(fā)展？   
Timothy Druckery：我不知道，科技的發(fā)展太迅速以致難以預(yù)測(cè)。不過(guò)目前有一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，高清的普及使我們有機(jī)會(huì)享受到有史以來(lái)最高的畫面分辨率，而人們卻執(zhí)迷于用分辨率最低的工具來(lái)觀看圖像，比如手機(jī)。當(dāng)然不管怎么說(shuō)科技的影響依然很強(qiáng)大。有人宣稱攝影已在數(shù)碼時(shí)代消亡，但是現(xiàn)在人人都有數(shù)碼相機(jī)，你又怎么能說(shuō)攝影消亡了呢？我們的下一代將會(huì)變得高度的電腦化，他們一出生下來(lái)就會(huì)接觸到電腦，并會(huì)與之相處一世。也許他們不會(huì)再追問(wèn)縈繞我們這代人的那些問(wèn)題了。

記者：您覺得媒體藝術(shù)家在當(dāng)下最應(yīng)該關(guān)注的是什么？   
Timothy Druckery：藝術(shù)家應(yīng)該從歷史的回顧中尋找根源。例如互聯(lián)網(wǎng)的概念，其實(shí)就來(lái)源于過(guò)去的郵件系統(tǒng)。藝術(shù)家應(yīng)該去思索如何理解被遺忘的東西。藝術(shù)總是在提醒人們什么東西在歷史進(jìn)程中遭受了失敗，而電視這樣的大眾娛樂則恰好是它的反面。藝術(shù)家們不應(yīng)該直接利用電腦，而是要打破和分解它，從更內(nèi)在的角度來(lái)說(shuō)清事物的原本。