被稱為“影響蘋果公司設(shè)計(jì)”的深澤直人，正是以他獨(dú)有的“平常至極”的設(shè)計(jì)理念為平常生活帶來意外驚喜，而這不經(jīng)意的驚喜同時(shí)也為設(shè)計(jì)領(lǐng)域注入了新的活力

　　街道邊扶手欄桿上的空牛奶盒，火車站盲道上的香煙屁股，自行車籃里出現(xiàn)的空飲料罐和糖果皮……這些情景對(duì)你來說意味著什么？著名日本設(shè)計(jì)師深澤直人認(rèn)為這種看上去偶發(fā)的行為是人們對(duì)扶手、盲道和自行車籃的潛意識(shí)直覺反應(yīng)，好像它們就是為這個(gè)功能設(shè)計(jì)的。

　　作為日本最具有影響力的設(shè)計(jì)師之一，深澤直人設(shè)計(jì)了大量各個(gè)領(lǐng)域的產(chǎn)品。他像將垃圾扔進(jìn)自行車籃一樣直覺地使用他的設(shè)計(jì)?！澳悴恍枰靡粋€(gè)說明書去告訴人們?cè)趺词褂眠@些產(chǎn)品，它必須是很直覺地，讓人們自然地去使用?！?/P>

　　這個(gè)被稱為“影響蘋果公司設(shè)計(jì)”的人，正以他獨(dú)有的“平常至極”（Super Normal）的設(shè)計(jì)理念為平常生活帶來意外驚喜，而這不經(jīng)意的驚喜同時(shí)也為設(shè)計(jì)領(lǐng)域注入了新的活力。

　　平凡中的不平凡

　　一把椅子去參加一個(gè)設(shè)計(jì)展，但結(jié)果卻在展臺(tái)上看不到它的影子，一點(diǎn)也吸引不了人們的眼球，因?yàn)檫@把椅子都被屁股擋住了。當(dāng)在去年的米蘭家具展上看到自己的設(shè)計(jì)境遇時(shí)，深澤直人感到有一點(diǎn)震驚和失望。但不久后，設(shè)計(jì)師賈斯佩·莫里斯（Jasper Morrison）卻致電祝賀，稱深澤的設(shè)計(jì)為“super normal”（平常至極）。

　　那什么是“super normal”，怎樣的東西才稱得上“super normal”呢？

　　“Super normal是一種符合生活本質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的東西，這種品質(zhì)不受限于外在形式，而是關(guān)系到人們?cè)谑褂眠^程中對(duì)它們的感知?！鄙顫芍比撕湍锼褂眠@個(gè)概念來表達(dá)他們對(duì)設(shè)計(jì)現(xiàn)狀的不滿。

　　“當(dāng)前的設(shè)計(jì)普遍偏離了它的本源，淡忘了設(shè)計(jì)師的基本職責(zé)。現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師關(guān)心的是如何吸引人們的眼球，而不是傳統(tǒng)的易用好用的原則?！鄙顫烧f，現(xiàn)在的設(shè)計(jì)大多是為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，為了更新?lián)Q代而更新?lián)Q代，總是思考設(shè)計(jì)的個(gè)性獨(dú)特，而不是平常。商家總是不停地給一個(gè)本質(zhì)相同的產(chǎn)品更換不同的外衣而不斷上市。

　　“設(shè)計(jì)師怕人們用‘平?！@個(gè)詞來形容他們的設(shè)計(jì)，認(rèn)為平常等同于無味。而實(shí)際上，平常并不意味著無味。我們經(jīng)常用實(shí)用、美觀、易用、環(huán)保、創(chuàng)新技術(shù)這些標(biāo)準(zhǔn)來衡量設(shè)計(jì)，但是super normal的性質(zhì)比起這些標(biāo)準(zhǔn)來更難于捉摸。”深澤說。

　　“當(dāng)你看到‘super normal’類別里的一個(gè)產(chǎn)品，你會(huì)說‘這真的很普通’。而事實(shí)上這些都是融入我們生活的設(shè)計(jì)，我們看不到任何設(shè)計(jì)元素的產(chǎn)品。還有一些新設(shè)計(jì)，它們觸及了一些本質(zhì)，每個(gè)人都會(huì)認(rèn)為他們很平常普通。當(dāng)人們期待著的設(shè)計(jì)元素被剔除之后，‘太普通了’，‘怎么會(huì)這樣平?！@些評(píng)價(jià)表達(dá)出了與原本普通產(chǎn)品良好協(xié)調(diào)的東西，而那些一直讓人們感到普通平常的東西也許比期待的新東西更好?！?/P>

　　Hari的東方哲學(xué)

　　畢業(yè)于多摩藝術(shù)大學(xué)產(chǎn)品設(shè)計(jì)系與3D設(shè)計(jì)專業(yè)的深澤直人，畢業(yè)后在日本愛普生精工株式會(huì)社擔(dān)任設(shè)計(jì)師8年，后加入美國(guó)著名設(shè)計(jì)公司IDEO.深澤直人去IDEO面試時(shí)還帶了一個(gè)翻譯，雖然他知道如果可以的話他需要通過英語和他們一起工作，但帶翻譯的原因是他非常想把自己介紹給對(duì)方。IDEO CEO提母·布朗（Tim Brown）回憶說：“很明顯這是一個(gè)很有經(jīng)驗(yàn)的家伙，而且他創(chuàng)造物體的手藝讓人印象深刻?！?/P>

　　每個(gè)星期五，IDEO的設(shè)計(jì)師大都會(huì)在一起喝幾杯，相互調(diào)侃。就在這時(shí)候，大家忽然想到一個(gè)點(diǎn)子，就是可以每個(gè)星期請(qǐng)一個(gè)人來作報(bào)告，讓聚會(huì)變得更有意思思。深澤直人于是建議每個(gè)團(tuán)隊(duì)的成員都來講講自己的哲學(xué)以及他們的文化怎樣影響了其他人，所有人都答應(yīng)了，但條件是深澤必須先講。

　　深澤直人于是向大家呈現(xiàn)了“hari”這個(gè)東方哲學(xué)。

　　在日本，如果一個(gè)年輕人的皮膚很光滑，就可以說是hari的皮膚，用來描述一個(gè)精力充沛的人也可以稱作hari的人。在一次采訪中，深澤直人用圖來解釋什么是hari，畫了一個(gè)人，然后畫了箭頭代表外力，“如果我要成為一個(gè)優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，我就要去改變我身邊的力量，我把這種力量推回去，就達(dá)到了一種平衡，如果這種力量比我們的內(nèi)力還要強(qiáng)，那么它們是不是侵入到我們里面？如果我的愿望或目標(biāo)很強(qiáng)大，那么就把這些箭頭給推出去了，這很容易理解。hari的意思就是在兩種力量之間有一條平衡線。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，hari則表示找到了一個(gè)最佳的形狀來表達(dá)這個(gè)物體，甚至是物體表達(dá)了它自己。由它的外在環(huán)境來決定這一個(gè)形狀，比如人、時(shí)間、使用方式等?！?BR>

　　在IDEO的工作讓深澤再度審視日本設(shè)計(jì)。在日本，物體和環(huán)境之間的關(guān)系被認(rèn)為是更重要的，他停止創(chuàng)造有意思的外形而更多專注于物體之間的關(guān)系。

　　1996年，深澤回到日本成立IDEO東京分公司，通過舉辦“Without Thought”（不假思索）設(shè)計(jì)工作室來鼓勵(lì)設(shè)計(jì)師創(chuàng)造更直覺的產(chǎn)品。

　　他在東京建立了“深澤直人設(shè)計(jì)公司”，加入了日本“MUJI”公司的顧問委員會(huì)，并與“takara takara”有限公司和鉆石出版有限公司合作，在家用電器和日用雜物設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，創(chuàng)立了一個(gè)新產(chǎn)品品牌“±0”。

　　理想屋中的設(shè)計(jì)方向

　　深澤直人對(duì)未來生活空間的設(shè)想，是基于對(duì)我們?nèi)粘Ｉ钪幸恍┓浅Ｊ煜さ咽ニ鼈儽砻婕拔镔|(zhì)形態(tài)作用的事物的分析。

　　“通常，在我們的生活中周遭的事物、家中的物品皆與墻壁相結(jié)合。就像衣服是直接穿戴在身上，我們把電話和音樂設(shè)備隨身攜帶著，家用設(shè)備如燈具、加熱器、空調(diào)和電視機(jī)現(xiàn)在通常都是同墻壁相結(jié)合在一起。因此，墻壁正在逐漸超越其原有的空間結(jié)構(gòu)與的功能。”深澤直人認(rèn)為，我們周圍的空間正變得更加寬闊。

　　深澤直人2007科隆展的理想屋中的每一件物品都擺放在非常恰當(dāng)?shù)奈恢茫簤γ娑际枪P直的，開放的空間布局與那些擁有一流外觀的獨(dú)立家具相吻合。極其高大厚重的墻壁為主的結(jié)構(gòu)框架表面留白，使它像投影屏風(fēng)那樣，可以被一些潛在的人群所利用。

　　在參觀者看來，這種結(jié)構(gòu)布局有著非常奇異與不平凡的效果：每一件物品的擺放似乎都存在著某種意圖，可以解釋成為對(duì)未來居住空間的設(shè)想，要比人們通常的生活空間還要開闊的空間。

　　深澤直人就他設(shè)計(jì)的理念作出了解釋：“如果從我對(duì)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)想法來說，我認(rèn)為設(shè)計(jì)可以沿著以下兩個(gè)方向發(fā)展：一個(gè)是靠近建筑物或墻壁的方向性；一個(gè)是靠近人身體的方向性，這是不能被混雜的無可爭(zhēng)議的事實(shí)。具體來說就是，電視機(jī)從以前的顯像管- 液晶電視- 等離子的發(fā)展可看出越來越靠近墻壁，而收錄機(jī)也從最早的卡帶式錄音機(jī)發(fā)展到靠近人身體的mp3.因此靠近物和靠近人這兩個(gè)方向可以成為我的設(shè)計(jì)想法?！?/P>

　　深澤直人認(rèn)為，雖然世間萬物的發(fā)展非常地迅速，但房屋的改變卻是在以緩慢的速度進(jìn)行著。

　　與其說他的科隆理想屋是對(duì)未來生活形態(tài)的一種感覺上的理想表現(xiàn)，還不如說這個(gè)理想屋是為了改變而有意地去喚醒人們對(duì)空間環(huán)境的感覺。