2006年10月 阿姆斯特丹
叫我JJ
談到年輕建筑師，荷蘭設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)給了我個(gè)電話號(hào)碼和一個(gè)我只能記住第一個(gè)字母的奇怪名字。宇宙建筑（Ｕniverse Architecture），網(wǎng)上沒有任何信息（后來(lái)才知道是自己打錯(cuò)了名字的緣故），發(fā)消息問(wèn)圈內(nèi)朋友，也無(wú)人知曉。帶著一串疑惑和好奇，我和電話另一端的一個(gè)低沉聲音攀談起來(lái)。
“可以，明天。”
“您叫？”
“我叫J……”(實(shí)在無(wú)法聽明白)
“什么？J…”
“朋友們都叫我JJ，這樣對(duì)你簡(jiǎn)單點(diǎn)吧?！?/SPAN>
不知這JJ的身份，不知是否是該找的人，我稀里糊涂地放下電話，去會(huì)那個(gè)JJ。
Club 11
阿姆斯特丹現(xiàn)代美術(shù)館位于水邊的工業(yè)開發(fā)區(qū)，混在廠房和工地里的普通外觀讓人實(shí)在難以把它和當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)系起來(lái)。室內(nèi)更是徹底貫徹了它的內(nèi)外一致性：不刻意的破落，卻真實(shí)得什么也沒有。荷蘭典型平面、經(jīng)濟(jì)型的室內(nèi)設(shè)計(jì)理念謙虛地點(diǎn)綴其中：指示系統(tǒng)是墻面上瓷磚大字、出跳的顏色提神地勾勒出幾根欄桿，各種明信片插在并排排列的有機(jī)玻璃槽里，聯(lián)合組成了新的墻面圖案。雖名為“美術(shù)館”，卻不僅展示作品，而是生產(chǎn)作品。美術(shù)館把好幾層樓面都租給了各種設(shè)計(jì)師工作室、甚至設(shè)計(jì)學(xué)校。而這種藝術(shù)與生產(chǎn)相結(jié)合的形式產(chǎn)生了11樓上那個(gè)圈內(nèi)據(jù)點(diǎn)——Club 11。Club 11其實(shí)就是一個(gè)大食堂，同樣毫無(wú)修飾，只有窗外一片風(fēng)景。
角落里，我找到了JJ：魁梧高大的身材，齊肩的頭發(fā)，憨厚羞澀的眼神，聲音和他說(shuō)話時(shí)的腦袋一樣低，活脫一個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生。
漂浮的床
JJ的工作室在Club 11樓下。進(jìn)門，一張放大的“漂浮的床”照片豁然解開了我所有的疑惑與好奇。我告訴JJ他的這個(gè)設(shè)計(jì)被中文報(bào)紙?jiān)u為本年最重要設(shè)計(jì)的第一位。“真的么？！”JJ對(duì)此評(píng)價(jià)驚訝得似乎受寵若驚，“還是本年度第一？那可真實(shí)太那個(gè)了……”“我可以把報(bào)紙寄給你”，JJ對(duì)我的熱情沒有任何反映，似乎覺得這只是一種奉承?！?/SPAN>
兩個(gè)人
兩張拼在一起的大桌、兩把椅子、圍墻的書架、窗外一排水面和工地結(jié)合的風(fēng)景，“宇宙建筑”（universe architecture）里只有兩個(gè)主人：JJ、另一個(gè)合伙人。
漂浮床的概念是怎樣產(chǎn)生的？
在TU Delft(代爾夫特工業(yè)大學(xué))讀書時(shí)，我意識(shí)到無(wú)論建筑史還是設(shè)計(jì)史，絕大部分都始終陷在與重力的爭(zhēng)斗中。除非重力從地球上消失，除非重力從建筑中被除去，否則它必定影響所有建造心理。于是，一畢業(yè)，我就開始創(chuàng)造一個(gè)實(shí)用的人造物，它不受重力限制而是依靠另一種力量——磁力。
常規(guī)家具站在地面上，“漂浮的床”則站在空中，它的基本概念就是“與重力作對(duì)”。我最初的靈感來(lái)自1968年斯坦利·庫(kù)布里克（Stanley Kubrick） 的電影“2001太空漫游”(2001:A Space Odyssey)。根據(jù)斯坦利·庫(kù)布里克和科幻作家亞瑟.克拉克（Arthur C Clarke）建議，未來(lái)單體應(yīng)該由另一種更自由的形態(tài)和力量產(chǎn)生，如同器官，而不是地球上任何普通常規(guī)體。我這“長(zhǎng)方形”（漂浮床）就想暗喻一個(gè)智能生命體，它看上去很重其實(shí)很輕，展現(xiàn)一種反差的野心。
漂浮床從地面升起 40厘米，床底和相應(yīng)的地面各有一塊磁鐵，以取得南北極平衡。4根鋼質(zhì)拉繩把床的四個(gè)點(diǎn)與墻面固定，確保位置不變。目前漂浮床的最大尺寸是是3米*1.3米。
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訪談：
磁力對(duì)身體有影響么？
沒有。
承重
自重1000公斤，能承重900公斤，有趣的是它沒有依靠任何能源，只是磁鐵，神秘又有力。
用了多久來(lái)實(shí)現(xiàn)你的設(shè)計(jì)？
2000開始設(shè)想，2001年出現(xiàn)模型，2006年6月，也就是4個(gè)月前才最終實(shí)現(xiàn)。
作為建筑師，在你今后的建筑設(shè)計(jì)中會(huì)延續(xù)此概念么？
這可不僅取決于我個(gè)人的意愿。我想既然漂浮床可以承重900公斤，那漂浮沙發(fā)、漂浮餐桌，甚至漂浮房屋都可能實(shí)現(xiàn)。目前我在阿姆斯特丹的南部有個(gè)建筑計(jì)劃，客戶給我很大的自由。我想在建筑頂端做一個(gè)戶外的漂浮“大床”。“大床”外加個(gè)玻璃罩，使之成為一個(gè)漂浮的空間。人們可以隨意走入其中休息，這城市將出現(xiàn)一個(gè)懸浮的空間。
技術(shù)難么？
不難。同樣的技術(shù)，分量也不是問(wèn)題，只需要加個(gè)玻璃罩。難道這不是個(gè)很好的給上海世博會(huì)的計(jì)劃嗎？（大笑）
屋頂漂浮空間計(jì)劃何時(shí)能實(shí)現(xiàn)？
我周一向客戶匯報(bào)。這是我第一次做大樓，希望一切都順利。樓挺高的，大約60至70米高。我將使用五六年前學(xué)生時(shí)代研究的一套結(jié)構(gòu)：?jiǎn)误w空間中的墻壁、地板、房頂放大后便是建筑的墻、檐和地，再放大后則成為社區(qū)的大頂、隔離墻和綠地等，如此不斷地反復(fù)，同樣結(jié)構(gòu)不同尺度的重復(fù)、延續(xù)將使建筑單體與整體規(guī)劃融合在一起，如同埃舍爾的版畫，白色部分和黑色部分在潛移默化中逐步合二為一了。
漂浮床給你帶來(lái)了什么？
漂浮的床對(duì)我來(lái)說(shuō)是“解放”，因?yàn)槲椰F(xiàn)在不用一直想去發(fā)明些什么了。發(fā)明一個(gè)強(qiáng)烈的東西，然后再退回去學(xué)習(xí)，與不同的心情打乒乓是多美好的事情??！有時(shí)僅僅發(fā)現(xiàn)其他建筑師已經(jīng)使用過(guò)的手法和技術(shù)也是很有意思的事情，建筑里有太多東西可以學(xué)了。
荷蘭設(shè)計(jì)
如今荷蘭建筑師及其建筑理論在世界上起到很大影響作用，作為在荷蘭的荷蘭建筑師你受此影響大么？
不完全，但我覺得在TU Delft(代爾夫特工業(yè)大學(xué))的學(xué)習(xí)很有意思，它讓我看到很多可能性和自由，讓我認(rèn)識(shí)了許多優(yōu)秀的工程師。很難說(shuō)我是否受荷蘭建筑影響。我父親是荷蘭建筑師，他的事務(wù)所就在這附近，我想可能他對(duì)我的影響不小……
荷蘭年輕建筑師的情況如何,機(jī)會(huì)多么?
非常好，但我想建筑師都必須等待，任何國(guó)家都一樣吧。我工作了六年，直到現(xiàn)在才真正忙碌起來(lái)。此前，我做了個(gè)小學(xué)和一棟小房子。荷蘭是個(gè)既小又明確的國(guó)家，一切事情都很有秩序地被規(guī)劃，這給職業(yè)化生活帶來(lái)可能，荷蘭給很多年輕建筑設(shè)計(jì)師機(jī)會(huì)。
你看過(guò)中國(guó)建筑師的作品么？
有些，在雜志上。我去過(guò)一次廣州，對(duì)中國(guó)那么多建筑工地感到震驚！20多個(gè)民工睡在馬路上等待輪班，那么的辛苦努力。從雜志上看，中國(guó)建筑的細(xì)節(jié)很精確，與此相比，荷蘭建筑更強(qiáng)調(diào)觀念，而日本或者亞洲國(guó)家都很偏重技術(shù)和細(xì)節(jié)。當(dāng)然，這也許是我不夠了解。但我確能很快辨別出亞洲作品還是其他國(guó)家的作品。我有個(gè)朋友在北京開了事務(wù)所，他說(shuō)事情都發(fā)生得很快：很快得到任務(wù)，很快發(fā)生變化，和這里的工作方式相差太大了。
我想對(duì)于中國(guó)建筑師來(lái)說(shuō)，與其自己說(shuō)，還不如讓別人說(shuō)“這看上去有點(diǎn)象中國(guó)”來(lái)得更有意思。同樣,我不認(rèn)為被稱為“荷蘭設(shè)計(jì)師”有多好，人應(yīng)該始終保持個(gè)體獨(dú)立性。當(dāng)別人說(shuō)你做的是荷蘭設(shè)計(jì)時(shí)，就仿佛在說(shuō)你很象一張日本式的吃飯桌子一樣。我對(duì)國(guó)家的界限沒有什么興趣。我更喜歡俱樂部球隊(duì)，而不是國(guó)家隊(duì)。
選擇手繪圖紙
對(duì)，我很喜歡繪畫，因?yàn)樗苤苯拥刈龀鲞x擇。當(dāng)然，我也用電腦軟件。但是思維通過(guò)電腦變得緩慢，你必須去選擇，打字……所以在做選擇和決定時(shí)，我一定用手繪。記得大學(xué)畢業(yè)時(shí)，我的教授對(duì)我說(shuō)我是最后一個(gè)用手繪圖通過(guò)畢業(yè)設(shè)計(jì)的學(xué)生了。我覺得無(wú)論建筑師、音樂家或是其他行業(yè)都得繼續(xù)使用曾經(jīng)學(xué)到的東西并將其發(fā)展下去?！?/SPAN>
對(duì)于競(jìng)賽，你如何選擇？
看獎(jiǎng)金。我以前參加很多，但現(xiàn)在不再那么關(guān)注競(jìng)賽了，我必須發(fā)現(xiàn)自己適合什么。
奇形建筑
我更有興趣去尋找那些怪造型的出處與根基。比如在Zaha Hadid的作品中,你很難發(fā)現(xiàn)那些形的來(lái)由，我覺得這很好，但我永遠(yuǎn)不會(huì)用她的選擇，只是喜歡她創(chuàng)造的形?？缕瘴饕慕ㄖ彩?。當(dāng)人們爬到頂樓期待能望到城市全景時(shí)，一塊往下的墻突然折磨地把人的視線遮去一半，你必須到另外一層去尋找你想象的風(fēng)景。對(duì)我來(lái)說(shuō)，他的建筑并不是形狀而是對(duì)視線的控制。另一角度說(shuō)建筑師的責(zé)任很大。
喜歡的荷蘭建筑師
我不能說(shuō)。但從各種角度來(lái)說(shuō)，總有些很有意思的人物，庫(kù)哈斯就是一個(gè)。我讀書時(shí)，庫(kù)哈斯說(shuō)應(yīng)該關(guān)注城市中心，于是，所有人都去關(guān)注城市中心了；三年后他說(shuō)應(yīng)該看鄉(xiāng)村，所有人又都去關(guān)注鄉(xiāng)村......他確是個(gè)弄潮兒，但這也是問(wèn)題。他一直在奔跑，為自己，也為他的追隨者們。如今人們?nèi)绱搜杆俚貜?fù)制他，他害怕，因?yàn)樗荒鼙荒切┳约旱膹?fù)制品包圍，于是,這成了他必須不斷更新的原因。
