Tobias Wong

　　34歲的Tobias Wong穿著耐克鞋和牛仔褲致完了100%設(shè)計(jì)上海展的開(kāi)幕辭。盡管看起來(lái)像是一個(gè)20歲出頭的大學(xué)生，但他卻是當(dāng)今設(shè)計(jì)界最活躍、最令人興奮的概念設(shè)計(jì)師之一。他幽默而極具顛覆性的設(shè)計(jì)，讓人們?cè)谳笭栆恍Φ耐瑫r(shí)，重新去思考消費(fèi)主義與美的定義。

竹子腳手架象征中國(guó)設(shè)計(jì)

　　在上海展覽中心東廳、100%設(shè)計(jì)展入口處，高大寬敞的大堂被青色竹子搭起的腳手架占滿，一直延伸至內(nèi)庭，只留下中間一條過(guò)道讓參觀者們通行。這是Tobias Wong作為展會(huì)的創(chuàng)意總監(jiān)，為展會(huì)設(shè)計(jì)的概念作品。他說(shuō)：“在設(shè)計(jì)時(shí)我想，要中國(guó)元素，但不要重復(fù)金黃大紅的陳詞濫調(diào)，所以想到了竹子。竹子讓人想到東方，但是現(xiàn)在它在西方又是一種非常流行的材質(zhì)，被使用在很多建筑和設(shè)計(jì)的領(lǐng)域?！?/P>

　　工地上隨處可見(jiàn)的竹子腳手架，象征著中國(guó)的快速發(fā)展。而把竹子腳手架放進(jìn)設(shè)計(jì)展中，則是借此比喻當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀：這個(gè)領(lǐng)域還沒(méi)有真正成型，但是基本構(gòu)架已經(jīng)搭建好了，有無(wú)限的空白等著人們?nèi)ヌ钛a(bǔ)。

　　將竹子腳手架帶來(lái)中國(guó)，僅僅是Tobias Wong的一個(gè)開(kāi)始。他與100%設(shè)計(jì)上海展簽訂了合約，與設(shè)計(jì)策展人、評(píng)論人AricChen一起，在今后5年間都將擔(dān)任這個(gè)展會(huì)的創(chuàng)意總監(jiān)。此外，他與Aric Chen還將主導(dǎo)2009年的一場(chǎng)設(shè)計(jì)競(jìng)賽，競(jìng)賽將面向中國(guó)大陸的設(shè)計(jì)師，獲勝作品將在下一屆上海100%設(shè)計(jì)展覽會(huì)上展出。

“新杜尚主義”設(shè)計(jì)師

　　Tobias Wong雖然只有34歲，卻已成名多年，走紅速度讓人驚訝。

“這是一盞燈”

　　早在2001年，這位來(lái)自紐約的亞裔設(shè)計(jì)師便在自己的處女展上用一盞沙發(fā)造型的落地?zé)粽鞣擞^眾。那件作品后來(lái)被評(píng)論家們標(biāo)上了“新杜尚主義”的標(biāo)簽：就好像當(dāng)年把小便壺當(dāng)作“噴泉”搬進(jìn)美術(shù)館的杜尚一樣，Tobias Wong借用了設(shè)計(jì)大師菲利普•斯塔克（Phillip Starck）最著名的作品之一—Bubble Club塑膠沙發(fā)，將其內(nèi)部掏空，裝好燈泡，接上電線，于是沙發(fā)就成了落地?zé)簟obias Wong給它起的名字是“這是一盞燈”。

　　這盞幽默感十足，又有點(diǎn)“向大師挑釁”意味的燈，照亮了Tobias Wong的設(shè)計(jì)之路，隨后他又設(shè)計(jì)了“殺手戒指”、“陽(yáng)光罐子”、“鈔票便簽紙”、“On/Off”遙控電燈開(kāi)關(guān)……

超酷的裁紙刀

　　而將他的黑色幽默推向極致的，是The Wrong Store——Tobias Wong 2006年在紐約切爾西區(qū)開(kāi)設(shè)的一間專(zhuān)營(yíng)設(shè)計(jì)師作品的“商店”。事先聽(tīng)說(shuō)消息的設(shè)計(jì)愛(ài)好者，都在翹首期待這間店的開(kāi)張，但他們卻發(fā)現(xiàn)，這是一家永不營(yíng)業(yè)的“商店”—它只是一間看上去像是商店的設(shè)計(jì)美術(shù)館，將很多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品陳列出來(lái)。

“陽(yáng)光罐子”
（創(chuàng)意主題是“果醬瓶用來(lái)裝果醬，月亮瓶用來(lái)裝月光”，白天把它放在窗臺(tái)，晚
上就變成了小“月亮”。將它送給你心愛(ài)的那個(gè)人吧，讓你的思念夜夜伴她入眠！）

B=《外灘畫(huà)報(bào)》　W=Tobias Wong

B：你如何定義自己的身份，是設(shè)計(jì)師還是藝術(shù)家？

W：以前這個(gè)問(wèn)題曾困擾我，現(xiàn)在不會(huì)了。我不會(huì)在乎這些，我只知道有哪些事是我不會(huì)去做的。我不會(huì)畫(huà)草圖、制作模型，不會(huì)為了解決某種實(shí)際應(yīng)用的問(wèn)題而設(shè)計(jì)，不會(huì)為了讓生活變得更簡(jiǎn)單而設(shè)計(jì)。

我沒(méi)有學(xué)過(guò)設(shè)計(jì)，而是雕塑專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的。我所做的是挑戰(zhàn)設(shè)計(jì)界現(xiàn)有的規(guī)矩，就像杜尚對(duì)藝術(shù)界所做的一樣。

“殺手戒指”
（故意把鉆石反過(guò)來(lái)放）

B：你的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出一種對(duì)人們消費(fèi)觀念的思考，比如“殺手戒指”和“鈔票便簽紙”。

W：我出生在加拿大，后來(lái)搬到紐約居住。剛來(lái)到紐約時(shí)，我發(fā)現(xiàn)這里的人們對(duì)物質(zhì)的熱愛(ài)超乎想象，人們都異常奢侈，任何種類(lèi)的物品都有可能被丟棄。這深深吸引了我，我做了很多調(diào)查，并將由之得來(lái)的靈感用在創(chuàng)作中。但是你知道嗎，我在紐約住了10年以后，我自己也變成了一個(gè)物質(zhì)狂！

B：你的Wrong Store似乎也在探討物質(zhì)消費(fèi)的問(wèn)題，是受何啟發(fā)而來(lái)？

W：我希望這個(gè)項(xiàng)目能觸及消費(fèi)文化，觸及到人們的物質(zhì)欲望，卻不給人們帶來(lái)人們帶來(lái)任何消費(fèi)的壓力，我也不會(huì)借此賺錢(qián)。

我對(duì)現(xiàn)在的一些年輕藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師很失望，他們總是抱怨自己有天大的好點(diǎn)子，卻沒(méi)人賞識(shí)。他們就那么干等著贊助人、制造商等外界的幫助。Wrong Store可以算作是我對(duì)這種現(xiàn)象的回應(yīng)。

B：你怎么定義自己的風(fēng)格？

W：我想我作品的特點(diǎn)是，總能給原本平凡的東西以畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，賦予它獨(dú)特的內(nèi)涵。這種內(nèi)涵并不晦澀難懂，而是讓人們?cè)诘谝谎劭吹阶髌窌r(shí)，就能理解它的涵義。作品的實(shí)物每個(gè)細(xì)節(jié)都精益求精，但同時(shí)又是獨(dú)一無(wú)二的。

B：你的很多作品看上去都很小眾，你有沒(méi)有想過(guò)去做藝術(shù)家，或者干脆做些更大眾的作品？

W：我想我會(huì)根據(jù)項(xiàng)目的不同做出不同的設(shè)計(jì)。

我不會(huì)為了進(jìn)美術(shù)館而創(chuàng)作，也不會(huì)做些所謂的“更實(shí)用”的作品（比如一個(gè)有更多功能的手機(jī)），藝術(shù)上的價(jià)值和物品本身的功能特性都不是我的目標(biāo)所在。

我只想讓我參與的每一個(gè)項(xiàng)目，都能按照我的興趣，將我的想法完全貫徹其中。如果我的作品能影響到其他的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家，那就再好不過(guò)，這意味著我可以對(duì)這個(gè)世界有更多的改變。就像杜尚的小便池—藝術(shù)因此而發(fā)生了改變，不是嗎？我想對(duì)設(shè)計(jì)做同樣的事。