蜷川實花 既美麗又灰暗的時尚攝影哲學 

      蜷川實花有著夏威夷人般健康黝黑的膚色，柔軟的長卷發(fā)披在肩膀上，她的衣服像她的作品一樣，濃濃的艷麗色彩鋪滿整條長裙。此行中國，蜷川實花有兩個目的，一是參加由現(xiàn)在畫廊主辦的，她在中國的首次藝術攝影個展，另外則是參加植村秀最近以她名字命名的限量彩妝發(fā)布會。  

      用明星攝影師來稱呼蜷川實花完全不過分。如今35歲的她，已經與村上隆和奈良美智等日本大牌當代藝術家同列，成為日本文化的代表人物，被稱為“日本時尚攝影教主”。 

      1972年出生于東京的她來自藝術世家，父親蜷川幸雄是日本最有名的莎劇導演，也是日本當代戲劇的代表人物，家庭中的其他成員也在各種藝術領域頗有建樹。也許是家庭的原因，蜷川實花對畫面、色彩有著天生的敏感。長大后成為時尚攝影師的她，長期為日本版《VOGUE》、《ELLE》、《FIGARO》、《SPUR》等雜志拍攝大片，其他的商業(yè)作品也遍布各類媒體，是日本最大牌的商業(yè)攝影師之一。除了代言植村秀，她還參與過Paul Smith、Versace與BMWMINI合作推出的藝術車款的設計；在CELINE 2007年秋冬發(fā)布中，也曾有過Ivana for Mika的服裝和配飾。 

      除去商業(yè)合作，金魚和花是她的私人鏡頭中繁復出現(xiàn)的意象，至今她已出版了多本個人作品集，作品也由著名的小山登美夫美術館（代理奈良美智的畫廊）代理。與此同時，她還是備受矚目的導演新秀，由她指導的電影《花魁》入圍了第57屆柏林影展競賽單元。 

      無論是她的商業(yè)攝影作品、藝術創(chuàng)作還是拍攝的電影，都帶有強烈的“蜷川實花”風格。濃郁滿溢的色彩，平面化的構圖——她的視覺語言完全繼承了日本傳統(tǒng)浮世繪的風格，煥發(fā)出完全屬于自己的一種“實花美學”。

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B＝《外灘畫報》N＝蜷川實花 

日本人的美感 

B：色彩豐富、鮮艷、夢幻，是你作品最主要的特點，你從一開始就喜歡這樣的風格么？ 

N：一開始就是這樣的感覺，現(xiàn)在更加強烈了。橫田鐘則和草間彌生是我從小時候就喜歡的藝術家。小時候在家里就經?？此麄兊淖髌?，他們從那時就對我有所啟發(fā)。 

B：在創(chuàng)作中，什么是你的靈感來源？ 

N：我并不會刻意去參考別人的攝影、電影作品，即便看到了也不會有非常特別的感覺。天氣的好壞，路邊的景色，這些其實也都不是我靈感的來源。我是依靠心情來引導創(chuàng)作的。 

B：你的作品，總是讓人一看就感覺“是日本攝影師拍攝的”。我們目前對日式的風格、日式的審美態(tài)度也有了一個大致的印象，如果要你概括，你覺得“日本人的美感”是一種什么樣的東西呢？ 

N：我只能從我自己作品的角度來看——跟西方那些非常立體的，有透視感的作品不一樣，我還是更喜歡從平面的、二維的角度來思考和創(chuàng)作，就像日本浮世繪中，由點和線構成的畫面，我的創(chuàng)作，就像是它的延續(xù)。從總體上來看，日本整個的文化，并不傾向于概念化地喜歡某樣東西。大家都往往是從自己的喜好出發(fā)，把自己喜歡的東西捕捉下來，就這樣造就了你們所看到的“日本人的美感”。 

惡女花魁 

B：你的電影《花魁》在中國也非常受歡迎，最初是受到怎樣的啟發(fā)？ 

N：《花魁》最早是一部日本很有名的漫畫，作者是安野夢洋子。我從小就很喜歡這部漫畫，喜歡它的作者，喜歡這位作者的生活方式。雖然這是部古裝戲，表現(xiàn)的是過去的故事，但是其中所傳達的、對女性生活、感情的描寫，卻是非?，F(xiàn)代、非常真實的。書中的女性既有強勢的一面，又有軟弱的一面，既美麗，又灰暗。在我們的生活中，也同樣有這樣的女性存在，可以說，這個故事跟我們的生活息息相關。 

B：土屋安娜長相非常的西化，由她來出演一部這樣的日本古裝片，產生的效果卻出人意料的好。當時為什么會想到由她來擔任主演呢? 

N：土屋安娜是一個混血，長相跟其他的日本女演員不太一樣，但是如果你看過《花魁》這部漫畫，就會發(fā)現(xiàn)她幾乎跟其中的女主角長得一模一樣，見過的人都會這么覺得，而從性格上來看也非常相似。所以一開始一點都沒有猶豫，就決定由她來做女主角。 

B：那這部電影稱得上是為土屋安娜度身訂制的電影么？它是否也是你自己個性的投射，反映了你自己的某一部分？ 

N：不能說是為她度身定做，因為是最先選中了作品，才又決定由她來擔任女主角的，但選了這部作品之后才發(fā)現(xiàn)，沒有人能取代土屋安娜來擔任女主角，這個角色非他莫屬。這部電影中的人物與我自己可以說是有相似的部分，電影中的女性這種敢作敢為的個性，也是我所憧憬的。 

B：電影中每個場景都精美華麗，讓人感覺仿佛身陷時裝大片的拍攝現(xiàn)場。對你來說，拍攝這部電影的感覺，是否更像是在拍攝一部時裝大片？ 

N：我們在這部電影的服裝上下了很大的功夫。我們會給每一個角色設定一個主題色，然后再根據這個主題色去設計服裝，所以不同角色的服裝也各具特色。因為找不到合適的頭飾，我還自己用珠子串成簪子，作為服裝的配飾。 

B：這些絢爛的服裝看似傳統(tǒng)，卻又給人以時髦的感覺，對傳統(tǒng)服裝做了哪些修改？ 

N：是我跟我的造型師一起商量，制作而成的，包括化妝和發(fā)型。這些服裝的花紋都是傳統(tǒng)的和服花紋，但是我們在組合的時候，會改變一些部分，可能是這樣就有了新鮮感。

蜷川實花為植村秀設計的彩妝系列mika shu 

藝術與商業(yè) 

B：身為著名導演蜷川幸雄的女兒，你的家庭對你走上藝術之路有著怎樣的影響？ 

N：家庭跟我從事攝影并沒有直接的聯(lián)系。因為父親是有名氣的導演，母親是演員，同時還從事布藝等手工藝的制作，應該說是他們動手創(chuàng)造的能力影響了我。 

B：除了商業(yè)攝影，你還從事個人的藝術創(chuàng)作，拍電影，做廣告設計，你如何界定自己目前的職業(yè)范疇，什么對你來說是第一位的？ 

N：我把自己看成是一個攝影師。電影方面，如果有機會，就會再繼續(xù)嘗試和挑戰(zhàn)，而商業(yè)的部分，只要可以合作，也會繼續(xù)發(fā)展。但對我來說，攝影永遠是第一位的。 

B：2006年，村上隆寫過一本叫做《藝術創(chuàng)業(yè)論》的書，大致意思是要將藝術當作產業(yè)來經營，你是否同意這樣的觀點。西方人認為他“很日本”，而日本人卻往往不這么認為，你怎么看待他的作品？ 

N：藝術與商業(yè)是不可分割的。村上隆是我所尊敬的藝術家，我也很喜歡他的作品。他對藝術的態(tài)度非常嚴肅認真，是很拼命很努力地在創(chuàng)作，在此之后才考慮如何把藝術和商業(yè)結合。這是有先后順序的，只要不顛倒，以藝術為立足點，那我認為就沒有問題。 

B：從時裝片，到人物、風景、靜物，再到廣告、CD封套、寫真，還有電影，你的工作涉及各個領域。你本人最有興趣的是什么呢？ 

N：我想應該是電影吧。 

B：你剛做了母親，兒子未滿一歲，這樣的生活的變化和身份的轉變，是否也對你的創(chuàng)作有所影響? 

N：生活改變了很多，因為要以小孩為主。但是對我的創(chuàng)作，卻沒有絲毫的改變。對此我也感到不可思議，但事實確實是這樣。 (本文來源：外灘畫報 )