Marco Del Re 于1950年生于意大利。他的作品以個(gè)展或群展的方式出現(xiàn)在世界各地。許多大型組織，例如Archivio Storico della Biennale di Venezia, Fonds National d’Art Contemporain in Paris, Contemporary Art Museum of Jerusalem and Maeght Foundation都收藏過(guò)他的作品。目前，Marco Del Re定居巴黎。
展覽日期：8月25日 – 9月24日
開(kāi)幕酒會(huì)：8月25日，星期六，下午4點(diǎn)至7點(diǎn)
展覽地點(diǎn)：酒仙橋路4號(hào) 仁藝術(shù)中心
仁藝術(shù)中心與巴黎最富盛名的畫廊之一，瑪麗畫廊攜手合作，共同推出意大利畫家Marco Del Re精選作品展覽。
自1988年以來(lái)，Marco Del Re運(yùn)用平版畫、蝕刻版畫、油布以及所有傳統(tǒng)或?qū)嶒?yàn)性的技法進(jìn)行創(chuàng)作。這些創(chuàng)作技巧源自巴黎“Arte”印刷工作室。在此過(guò)程中，他創(chuàng)造出了以往從未嘗試過(guò)的新的表達(dá)方式。通過(guò)限量版蝕刻版畫、濃重的平版畫或單版畫，他創(chuàng)造了自己獨(dú)特、傳統(tǒng)又新穎的技法。雖然他忠于傳統(tǒng)，但他不斷發(fā)掘創(chuàng)新，作品充滿了自由的氣息。他的作品受到Braque 和Matisse的影響，靈感來(lái)源于XX世紀(jì)的文學(xué)雜志。在他的十二原始平版畫中他表達(dá)了對(duì)這一時(shí)期文學(xué)作品深深的敬意。
Marco Del Re在他的蝕刻版畫中融合了現(xiàn)代的肖像畫法和對(duì)藝術(shù)史的回憶。他將各種色彩與自然紙張的陰影完美無(wú)缺地融為一體。有時(shí)，他也用不同的紙張表現(xiàn)同一主題：日本紙或西藏紙，Arches紙或甚至是羅馬紙, 他在紙上留有水印.
他的鐫刻作品原始而又獨(dú)特. 通過(guò)印刷他不斷嘗試在工作室所要發(fā)掘的內(nèi)容, 這是在帆布創(chuàng)作上的延伸. 本次展覽將會(huì)展出一件大副的布面油畫作品, 以來(lái)表現(xiàn)他作品的演化過(guò)程. Marco Del Re特為此次展覽創(chuàng)作了一副大型作品。
2000年, 巴黎, Marco Del Re遇到了來(lái)自伊斯坦布爾的藝術(shù)家Selma Gürbüz，他的雕塑在1989年伊斯坦布爾雙年展上倍受贊譽(yù)。這次會(huì)面之后，他們決定合作，這是雙方前所未有的工作方式：團(tuán)隊(duì)合作。規(guī)則只有一個(gè)：一個(gè)用紅色一個(gè)用黑色。兩種文化匯集在Saint-Paul，充分運(yùn)用單版畫技巧。紅色的形狀、樹(shù)枝、手掌、黑色的鳥(niǎo)、解剖重組的人形......體現(xiàn)于“Miniature du matin” (2003)．
在Marco Del Re看來(lái)，單版畫毫無(wú)疑問(wèn)是最令人滿意的創(chuàng)作形式．它的混合性滿足了作者對(duì)同一主題各種形式的創(chuàng)作：“Les Jongleurs” (2002) or “Les compotiers de Saint Paul” (2002). Marco Del Re將單版畫轉(zhuǎn)換為一種創(chuàng)作方法，一種他從未停止過(guò)探索的方法，運(yùn)用此方法他也進(jìn)行了很多大膽的嘗試，例如“Grand nu rouge” and “Grand nu bleu” (2003)．這些版式的尺度既獨(dú)特又大膽(120 x 300 cm)．他對(duì)這一形式轉(zhuǎn)換是為了創(chuàng)造獨(dú)一無(wú)二的作品。雖然他扭曲了這一多樣的印刷體系的主要功能，但正是如此，他革新了這一流派。當(dāng)作品進(jìn)入媒體時(shí)，各種色彩在紙張和纖維上顯得尤其“鮮活”。一些技術(shù)專家曾說(shuō)“Marco Del Re 將極其明亮的銅版雕刻水墨直接用到印刷機(jī)的壓板上，鮮艷深邃的猩紅、海藍(lán)、烏墨。作為配角，尼泊爾傳統(tǒng)樹(shù)皮造紙同樣功不可沒(méi)：它完全吸收了水墨但保留了色彩鮮明的輪廓并加深了顏料的色度。
