隈研吾

　　隈研吾是當(dāng)今日本建筑師領(lǐng)軍人物，其作品的獨(dú)特性在于他善于利用環(huán)境特征來創(chuàng)作，并隨著環(huán)境特征的變化而變換建筑形態(tài)，正如他在中國(guó)最廣為人知的作品“長(zhǎng)城下的公社•竹屋”，及其代表作三得利美術(shù)館、蓮屋、“水/玻璃”等。這些作品并非只是一個(gè)個(gè)靜態(tài)的呈現(xiàn)，我們從中可以看到隈研吾對(duì)于建筑的深層思考與其建筑理念的嬗變——已不僅僅局限于建筑本身，而是更側(cè)重于建筑與人類、與自然的關(guān)系。
　　隈研吾從20世紀(jì)90年代中期開始在中國(guó)進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，這對(duì)他來說是一項(xiàng)重大的轉(zhuǎn)變。他說，中國(guó)擁有數(shù)目驚人的多元狀態(tài)。在這里，不僅多元文化、歷史以及傳統(tǒng)并存，自然環(huán)境的多元化也同樣讓人驚奇。中國(guó)有一種強(qiáng)烈的欲望和力量，想要超越自身的多元性，這種力量在日本是沒有的?？梢哉f，隈研吾在中國(guó)的建筑項(xiàng)目不但豐富了自身的建筑實(shí)踐和理論，也為中國(guó)建筑的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

代表作品：那須歷史探訪館
　　儲(chǔ)藏和辦公區(qū)域的中心地帶顯示了建筑結(jié)構(gòu)性的優(yōu)勢(shì)，由堅(jiān)固的鋼柱撐的透明圓周型玻璃墻體現(xiàn)了博物館的通透及與外界融合的感覺。光滑墻壁內(nèi)是輕型可移動(dòng)的膨脹鋁板，上面是以茅草，以此控制光線和景觀。這些鋁板是與Akira Kusumi合作制造的。

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安養(yǎng)寺木造阿彌陀如來坐像收藏設(shè)施
　　放置木制的阿彌陀如來坐像（特定的重要文化財(cái)產(chǎn)）的地方，可追溯至12世紀(jì)的坐像被安放在山口縣豐浦町吉祥寺內(nèi)。 外墻由35厘米厚的磚塊建成，這些磚塊是用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)制磚方法制作的，部分由鋼圈加強(qiáng)，中間有孔，目的是過濾空氣和光線。因?yàn)榇u塊有控制濕度的功效，因此這里沒有安裝空調(diào)，其間的理念是藉由材料本身來調(diào)節(jié)環(huán)境。

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高柳町社區(qū)中心
　　這棟建筑位于高柳町的圓形村落，帶有茅草的屋頂顯示出傳統(tǒng)的輪廓，它也成為圓形村落景色的象征性符號(hào)，村落中很多傳統(tǒng)風(fēng)格的房屋已經(jīng)消失了。 這個(gè)“雅致柔和”的建筑的用材是當(dāng)?shù)刂圃煺遈asuo Kobayashi手工做出的和紙（日式紙）。雙層和紙代替了玻璃和鋁板。所有內(nèi)部建筑元素，像地板，墻壁都覆以和紙。和紙以魔芋膠和柿漆做過防水處理，籍此發(fā)揮“脆弱材質(zhì)”的潛力。

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廣重美術(shù)館

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蓮屋
　　一個(gè)臨靜水，在深山的房子。我在房子和河流中間注入清水，種上蓮花，從而使得這個(gè)居所藉由蓮花表達(dá)它的存在，通向河流，并繼續(xù)通向河流對(duì)岸的森林。 建筑物本身基本上由支撐組成。它被分成兩部分，中間是洞形露臺(tái)，用來連接房子背后的樹林和河對(duì)岸的樹林。 墻面被設(shè)計(jì)為布滿坑洞。我希望以厚重的材料，石頭，來創(chuàng)造一面靈動(dòng)的墻，風(fēng)可以從中吹過。我制作“洞”的部件是：薄薄的石灰華板，20厘米×60厘米大小，30毫米厚，再加上直徑8×16毫米的不銹鋼欄桿，這些布滿孔的外墻看起來像是西洋棋棋盤。輕型多孔墻面的想法來自于我之前在“石屋”（2000）中采用石制結(jié)構(gòu)的經(jīng)驗(yàn)。這一次，藉由不銹鋼管，我得到了更輕的材料。我希望利用石頭來襯托蓮花花瓣的輕盈。

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銀山溫泉浴場(chǎng)
　　座落在落雪地帶的山谷的一個(gè)木制四層溫泉旅館。再次修整時(shí)最大限度使用原有的百年老店的木材，同時(shí)加入一個(gè)庭房來改變內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)。這個(gè)庭房由精致的4mm寬的竹子外層環(huán)繞。一種被稱作Dalle de Verre的最初在中世紀(jì)被采用的幾乎透明的玻璃，被用在面向外面的入口處。 這些既非透明也不是密封的竹子外層，以柔和的光線和內(nèi)部陰影，營(yíng)造出一種溫泉內(nèi)溫暖放松的浴室效果。