廖樹林(Edward Liao)
1982年生于江蘇水鄉(xiāng)無錫,自幼學習中國畫,屢次獲獎;之后考入上海交通大學學習平面設計和室內(nèi)設計,獲學士學位,并有幸結(jié)識華裔水彩大師程及先生.在大學時期其設計作品深受英國伯明翰藝術(shù)設計學院(BIAD) 視覺傳達系系主任David Knight教授贊賞,遂前往英國深造,主攻古典園林景觀的研究,于04年獲得碩士學位.其間陸續(xù)為PHILIPS,交通銀行,林內(nèi)集團和HCG和成衛(wèi)浴等企業(yè)提供設計與咨詢服務.現(xiàn)任教于中國美術(shù)學院上海設計學院工業(yè)設計系。
Edward Liao接受記者采訪
個人情況:
記者:談談自己讓讀者更深入的認識您？
Edward Liao:英國的朋友都叫我edward，我自小學習的是中國畫，然后開始學平面設計與插畫，之后是產(chǎn)品和室內(nèi)，到了英國開始偏向于環(huán)境空間設計。盡管跨度很大，但使我具有了十分全面的基礎。
在此之間陸續(xù)為PHILIPS，林內(nèi)，HCG和成衛(wèi)浴，交通銀行等知名集團提供了設計和咨詢服務。積累了相當?shù)膶崙?zhàn)經(jīng)驗。
現(xiàn)在我在中國美術(shù)學院上海設計學院工業(yè)設計系任教。
記者:平時除了設計創(chuàng)作外，還喜歡做些什么？
Edward Liao:看書，看電影，收藏藝術(shù)品。
創(chuàng)作個性:
記者:您怎樣詮釋自己的創(chuàng)作風格？性格因素是否也影響到了您的風格？
Edward Liao:強烈的秩序感，基于嚴密邏輯下的創(chuàng)新，以及對文化的理解和深究。性格當然影響設計風格。
記者:看到您的很多設計作品，為什么您對_建筑空間__的設計情有獨衷？
Edward Liao:建筑空間設計在我看來是人類文明的綜合體，人所有的物質(zhì)和精神都寄托在上面，自然它（優(yōu)秀的建筑空間）也代表了人類設計的精華。它對我而言有著莫大的吸引力，也是無盡的挑戰(zhàn)。尤其是宗教建筑，在我看來更是充滿了人性的光輝，是藝術(shù)的巔峰，比如東方的佛教建筑。不過我個人對設計的門類幾乎不分，我覺得各個領域的設計都是一體的，融會貫通才是設計師所追求的。我從來就不相信一個平面設計做的不好的設計師能做出好的建筑或產(chǎn)品。
記者:在是否從一開始就是習于用這樣的表現(xiàn)方式？為了突顯個人風格？還是有其它特別意義？
Edward Liao:是。并非是為了個人風格。表現(xiàn)形式是為設計物本身服務，是外殼而已，它所包裹的內(nèi)容才是我所要傳達的。我只為特殊設計物提供特殊表現(xiàn)形式，量體裁衣。當然風格也會悄悄地隱藏在設計里面，他們也是智慧光芒的一部分！
工作\生活\學習:
記者:通過在(院校/廣告公司/工作室)任職，您對設計藝術(shù)的傳播和發(fā)展氛圍產(chǎn)生了什么樣的感觸？
Edward Liao:有點不好。抄襲，急于求成，不求甚解，動手不動腦都是很大的問題。
記者:創(chuàng)作中您的設計靈感源自于哪里？在靈感枯竭的時候您會怎樣處理？您有什么辦法讓自己旺盛的創(chuàng)作力持續(xù)下去？
Edward Liao:我不局限于某一具體設計門類，傳統(tǒng)表演藝術(shù)，宗教，時裝設計，手工藝，音樂都能觸發(fā)我的靈感。我會放松自己，繞過那個障礙，看有沒有其他路子可走，畢竟設計是極其靈活的。當然科學的思維方法能夠最大限度地避免靈感枯竭。我會從傳統(tǒng)中深究，藝術(shù)是一個輪迴的過程,未來就來自過去,來自傳統(tǒng)。
人往往都是通過對外界的感受產(chǎn)生共鳴，然后產(chǎn)生藝術(shù)靈感。而把靈感轉(zhuǎn)化為作品則需要一個過程。
記者:您是怎樣把靈感轉(zhuǎn)化成作品的？
Edward Liao:打個比方，靈感如同靈魂，靈感觸發(fā)以后，我們只需要創(chuàng)造或?qū)ふ乙粋€合適的軀體來寄放，僅此而已。
記者:哪些環(huán)境因素會直接或間接的影響到您的創(chuàng)作？
Edward Liao:我偏好于安靜甚至略顯肅穆的環(huán)境來工作。音樂很多時候是排除在外的，尤其是靈感形成之后是不恰當?shù)?。而?chuàng)意階段我需要一個繽紛的世界來點燃我。
成功經(jīng)驗:
記者:怎樣的因緣讓您選擇設計專業(yè)？
Edward Liao:從小的藝術(shù)積累和對創(chuàng)作的濃厚興趣使我走向了設計。
記者:從接觸設計這個圈子到現(xiàn)在，您覺得最欣慰的是什么？
Edward Liao:有很多很好的老師，很好的朋友，上海的多元文化，以及留學英國的經(jīng)歷都是我最大的財富。
記者:在摸索、創(chuàng)作、直到走向成功的過程中，您覺得什么是最重要的？
Edward Liao:兩點，一是自身的積累和修養(yǎng)的提高，這非常難，而且永無止境，是個不斷追求的過程。二是科學的方法。對我而言，科學的方法是在英國學到的，這讓我覺得很遺憾。但中國文化對我的影響卻是根深蒂固的，她對我的生命有最大的影響力。
其他設計師/作品推薦：
記者:能為讀者介紹幾位您身邊的設計師嗎？他們有著什么樣的特點？
Edward Liao:現(xiàn)在突然想到的是貝聿銘先生。在我眼中他是華人設計師中能夠真正將東亞文化精神同現(xiàn)代設計結(jié)合起來的兩位之一，盡管很多人批評他太過商業(yè)，但能夠?qū)⑽幕畲蟪潭鹊卮肷虡I(yè)設計才是最難的,但他做到了,他是華人的驕傲。另一位是Alan陳幼堅先生。
記者:請以他的一件（套）作品為例，談談您對他作品的感受？
Edward Liao:他的MIHO美術(shù)館是我眼中的完美之作。不管是材料，結(jié)構(gòu)，空間，光影，體積都達到了一個很高的程度。
本土文化對設計的影響:
記者:在設計創(chuàng)作的世界中，您覺得東西方存在哪些差異？
Edward Liao:作為亞洲的設計師，盡管有海外的經(jīng)驗，西方文化對我而言還是一個相對陌生的一個領域，我們的重點仍是亞洲文化特別是東亞文化。東方的含蓄，內(nèi)斂和獨特的審美觀深深吸引了我，而漫長的發(fā)展之路有太多的閃光點。尤其是設計和文化的無縫連接給我們提供了很好的模式。
記者:為我們介紹一下所在地的人文，您所在的城市是一個怎樣的藝術(shù)與設計環(huán)境？就您個人看法談談所在地與其他地區(qū)設計環(huán)境的差異？這種差異是什么原因造成的？
Edward Liao:我現(xiàn)在在上海工作。上海應該說對很多人沒有陌生感，她最大的特點是多元文化和包容性。這是和歷史（多國殖民）相關(guān)的。由此帶來的便是設計的國際性和咨詢的極度發(fā)達，這是設計發(fā)展的極其有利的條件。
記者:生活在這個城市對您的創(chuàng)作帶來怎樣的沖擊？
Edward Liao:您覺得應該如何藉由設計創(chuàng)作發(fā)揚中華文化和本土文化？
多從深層次挖掘，做到“古為今用”四字。
尾聲:
記者:最想對設計界朋友（或設計界新生力量）說的話？
Edward Liao:大家一起努力，多做研究，厚積薄發(fā)，謝謝！
記者:謝謝Edward Liao接受我們的采訪。
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江南美術(shù)館欣賞：
江南美術(shù)館是我在英國的MA課題。她的設計靈感來源于江南傳統(tǒng)的坡頂景觀與精致的建筑細部。整個美術(shù)館的設計遵循傳統(tǒng)江南園林的營建法式，但經(jīng)過現(xiàn)代建筑語言的詮釋呈現(xiàn)出了全新的生命力。整個美術(shù)館就是一座以玻璃結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)材料結(jié)合而成的現(xiàn)代雕塑。大片的幾何結(jié)構(gòu)坡頂保留了江南傳統(tǒng)的基本形態(tài)，但通過晶瑩剔透的玻璃鋼架結(jié)構(gòu)的復雜連結(jié)給人以強烈的視覺感受。以身處館外的游客看來，微微挑出素色圍墻的晶瑩流轉(zhuǎn)的玻璃屋頂和蒼勁的古木有著莫大的神秘感和吸引力。同時自然光通過玻璃頂?shù)那擅钜龑浡苏麄€展區(qū)，而復雜鋼架在變幻的光線下投射出迷人的陰影。
整個美術(shù)館力求與傳統(tǒng)江南空間的神似，以分散暗藏的軸線將原本略顯零亂的園林布局穿連了起來，無論外觀，結(jié)構(gòu)，材料都體現(xiàn)了現(xiàn)代設計和傳統(tǒng)空間的融合。整體既具有傳統(tǒng)江南的特征，又符合了現(xiàn)代城市肌理。她代表了我的一種嘗試，即以江南美術(shù)館來體現(xiàn)江南傳統(tǒng)視覺文化在現(xiàn)代城市空間的延續(xù)和發(fā)展。而通過這一嘗試所得到的啟發(fā)和經(jīng)驗必將有助于進一步的研究，以求最終使江南傳統(tǒng)空間的精髓能在不久的將來得到真正的重生，煥發(fā)新的光彩。
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