美國麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室可觸媒體小組領(lǐng)導(dǎo)人石井裕博士

“我們身處在海邊，一邊是原子的陸地，另一邊是比特的海洋，我們是物理世界和數(shù)字世界的雙重公民。如何接連好這兩個(gè)身份，是我們要面對的挑戰(zhàn)。我們通往數(shù)字世界的窗口被局限于平面矩形的屏幕和像素，或稱‘著了色的比特’。當(dāng)我們的視覺感官深浸在海洋般的數(shù)字信息時(shí)，我們的身軀卻仍在物理世界里?！捎|摸的比特’— 旨在將比特和原子這兩個(gè)迥然不同的世界完美無縫地接合起來?！?BR>

　　記者：“可觸媒體”，從字面本身就非常具有啟發(fā)性和想象空間。
　　石井裕：你對Tangible Media的計(jì)劃工作有所了解？
　　記者：是的。不過我們的網(wǎng)友不一定全都了解，希望您為我們讀者做一個(gè)介紹。
　　石井裕：沒問題，我很榮幸。
　　石井裕：大家都知道計(jì)算機(jī)是用像素(Pixel-- Picture Element)來顯示信息的。像素是無形的，抓不著，摸不到，也沒有氣味和味道，是一種沒有物理實(shí)體存在的東西。此外，計(jì)算機(jī)還外接輸入控制裝置，也就是鼠標(biāo)和鍵盤?？刂婆c呈現(xiàn)的完好結(jié)合正是GUI(圖形用戶界面)成功的關(guān)鍵。
　　石井裕：而我們，卻決定反其道而行之----
　　中國算盤Abacus：古老智慧啟發(fā)未來設(shè)計(jì)

圖為：石井裕在用中國的算盤演示自己的理念。

　　石井裕：(舉起一只中國算盤) 你會(huì)用這個(gè)嗎？
　　記者：會(huì)一些。小的時(shí)候?qū)W過。
　　石井裕：算盤是個(gè)非常有趣的裝置。它通過算珠和特殊的構(gòu)造來呈現(xiàn)所有的數(shù)字。你可以在算盤上觸摸、感知和進(jìn)行計(jì)算。算盤的算珠既是輸入也同時(shí)是輸出。所有“內(nèi)存”記憶或推算的概念都很透明，一切都非常地直觀。
　　石井裕：第二點(diǎn)是算盤的設(shè)計(jì)“功能可見性(Affordance)”非常高。所謂“功能可見性”，就是拿起一樣?xùn)|西，你就知道它是做什么用的。一件樂器，一只癢癢撓兒，一輛給小孩玩的模擬列車，都具有這種特性。一個(gè)幼兒，他從未讀過微軟工程師編寫的使用手冊，依然可以自己摸索出這些東西的功能。我們把這稱為“功能可見性”。
　　記者：您能進(jìn)一步解釋一下“功能可見性”的含義嗎？
　　石井裕：“功能可見性”是HCI(人機(jī)界面)理念的核心，即一個(gè)東西的實(shí)體形態(tài)可以告訴我們它具有哪些功能。如果你面前有張椅子，你就知道自己可以坐在上面或是站在上面。椅子的實(shí)體形態(tài)、基本物理特征以及人體的官能可以告訴我們椅子能用來做哪些事。然而在計(jì)算機(jī)時(shí)代，這種直觀的特性便不復(fù)存在了。現(xiàn)在一切都交由芯片處理，而芯片的運(yùn)算邏輯是不為人輕易了解或認(rèn)知的。再來看算盤，一切都是那么直觀，沒有絲毫隱秘的東西。
　　最好的例子是手機(jī)。我們可以用手機(jī)做很多事，但這種“多用途性”也存在問題。一只手機(jī)可能擁有一百甚至二百個(gè)功能，但即便是最基本的功能，比如查看最基本的時(shí)刻，也需要人們盯著屏幕和使用菜單。手機(jī)的確可以顯示時(shí)間，但我們身邊其它很多東西也可以顯示時(shí)間，比如手表和掛鐘，而且要比手機(jī)簡便許多。手機(jī)的時(shí)間顯示功能何以變得如此復(fù)雜？很簡單，手機(jī)設(shè)計(jì)成了“多用途性”和它的圖形用戶界面使然。
　　石井裕：我來給你看幾樣?xùn)|西，你就會(huì)更了解我的意思。
　　《 inTouch 》
　　兩組滾軸同步滾動(dòng)，但他們并未真的連在一起，而是以數(shù)字方式進(jìn)行連接的。兩個(gè)人可以把各自的手掌放在滾軸上，感受彼此的動(dòng)作，從而形成互動(dòng)。

圖為：一種用觸覺傳遞溝通信息的電話。

　　石井裕：這是一套“inTouch”系統(tǒng)。你可以把手放在這里。這是讓人們通過觸摸進(jìn)行溝通的一種全新方式。這兩組滾軸是同步的，如果我觸動(dòng)這邊，你就能在另一邊感覺到。感覺到了嗎？
　　記者: 是的。感覺像是在推另一個(gè)人的手掌。
　　石井裕：這個(gè)裝置用“力反饋”技術(shù)使人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺，仿佛隔著一段距離的兩個(gè)人正在通過同一個(gè)物體進(jìn)行互動(dòng)。
　　一套InTouch系統(tǒng)由兩組完全相同的裝置構(gòu)成，每個(gè)裝置有三個(gè)可以隨意轉(zhuǎn)動(dòng)的滾軸?！傲Ψ答仭奔夹g(shù)使每個(gè)滾軸與另一個(gè)裝置相應(yīng)的滾軸形成同步；當(dāng)一個(gè)滾軸滾動(dòng)時(shí)，另一個(gè)裝置上的相應(yīng)滾軸也會(huì)滾動(dòng)。如果一個(gè)滾軸的滾動(dòng)受阻，相應(yīng)的滾軸也會(huì)感受到阻力。隔著一段距離的兩個(gè)人可以通過觸摸滾軸感受另一個(gè)人的存在。
　　InTouch向我們展示了一種沒有“輸入”和“輸出”界限的獨(dú)特的界面(木制滾軸既是力的顯示裝置，也是輸入裝置)。觸覺起著非常關(guān)鍵的作用，信息可以通過人手同時(shí)進(jìn)行發(fā)送和接收。過去的通訊媒介，比如視頻電話，試圖盡量真實(shí)地再現(xiàn)人的聲音或影象，從而產(chǎn)生一種“對方就在身邊”的幻覺。InTouch則采用相反的方式，不用具體地再現(xiàn)另一個(gè)人，使用者就能意識到他或她的存在。
　　這是一種新的語言，它為我們提供了一種與“遠(yuǎn)程再現(xiàn)”的傳統(tǒng)觀念不同的方式。也許你和我使用它不會(huì)感覺出什么，但是如果你用它跟你妻子或孩子“交談”，就會(huì)感受到更豐富的內(nèi)涵。
　　《 Music Bottle 音樂瓶 》--- 寶瓶里藏的不只是音樂

      圖為：音樂瓶，打開蓋子會(huì)自己傳出音樂不同的音樂代表不同的含義。

　　隨意打開一個(gè)玻璃瓶，它就會(huì)發(fā)出不同的歌曲和聲音。我們可以用這種樸素且詩意的方式來顯示我們自己或是所關(guān)愛的人居住地區(qū)的天氣。
　　石井裕：這件作品可以說明我們的設(shè)計(jì)所蘊(yùn)涵的哲理。任何事物都應(yīng)該是簡單的，即便是復(fù)雜，也要合乎情理，能夠被人們理解，就像我們天天使用的語言。
　　這件作品是為我母親設(shè)計(jì)的，叫做“音樂寶瓶”
　　演示：
　　1.Hiroshi石井裕教授將三個(gè)玻璃瓶放在發(fā)光的臺(tái)子上，然后打開每個(gè)瓶子的蓋子，音樂聲響起。不同的瓶子飄出不同的音樂，從鋼琴曲，貝司樂，到電聲樂，組合在一起構(gòu)成了爵士三重奏，或是techno音樂。
　　2.然后他蓋上蓋子，音樂就消失了。
　　3.他拿走三個(gè)瓶子，放上一個(gè)日式玻璃瓶。
　　4.石井裕教授說，這個(gè)瓶子里裝的是他家鄉(xiāng)——北海道扎幌市——的天氣預(yù)報(bào)。他打開瓶蓋，響起一陣鳥鳴。他說："今天是個(gè)好天氣。"
　　石井裕：這是為我母親設(shè)計(jì)的。當(dāng)她醒來時(shí)，打開瓶子，便知道今天是好天氣。我不想讓她打開Windows98，開啟網(wǎng)絡(luò)瀏覽器查看天氣。

（“音樂瓶”介紹：
該項(xiàng)目通過對“功能可見性”(Affordance) 概念的順延并借助瓶子的意象對直觀界面的課題進(jìn)行了探索。就像我們平時(shí)通過開合瓶蓋來取用瓶中之物一樣，這個(gè)項(xiàng)目讓使用者通過開合瓶蓋來獲取數(shù)碼資訊。目前，已開發(fā)了音樂、天氣預(yù)報(bào)、有聲讀物等多種內(nèi)容，用于該概念的實(shí)驗(yàn)。

“瓶子界面”這個(gè)概念源于石井博士為他母親設(shè)計(jì)的“天氣預(yù)報(bào)瓶”。當(dāng)她打開瓶蓋時(shí)，如果第二天預(yù)報(bào)的是晴天，她就會(huì)聽到悅耳的鳥鳴聲。如果她聽到的是淅瀝的雨聲，那就說明要下雨了。這個(gè)界面跟她在日常生活中與她所熟悉的外部環(huán)境互動(dòng)的方式是相似的，比如打開一瓶醬油。她這一生中從未使用過鼠標(biāo)，也沒有在地址欄里敲過一行URL地址，但醬油瓶卻開過無數(shù)次。
1998年末，石井與Rich Fletcher一起將"天氣預(yù)報(bào)瓶"的概念拓展成“音樂瓶”，并開始著手進(jìn)行這個(gè)項(xiàng)目。他們選用Joe Paradiso博士開發(fā)的傳感器技術(shù)，在眾多設(shè)計(jì)師、工程師和藝術(shù)家的通力合作下，制造出一張?zhí)厥獾淖雷雍唾N有電磁標(biāo)簽的瓶子。他們設(shè)計(jì)了三種瓶子，分別裝有古典、爵士和techno音樂。2000年6月，該項(xiàng)目獲得了2000年度杰出工業(yè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)(IDEA)銀獎(jiǎng)。我們?yōu)檫@個(gè)項(xiàng)目特別開發(fā)了專門的無線傳感技術(shù)。桌子下方裝有天線圈，它在桌子上方形成磁場。特別設(shè)計(jì)的電路能探知擺放和開啟貼有電磁標(biāo)簽的瓶子時(shí)，磁場所產(chǎn)生的變化，于是系統(tǒng)就開始執(zhí)行每個(gè)瓶子對應(yīng)的音樂程序(比如開啟其中的一個(gè)瓶子，會(huì)播放鋼琴曲)，同時(shí)控制桌上不同顏色的發(fā)光二級管的閃爍方式。
該項(xiàng)目通過藝術(shù)和科技結(jié)合的手段來支持人性化的交互界面，以區(qū)別于傳統(tǒng)的只注重功能設(shè)計(jì)的界面。)
　　記者: 很溫馨，很人性化。
　　石井裕: 可是她6年前去世了。我把這個(gè)設(shè)計(jì)作品獻(xiàn)給我的母親以及提出“普適計(jì)算”概念(Ubiquitous Computing)的Mark Weiser先生。我母親每天早上為我做早餐，她會(huì)打開這個(gè)瓶子倒醬油，就能聽到。
　　( 編者按：普適計(jì)算Ubiquitous Computing是由 Mark Weiser (1952 ~ 1999) 在1988年于Xerox PARC首席技術(shù)長任內(nèi)首先提出。此概念指出計(jì)算機(jī)的第三波革命已來臨，計(jì)算機(jī)將以隱蔽、廣泛、無所不在的方式融入我們的生活。第一波是大型電腦主機(jī)(多人一機(jī))；第二波是個(gè)人計(jì)算機(jī)(一人一機(jī))；第三波是普適計(jì)算(一人多機(jī))。)
　　記者: 很美的情境，很有詩意。
　　石井裕： 你用了詩意這個(gè)詞，很有意思。我事實(shí)上的確發(fā)表過這作品與詩之間的關(guān)系。這個(gè)備受關(guān)注的音樂瓶作品是“可觸比特(Tangible Bits)”項(xiàng)目計(jì)劃的重要作品。多年來獲得了很多設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。其設(shè)計(jì)理念與當(dāng)今科技產(chǎn)品的“多用途性”成為明顯的對立。
　　(石井裕教授展示另一組瓶子)這是“音樂瓶”項(xiàng)目的衍生作品，叫“藥丸瓶”。上了年紀(jì)的人，常常會(huì)忘記應(yīng)該服用哪種藥物，我們的這項(xiàng)技術(shù)能提示你要吃哪些藥。一個(gè)病人往往會(huì)同時(shí)服用好幾種藥，但有人可能不適合用某種藥，有些藥的副作用則會(huì)給一些人帶來危險(xiǎn)。而現(xiàn)在，你只需把裝藥的瓶子往這個(gè)特殊的臺(tái)子上一放，它會(huì)自動(dòng)幫你查出這種藥有哪些副作用?，F(xiàn)在這個(gè)產(chǎn)品正處于測試階段。我們之所以做它，是因?yàn)楫?dāng)一個(gè)人活到90歲的時(shí)候，他肯定不會(huì)有精力上網(wǎng)去搜尋這些信息了。
　　“Urp”-- Urban Planning System 城市規(guī)劃系統(tǒng)

　　圖為：一個(gè)能動(dòng)態(tài)感知建筑模型變化的平臺(tái)，并能通過計(jì)算機(jī)和投影儀自動(dòng)計(jì)算和畫出建筑陰影、氣流線等。

　　石井裕：這是用于城市設(shè)計(jì)的城市規(guī)劃系統(tǒng)。
　　在計(jì)算機(jī)發(fā)明之前，人們都是用實(shí)體模型來模擬設(shè)計(jì)建筑物的。現(xiàn)在你可以看到陰影在移動(dòng)，因?yàn)槲以诟淖円惶熘胁煌臅r(shí)間參數(shù)。在這里，風(fēng)向、陰影都是實(shí)體模型，你可以在計(jì)算機(jī)上對它們進(jìn)行模擬，并把計(jì)算結(jié)果展示出來。你可以同時(shí)處理所有的實(shí)體模型，在這個(gè)系統(tǒng)里很容易操控，你可以同時(shí)控制多個(gè)模型。你還可以邊思考，邊擺弄這些模型。

　　融合數(shù)碼和實(shí)體模型的多層次可操控平臺(tái)的開發(fā)，將對城市設(shè)計(jì)與規(guī)劃流程產(chǎn)生重大影響。這種平臺(tái)由于能將數(shù)碼和觸覺數(shù)據(jù)完美地結(jié)合起來，將會(huì)大大改進(jìn)規(guī)劃設(shè)計(jì)人員的設(shè)計(jì)過程和與公眾的溝通交流?！癓uminous Planning Table (LPT)”是最先使用計(jì)算機(jī)輔助可觸式城市設(shè)計(jì)與規(guī)劃界面的軟件之一。這種界面所帶來的全新信息傳遞形式能令專業(yè)和外行人士都一目了然。在將此系統(tǒng)運(yùn)用到設(shè)計(jì)過程和展示時(shí)，觀看實(shí)體模型和觀看動(dòng)畫和計(jì)算機(jī)模擬圖形是分開的，這是它的獨(dú)特之處。它使用和提供結(jié)合信息傳遞和理解的綜合媒介的能力，將會(huì)在教學(xué)、專業(yè)設(shè)計(jì)和公眾參與方面取得很大成效。
　　Sandbox “沙盤”--全新地景設(shè)計(jì)工具

　圖為：使用激光傳感器和計(jì)算機(jī)將沙盤數(shù)字化，使沙盤中形成的實(shí)體景觀模型與計(jì)算機(jī)中的數(shù)碼模型完全同步?！吧潮P”旨在結(jié)合實(shí)際體驗(yàn)和數(shù)碼技術(shù)，在地景設(shè)計(jì)中的可視化、創(chuàng)造性、科學(xué)模擬、問題解決等方面上提供幫助。　

　　石井裕:麻省理工媒體實(shí)驗(yàn)室的可觸媒體小組開發(fā)的SandScape旨在改進(jìn)景觀設(shè)計(jì)過程，讓設(shè)計(jì)師可以同時(shí)與實(shí)體模型和數(shù)碼模型進(jìn)行互動(dòng)。用戶挪動(dòng)沙盤里的玻璃珠子就可以創(chuàng)建出特定的地形。通過移動(dòng)沙盤周邊的模塊，便可以對類型學(xué)、形態(tài)學(xué)上的問題以及水流、地形高度等因素進(jìn)行深入研究。
　　它是如何做到的呢？因?yàn)橥高^如沙礫般細(xì)小的玻璃珠子發(fā)出的光，特制的傳感器可以將沙盤表面的幾何形態(tài)傳到計(jì)算機(jī)中進(jìn)行實(shí)時(shí)分析，然后分析結(jié)果再投影到沙盤模型上。設(shè)計(jì)師們認(rèn)為，該項(xiàng)目展示了一種計(jì)算機(jī)界面的新形式(可觸式用戶界面)，該界面結(jié)合計(jì)算機(jī)模擬技術(shù)，讓我們可以發(fā)揮天生的觸覺感官去擺弄實(shí)體模型的能力。外界對這種全新界面非常認(rèn)同，他們把它稱為全新的“直觀交互”形式。
　　“I/O Brush” 輸入/輸出畫筆 ：全世界都是你的調(diào)色板


圖為：捕捉時(shí)間和歷史的記憶當(dāng)作顏料，這種畫筆可以記錄并儲(chǔ)存它觸及過的任何表面，再把屏幕當(dāng)作畫布涂抹出來。

　　石井裕: “輸入/輸出畫筆”是一種繪圖工具，它不僅能畫出圖形，而且能將繪圖者身邊的景物吸收進(jìn)去。“輸入/輸出畫筆”就好比傳統(tǒng)的鋼筆或畫筆一樣，它可以汲取墨水(畫筆的筆尖可以采集媒質(zhì))，也可以繪圖(被采集的媒質(zhì)被釋放/畫到畫布上)。不過，這支畫筆“吸”的不是墨水或油彩，而是以視頻記錄顏色、表面質(zhì)地和它接觸到的物件的動(dòng)作。“輸入/輸出畫筆”外表像普通畫筆一樣，用起來也像，只是它里邊植入了一個(gè)帶特殊燈光的微型攝像機(jī)和一支Wacom壓感筆。使用者可以用筆在繪圖板之外的任何表面掃過(比如一個(gè)人身上的牛仔褲、他的皮膚，或是朋友隨風(fēng)飛揚(yáng)的長發(fā))。畫筆上的光端機(jī)指示燈亮的時(shí)候，表明畫筆已經(jīng)采集到了平面的信息。這時(shí)再將畫筆放回繪圖板上，你就可以用剛剛采集到的“墨水”繪圖了。
　　這項(xiàng)設(shè)計(jì)剛剛獲得了IDEA設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)。這個(gè)畫筆的一個(gè)重要特性是，它對每個(gè)刷過的對象可以記錄五秒鐘。所以從某種意義上說，你會(huì)捕捉到你剛才刷過的“顏色”的“過去”，這樣觀看者就可以欣賞到帶著“過去顏色”的圖畫了。有了這個(gè)發(fā)明，我們賦予了使用者創(chuàng)造他們自己的作品的能力。

　　石井裕: 除了以上介紹的項(xiàng)目，你還可以看見我的辦公室棚頂?shù)踔S多“風(fēng)車”，有紅色的、黃色的、綠色的、藍(lán)色的，好多種。當(dāng)某種顏色的風(fēng)車開始轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候，就意味著世界上的某個(gè)角落正發(fā)生著一些事情，也許是戰(zhàn)爭、地震、股市的振蕩，或是任何我想監(jiān)控到的事物。我不需要傾注所有的注意力，只需一瞥，就可以得到我想知道的信息。
　　從學(xué)術(shù)上講，這些風(fēng)車是被一種以位元為單位的數(shù)字信息的風(fēng)流帶動(dòng)，從而對周遭事物做出反映的。在人們正專注于眼前的事情時(shí)(比如與人交談)，他們可以從旋轉(zhuǎn)的風(fēng)車上感知到由這種數(shù)字位元的流動(dòng)所反映出的外界正在發(fā)生的人類活動(dòng)或事件。一個(gè)正在跟蹤日冕活動(dòng)的天文學(xué)家可以將這種風(fēng)車安在家中，從而隨時(shí)觀察太陽風(fēng)的情況。太陽活動(dòng)的細(xì)微變化可能會(huì)引發(fā)一些巨變，因此密切觀察這些變化對一個(gè)天文學(xué)家具有很大的意義。這項(xiàng)設(shè)計(jì)的基本理念是，使太陽風(fēng)中的電離子和其它所有相關(guān)信息流以“風(fēng)”帶動(dòng)老式風(fēng)車的形式在建筑空間中呈現(xiàn)。
　　目前的圖形用戶界面是以像素形式在屏幕上展示大部分的信息，這需要用戶傾注相當(dāng)?shù)淖⒁饬?，因此可以被視作“前景媒體”。然而，如果面對過多的前景數(shù)據(jù)，我們認(rèn)識和處理信息的能力就會(huì)耗盡，甚至進(jìn)一步導(dǎo)致信息過剩。而風(fēng)車這種背景展示方式則可以通過呈現(xiàn)連續(xù)的信息流(如背景中的連續(xù)物理現(xiàn)象)來解決這個(gè)問題。
　　記者: 據(jù)說電影《少數(shù)派報(bào)告》使用了您實(shí)驗(yàn)室中的一個(gè)用戶界面的理念?


圖為：少數(shù)派報(bào)告中用來記錄公民檔案的芯片的界面的最原始概念。

　　石井裕: 是的，是“管理展示板”(Executive Dashboard)的理念。我們?yōu)槟切┬枰S時(shí)跟蹤日常重要信息的人設(shè)計(jì)了這種展示板。股市行情、天氣預(yù)報(bào)、上下班交通情況等，一目了然。這是一種很安靜的界面，只有當(dāng)你需要它的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)在你面前。

　　這部電影中用到的核心用戶界面理念是“面板”卡 (Faces Cards)。電影中，每張卡片代表著一個(gè)人的犯罪記錄。不過在我們的設(shè)計(jì)中，每張卡片會(huì)執(zhí)行一個(gè)特殊的監(jiān)控任務(wù)，比如股市、天氣、交通等等。你不需要通過復(fù)雜的數(shù)字界面進(jìn)行配置，想變換功能只需更換卡片就可以了。
　　記者: 我聽說您實(shí)驗(yàn)室中的一個(gè)設(shè)計(jì)衍生品已完成了商業(yè)開發(fā)？
　　石井裕: 就是這個(gè)——“股票O(jiān)RB”。股票O(jiān)RB可以自動(dòng)追蹤道瓊斯工業(yè)平均指數(shù)，它通過發(fā)出綠光或紅光來表示股市的漲跌，黃光則代表行情平穩(wěn)。它還可以接收一組免費(fèi)頻道，內(nèi)容包括各種股票指數(shù)或世界主要城市天氣預(yù)報(bào)等。升級后，它還能接收付費(fèi)頻道的內(nèi)容，例如用戶可以用它定制自己的股票投資組合。
　　記者: 可觸媒體小組的工作實(shí)際上是試圖接合數(shù)字世界和現(xiàn)實(shí)世界的疆界。您對十年后會(huì)有怎樣的展望呢？我們的下一代對虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界的界線會(huì)更明顯還是會(huì)更模糊呢？或是他們會(huì)對此有完全不同的看法？
　　石井裕: 這是個(gè)很好的問題。你所說的數(shù)字世界或者虛擬世界指的是通過這個(gè)視窗進(jìn)入的網(wǎng)絡(luò)與計(jì)算機(jī)空間，但我要說的是限指“使用者界面”。
　　舉個(gè)例子，你進(jìn)入一所公寓，會(huì)看到里面提供電、煤氣、自來水，還有高速網(wǎng)絡(luò)連接。這些東西在100年前是沒有的。然而現(xiàn)在，你理所當(dāng)然地把它們當(dāng)作現(xiàn)實(shí)世界的一部分。我的意思是，沙盤對于今天的人們來說是新事物，因?yàn)樗鼤?huì)發(fā)光并且隱藏了所有的計(jì)算。但是在20年后，我想所有景觀設(shè)計(jì)工作室的沙盤都會(huì)發(fā)光。它將成為一個(gè)新的標(biāo)準(zhǔn)，沒有人會(huì)問為什么沙子會(huì)發(fā)光，甚至沒有人會(huì)問什么是輸入，什么是輸出。
　　音樂瓶是個(gè)很好的例子。當(dāng)人們第一次看到它時(shí)，都不相信瓶子也會(huì)唱歌。如果人們了解了它的原理，并且認(rèn)為它有用，就會(huì)開始印制所有的傳導(dǎo)電路，并用它制作音樂瓶。恐怕有一天人們就不會(huì)再問為什么瓶子會(huì)唱歌了。
　　如今，移動(dòng)電話和互聯(lián)網(wǎng)正試圖在虛擬世界中重新創(chuàng)造出一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界。我所做的恰好相反，是把現(xiàn)實(shí)世界本身作為界面，而將位元和計(jì)算隱蔽起來，使其變得透明和無形。這些機(jī)器是多用途的，并且功能強(qiáng)大，但是我相信在某些類型的應(yīng)用上，我們的方法更有意義?，F(xiàn)在的主流技術(shù)，像視窗、計(jì)算機(jī)和移動(dòng)電話，人人都認(rèn)為它們很棒，我卻不這么認(rèn)為。我知道我在做的是反抗主流，挑戰(zhàn)地心引力。主流技術(shù)的關(guān)鍵是像素和多用途性。我決定反其道而行之，用不同的方式和方法。這就是我的基本途徑。
　　記者: 那么你的意思就是——在未來，人們將會(huì)用一種很自然的方式評價(jià)可觸媒體，就像我們?nèi)缃駥?00年前難以想象的高科技公寓習(xí)以為常一樣。
　　石井裕: 你對建筑物提供煤氣和電力習(xí)以為常，卻不太會(huì)關(guān)心也不了解其中的工作原理。再舉個(gè)例子，你現(xiàn)在采訪用的這臺(tái)錄音機(jī)，你不會(huì)追究它里面的硅元素如何工作。瓶子是一種容器，而容器里面裝有信息，瓶子顯得更自然，它的形狀讓你理所當(dāng)然地覺得它里面應(yīng)該裝有東西。從產(chǎn)品設(shè)計(jì)的角度來說，其功能性更顯而易見。
　　記者: 雖然大多數(shù)房客不知道墻壁后面有什么，但是對于建筑工人或工程師來說，他們必須了解墻壁里面所有的管線分布。
　　石井裕: 當(dāng)然，如果出了問題，他們就要到下一層進(jìn)行檢查。因此，如果我們不敲開墻壁，就會(huì)認(rèn)為一切理所當(dāng)然，而一旦我們敲開墻壁，就會(huì)大吃一驚。 例如，我現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)慣了有無線上網(wǎng)的房間。如果到了一間沒有無線網(wǎng)絡(luò)連接的房間，我就會(huì)覺得極為不便。
　　我想通過簡單直觀的界面指導(dǎo)使用者。當(dāng)然，使用者能夠記住上千個(gè)不同的功能，但是這非常難學(xué)會(huì)。因此我想設(shè)計(jì)一些能夠讓我父母學(xué)會(huì)的東西。Windows是個(gè)很好的例子，我父母永遠(yuǎn)也不可能學(xué)會(huì)它，它的學(xué)習(xí)過程是反自然的。
　　記者: 我知道由你領(lǐng)導(dǎo)的這個(gè)項(xiàng)目致力于實(shí)現(xiàn)跨越數(shù)字世界和現(xiàn)實(shí)世界的“雙重身份”。我想知道你是否也曾嘗試解決現(xiàn)實(shí)世界中的跨文化問題，比如東西方文化的研究？
　　石井裕: 對于跨文化問題，我想瓶子的容器含義中有一部分是全世界普遍的— 瓶子總是被視為一種容器。另外美國人說話非常直接，亞洲人卻崇尚一定意義的寡靜。如空曠的空間。
　　如果你用一部高清晰度的電視看電影，那沒有什么遐想的空間。沒有必要把所有東西都用像素表達(dá)出來?？臻g調(diào)動(dòng)了你的想象力，讓你創(chuàng)造出自己的圖象，這是一種非常強(qiáng)有力的體驗(yàn)。因此我的方式完全與眾不同。我所做的是讓使用者用他們的想象力創(chuàng)造出他們自己的“圖象”。如果瓶子用來裝醬油，那它沒什么新鮮的。瓶子是空的，就充滿了想象，如果它能做出非同尋常的事情來，人們就會(huì)把它帶給朋友，并開始研究會(huì)發(fā)生什么。每個(gè)人都成了設(shè)計(jì)師，它激起了所有的可能性。
　　記者: 你的研究的終極使命是什么？你最終尋求的目標(biāo)和解決方法是什么呢？

　　石井裕: 我的研究是關(guān)于創(chuàng)造力的！我致力于開啟人們的創(chuàng)造潛能，調(diào)動(dòng)人們的觸覺感知去創(chuàng)造。瓶子就是個(gè)很好的例子。我想設(shè)計(jì)出精致的媒體界面。我的目標(biāo)是——讓人們通過使用這些設(shè)計(jì)作品并與之形成互動(dòng)，最終以一種充滿創(chuàng)造性和啟發(fā)性的方式改變他們對世界的認(rèn)知，激發(fā)出個(gè)人的想象力。一旦你開啟了想象的潛能，你就無法停止想象，就會(huì)成為一名設(shè)計(jì)師或夢想家。
　　就拿輸入/輸出畫筆來講，一旦你知道自己不必再局限于現(xiàn)有的墨水顏色，而是可以用任何色彩作畫，整個(gè)世界就變成了你的調(diào)色板。它改變了你對世界的看法，也許還有人生的意義。由我們的設(shè)計(jì)帶來的互動(dòng)體驗(yàn)可以改變?nèi)藗兊乃季S。
　　大多數(shù)人并未意識到標(biāo)準(zhǔn)化的弊端。例如，標(biāo)準(zhǔn)字體固然有其優(yōu)點(diǎn)，但同時(shí)也失去了書法中蘊(yùn)藏的韻律、情感和個(gè)性。因此，了解媒體的優(yōu)勢和局限是非常重要的。這些正是我想教給人們的，也是“可觸媒體”追求的目標(biāo)。
　　記者: 對于您實(shí)驗(yàn)室里的所有作品，您是否有一個(gè)使它們具備商業(yè)潛質(zhì)和市場價(jià)值的特別途徑？
　　石井裕：到目前為止并沒有固定的途徑。一切視情況而定。比如“股票O(jiān)RB”的概念是十年前產(chǎn)生的。五年前，我的一個(gè)學(xué)生對這個(gè)概念產(chǎn)生了興趣，并決定對它進(jìn)行開發(fā)。于是他和其他人合作成立了一家叫做“Ambient Device”的公司。他非常具有魄力，如今他的公司也運(yùn)作得很成功。
　　我偶爾也會(huì)在“電子藝術(shù)”(Ars Electronica)這樣的展覽上發(fā)表和展示我的作品。看到一些年輕學(xué)生受到啟發(fā)或者愿意去實(shí)踐我的理念，我就感到由衷的高興。 我想提供給人們一種不同的思維方式，一種挑戰(zhàn)地心引力的思維方式。一個(gè)存在著不同多元的信仰和觀點(diǎn)的世界是令人振奮的。人們正是從不斷的互動(dòng)和探討中學(xué)習(xí)和發(fā)展技術(shù)的。當(dāng)然，現(xiàn)在有少數(shù)所謂的主流公司卻不這么想，比如微軟，他們以一種統(tǒng)一化的眼光來看待世界。我必須說，這種觀點(diǎn)會(huì)很危險(xiǎn)。