策 展 人：查爾斯.卡克皮諾、顏曉東
展覽時(shí)間： 2011-06-28（開幕）～7月31日，周二至周日10:00-17:00，周六 10:00-21:00，逢周一閉館
展覽地點(diǎn)：華僑城蘇河灣藝術(shù)館（中國(guó)上海）
主辦單位：華•美術(shù)館（中國(guó)深圳）
協(xié)辦單位：法國(guó)駐華大使館、上海市閘北區(qū)人民政府、華僑城（上海）置地有限公司、 法國(guó)克雷岱伊藝術(shù)中心、法國(guó)文化學(xué)院（中國(guó)）特別支持：法國(guó)駐上?？傤I(lǐng)事館、 華僑城股份有限公司華僑城房地產(chǎn)有限公司
航空贊助：東方航空
特別鳴謝：上海銳藝文化咨訊有限公司

參展人員：安托尼•施密特、菲利斯•德絲蒂尼•德奧文、法蘭斯•卡德、格雷戈里•夏通斯基、勞倫•佩諾、奧利維爾•瑞茲、皮耶-勞倫•加斯耶、皮耶瑞克•索林、旋諾高斯汶、胡介鳴、杜震君、林俊廷、徐文愷、吳玨輝、張遼源、 王仲堃、姚仲涵、鄭云瀚、劉毅＋復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院學(xué)生、姚大鈞、范宗海、葉蕊、邵鼎、楊志敏
 

展覽前言

　　由深圳華•美術(shù)館主辦，法國(guó)駐華大使館、閘北區(qū)人民政府、華僑城(上海)置地有限公司、法國(guó)克雷岱伊藝術(shù)中心聯(lián)合協(xié)辦的《感知增生—中法媒體藝術(shù)交流展》，將來(lái)自中國(guó)與法國(guó)不同文化的洞悉呈現(xiàn)給觀者：中法藝術(shù)家的不同觀點(diǎn)通過一系列的裝置作品進(jìn)行對(duì)話，藝術(shù)家們通過他們的作品來(lái)探討在數(shù)字革命中人類和環(huán)境的關(guān)系。

　　展覽邀請(qǐng)Charles Carcopino(查爾斯·卡克皮諾，法國(guó))與顏曉東(中國(guó))兩位策展人共同策劃，創(chuàng)作涵蓋近30位具有代表性中法藝術(shù)家的28件作品，分為上海和深圳 兩站。上海站于6月28日至7月31日在華僑城蘇河灣藝術(shù)館舉行，深圳站于8月12日至9月11日在華·美術(shù)館舉行。

　　在過去一百多年間，不斷有新的媒材、技術(shù)進(jìn)入到藝術(shù)思考和創(chuàng)作中。如今，藝術(shù)領(lǐng)域所采用的“媒體”也正處在變革時(shí)期：網(wǎng)絡(luò)編程、生物電子學(xué)、智能型軟件、虛擬實(shí)境、電子科技、機(jī)械工程等眾多領(lǐng)域，經(jīng)藝術(shù)家組合創(chuàng)作而成的音響、光電、影像、裝置，挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)的藝術(shù)模式。藝術(shù)進(jìn)程不再以單一形式的媒介出現(xiàn)，而是在具有實(shí)驗(yàn)性與前瞻性理念的支配下，使藝術(shù)作品在技術(shù)相對(duì)獨(dú)立的學(xué)科及理論間跨界并存。媒體藝術(shù)沿襲已有的藝術(shù)理論體系，而在技術(shù)層面上又與現(xiàn)代文明進(jìn)程中的信息技術(shù)革命、全球化等特征相契合。發(fā)展至今，媒體藝術(shù)以其特有的科技媒體語(yǔ)言逐步發(fā)展成為一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過科學(xué)技術(shù)構(gòu)建一條連接藝術(shù)與科技的互動(dòng)橋梁，對(duì)于當(dāng)代視覺藝術(shù)的創(chuàng)作更提供了多元組合跨界的可能性，從而愈來(lái)愈引起社會(huì)各界重視。

　　此次媒體藝術(shù)展覽，中法兩國(guó)近30多位藝術(shù)家參與，其中包括中國(guó)最早涉及數(shù)字媒體和錄像裝置的藝術(shù)家胡介鳴，獨(dú)立數(shù)碼多媒體藝術(shù)家杜震君，引領(lǐng)當(dāng)代華人新媒體藝術(shù)風(fēng)潮的林俊廷，來(lái)自臺(tái)灣擅長(zhǎng)聲音及空間裝置的姚仲涵及新一代聲音藝術(shù)家王仲堃，還有法國(guó)新媒體藝術(shù)代表人物： Felicie d’Estienne d’Orves(菲利斯·德絲蒂尼·德奧文)，Antoine Schmitt(安托尼·施密特)，Pierrick Sorin(皮耶瑞克·索林)等人。除此之外，還有藝術(shù)教育者的劉毅和他的學(xué)生們。而眾多參展人的經(jīng)歷也凸顯出媒體藝術(shù)家跨界的特質(zhì)：Pierrick Sorin身為藝術(shù)家也身為電視錄像制作人;France Cadet(法蘭絲·卡德)精通數(shù)字與器械人技術(shù);徐文愷兼具計(jì)算機(jī)視覺程序設(shè)計(jì)師的身份;新銳藝術(shù)團(tuán)體Scenoscosme(旋諾高斯汶)也由不同領(lǐng) 域的成員組成，而Felicie d’Estienne d’Orves則擅長(zhǎng)利用新技術(shù)、透視法和雕塑進(jìn)行創(chuàng)作。另一方面，參展藝術(shù)家的年齡、資質(zhì)構(gòu)成也相對(duì)豐富。兩位策展人一致希望通過選擇不同代際的代表性人物及其作品，盡可能地反映中法兩國(guó)媒體藝術(shù)的發(fā)展情況。

　　圍繞“感知增生”這一主題，每一位參展藝術(shù)家透過作品呈現(xiàn)了他們對(duì)于持續(xù)中“媒體變革”的洞察與思考，以及這一深刻變革下可能發(fā)生的人體機(jī)能感知部分發(fā)生重構(gòu)的想象與表現(xiàn)?！霸錾弊鳛樯飳W(xué)術(shù)語(yǔ)，原指細(xì)胞通過分裂繁殖而數(shù)目增多的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象有可能是好的生理性增生，也有可能是不好的病理性增生。那 “感知”究竟將發(fā)生怎樣的“增生”呢?會(huì)以怎樣的方式、朝著怎樣的方向分裂延續(xù)呢?而增生的改變又將如何廣泛影響藝術(shù)創(chuàng)造呢?

　　展覽透過媒體藝術(shù)、交互裝置、感知系統(tǒng)等等關(guān)鍵詞，將呈現(xiàn)一場(chǎng)別開生面的感知體驗(yàn)。試圖以室內(nèi)展覽、戶外大型隨境生象作品，校園講座等系列公共教育活動(dòng)，多元呈現(xiàn)這場(chǎng)媒體藝術(shù)盛宴。將向中國(guó)公眾集中展示一批目前在中法兩國(guó)具有代表性的媒體藝術(shù)家作品風(fēng)貌，也是首次集中展示近年來(lái)在中法兩國(guó)目前較為活躍的中青年新媒體藝術(shù)家及其作品。同時(shí)也期望通過與作品發(fā)生連接與互動(dòng)，觀眾能獲得別樣“感知”體驗(yàn)，進(jìn)而對(duì)新媒體藝術(shù)有所了解，對(duì)藝術(shù)、科技、文化的發(fā)展及趨勢(shì)有所洞察和思考。展覽室內(nèi)部分將展出形式多元的28件作品，包括影像及影像裝置、多重途徑的互動(dòng)裝置(聲音、空間距離、指紋識(shí)別…)、激光與機(jī)械工程裝 置，迷你光學(xué)劇場(chǎng)與大體量的空間裝置、數(shù)字衍生藝術(shù)(generation art)以及視聽覺藝術(shù)作品(audiovisual)等，藝術(shù)家將以科學(xué)技術(shù)結(jié)合聲、光、電、影以其各自的藝術(shù)形式和創(chuàng)作角度對(duì)“感知增生”進(jìn)行詮釋。

　　在華僑城蘇河灣藝術(shù)館(上海)的開幕日當(dāng)晚將有大型隨境生象作品《非建筑》呈現(xiàn)，作品在概念和形式上都將對(duì)目前在日常生活中應(yīng)用的投影成像手法有較大突破。藝術(shù)家創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)受信息論的啟發(fā)，構(gòu)想以一棟富有歷史背景的建筑物(原上海總商會(huì)舊址)的西、南兩側(cè)立面作為投影界面，并以地緣性考量，通過覆蓋性投射 的動(dòng)態(tài)影像(藝術(shù)家們將這種自創(chuàng)手法稱之為“三維空間蒙太奇”)，將建筑實(shí)體置換成一個(gè)聚合、轉(zhuǎn)化、放射信息的“信息容器”，結(jié)合線性與非線性的影像敘述方式，提供了一種關(guān)于建筑、歷史、時(shí)間、空間，以及存在與消亡的新的表現(xiàn)形態(tài)……而隨后在華·美術(shù)館(深圳)的展覽開幕日當(dāng)晚亦有不同的作品呈現(xiàn)。