上海國際設(shè)計(jì)中心
SHANGHAI DESIGN CENTER
Shanghai, China
設(shè)計(jì)時(shí)間(term of planning): 2004/08-
基地面積(site area): 9,100m2
建筑面積(total floor area): 47,000m2
這個(gè)項(xiàng)目是在上海實(shí)施的“同濟(jì)大學(xué)科技創(chuàng)業(yè)園工程”中的一環(huán)，地點(diǎn)在已經(jīng)落成的第一期開發(fā)地區(qū)的西側(cè)。它將成為容納與設(shè)計(jì)相關(guān)的企業(yè)及研究機(jī)關(guān)的辦公室、展示廳、會(huì)場等復(fù)合型的文化設(shè)施。
對(duì)于“在再開發(fā)地區(qū)創(chuàng)造一個(gè)嶄新的信息發(fā)散基地”這一主題，我們試圖摸索一種建筑形態(tài)，使它對(duì)外成為新的街區(qū)景觀核心，對(duì)內(nèi)則與創(chuàng)造原點(diǎn)相符合，成為一個(gè)具有深度和廣度的空間形態(tài)。
經(jīng)過反復(fù)地探討，所得到的便是像現(xiàn)在這樣一個(gè)具有不同幾何形態(tài)組合的構(gòu)成樣式。外墻全部采用玻璃，根據(jù)立體連接的各個(gè)外立面的相互關(guān)系，在建筑全體鑲嵌富有變化性的元素?；刂醒氡话鼑闹型タ臻g，則被期待能夠?qū)⒍喾N建筑元素融為一體，起到緩沖各個(gè)領(lǐng)域空間的作用。
我們希望創(chuàng)作出不輸給上海這個(gè)都市的、具有驚人活力的、充滿速度感和生命感的作品。
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蘭根基金會(huì)／霍姆布洛伊美術(shù)館
LANGEN FOUNDATION / REKETENSTATION HOMBROICH
Neuss, Germany
設(shè)計(jì)時(shí)間(term of planning): 1994/07-2002/07
施工時(shí)間(term of construction work): 2002/08-2004/07
基地面積(site area): 120,220m2
建筑面積(total floor area): 3,050m2
在德國杜塞爾多夫郊外的霍姆布洛伊的美術(shù)館，是一個(gè)世界稀有的“公園”美術(shù)館。在二十幾萬平方米郁郁蔥蔥的森林中，十幾棟展示室就像消融在樹叢中一樣散落布局，在那里陳列著雕刻家歐文?希利克的作品。在霍姆布洛伊以西約一公里的北約導(dǎo)彈發(fā)射基地的遺跡上，將建設(shè)新的美術(shù)館，其中之一就委托了我們進(jìn)行設(shè)計(jì)。這就是蘭根基金會(huì)／霍姆布洛伊美術(shù)館設(shè)計(jì)的開端。
美術(shù)館收藏著蘭根夫婦收集的東洋美術(shù)和現(xiàn)代美術(shù)藏品。接受了這個(gè)項(xiàng)目之后，我考慮設(shè)計(jì)兩個(gè)不同性格的空間。一個(gè)是為東洋美術(shù)而做的、充滿柔和光線的“靜”的空間。另一個(gè)則是為現(xiàn)代美術(shù)而作的光影交織跳動(dòng)的“動(dòng)”的空間。反復(fù)研究之后，我們使建筑群的構(gòu)成包括了采用混凝土箱形外包玻璃皮膜的雙層膜構(gòu)造的東洋美術(shù)常設(shè)展示廳，以及與之成45度角建筑一半埋入地下的并列的兩棟特別展示廳。
常設(shè)展示棟“靜”的空間，采用混凝土和玻璃的鑲嵌構(gòu)造，導(dǎo)入了日本傳統(tǒng)建筑手法“緣側(cè)”般的緩沖空間領(lǐng)域。讓人感覺身在美術(shù)館內(nèi)部卻像漫步森林中一樣，建筑的內(nèi)外空間具有流動(dòng)性。
特別展示廳“動(dòng)”的空間，我們在建筑體量埋入地下而形成的封閉箱體中，設(shè)計(jì)了天窗使得采光頗具戲劇性。來訪的人們從與“靜”空間的對(duì)比中更加鮮明地感覺到光的戲劇性效果。
曼哈頓閣樓
PENTHOUSE IN MANHATTAN
New York, USA
設(shè)計(jì)時(shí)間(term of planning): 1996-
建筑面積(total floor area): 712m2
地點(diǎn)在紐約的曼哈頓。這是一個(gè)在上個(gè)世紀(jì)二十年代建造的高樓里，被當(dāng)作住宅以及客房來使用的閣樓的增建計(jì)劃。整個(gè)紐約給人的印象，盡管一部分一部分抽出來看的話，可以看出它的多樣性與各種不同的表情；但從總體來看，又可以感覺得到一種不可思議的完整性。因
我希望創(chuàng)造出能捕捉住紐約城市特色的建筑，而又不被它多樣與復(fù)雜的能量所淹沒。
閣樓是建筑物最上層的箱型建筑，用混凝土建造，外包玻璃表皮，如懸浮于空中一般。在距離最上層五層樓的地方，也使用同樣素材與形態(tài)的箱型體，以偏斜的角度貫穿嵌入到左右對(duì)稱的高層建筑中。另外，考慮在屋頂上設(shè)置大片水池，使曼哈頓摩天樓浮現(xiàn)其上，從而演繹驚人的“借景”手法。
在樣式主義的高層大樓上，借由象征20世紀(jì)的鐵、玻璃、清水混凝土這些材料建構(gòu)的現(xiàn)代建筑之嵌入，使兩者直接地產(chǎn)生相互地碰撞，從而在新舊交會(huì)中，不斷地孕育出源源不絕的新刺激之建筑。
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同潤會(huì)青山公寓改建
OMOTESANDO REGENERATION PROJECT
Shibuya, Tokyo, Japan
設(shè)計(jì)時(shí)間(term of planning): 1996/04-2003/03
施工時(shí)間(term of construction work): 2003/04-2005/12
基地面積(site area): 6,050m2
建筑面積(total floor area): 33,930m2
原同潤會(huì)青山公寓是在關(guān)東大地震之后，于1927年最早在日本建造的真正意義上的鋼筋混凝土集合住宅。以中庭為中心的人性化布局和外墻面設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)，至今仍受到很高的評(píng)價(jià)。這個(gè)公寓所創(chuàng)造出的街道風(fēng)景四十年來一直印刻在行人的心底，這是我們應(yīng)該加以繼承的東京的“都市記憶”。
問題是，以什么樣的形式來保留如此偉大的歷史建筑物?？紤]到目前的現(xiàn)實(shí)狀況，對(duì)建筑進(jìn)行修復(fù)和重建是不可能的。但是，即使是改建，也不能失去延承了近半個(gè)世紀(jì)的都市記憶。因此我們以“最大限度的利用地下空間，將建筑物一半以上的體量埋入地下，使建筑物的高度壓低到和沿街的櫸樹相近”以及“直接把表參道的平緩坡道移植到建筑內(nèi)部的公共空間”這兩點(diǎn)為目標(biāo)進(jìn)行設(shè)計(jì)與調(diào)整。
我們使建筑物沿表參道而建，外立面綿延約250米，各層由從表參道開始的平緩斜坡構(gòu)成，在都市空間里勾勒出新型的公共空間。此外，我們在建筑的屋頂平臺(tái)上設(shè)計(jì)了屋頂綠化，使它看起來正好和街道的櫸樹連接在一起。這是我們意圖使表參道同潤會(huì)青山公寓面向下個(gè)時(shí)代、獲得“再生”的方式。
直島／貝樂思藝術(shù)之家
NAOSHIMA / BENESSE ART SITE
直島是瀨戶內(nèi)海中的一個(gè)小島，位于日本香川縣高松市以北約1,300米的地方，面積大約8,130平方米，人口約3,600人。
1992年，集美術(shù)館和旅館設(shè)施為一體的“貝樂思之家”（直島當(dāng)代美術(shù)館）開館。該美術(shù)館的主旨就是“在某一個(gè)場所經(jīng)由時(shí)間來培育藝術(shù)”。在這里，藝術(shù)沒有被建筑所束縛，而是超越內(nèi)與外的界限，自由地獲取場所。同時(shí)，它也掀開了“特定的場所藝術(shù)”的新篇章。眾多藝術(shù)家們受邀為其進(jìn)行創(chuàng)作，他們專為直島創(chuàng)作的作品在這里得到了永久地展示。
2001年直島本村開始了將本區(qū)域殘留的舊民居改造為現(xiàn)代藝術(shù)空間的“家的項(xiàng)目”，以此為契機(jī)，這一活動(dòng)在直島得到了全面地展開。受此影響，自2004年以后，在直島的現(xiàn)代藝術(shù)活動(dòng)都被統(tǒng)稱為“直島貝樂思藝術(shù)之家”。2004年，它與“地中美術(shù)館” 同期竣工，雖然各自的業(yè)主不同，但其理念貫穿于“直島貝樂思藝術(shù)之家”長達(dá)13年的建設(shè)活動(dòng)中。
自然與建筑、藝術(shù)家之間的沖突與對(duì)話，他們相互間激發(fā)靈感的關(guān)系，是該場所具有活力的動(dòng)力源泉。
世界貿(mào)易中心重建
GROUND ZERO PROJECT
震后重建計(jì)劃
HYOGO PREFECTURAL
