從上世紀(jì)80年代，我便開(kāi)始收集和購(gòu)買Jean Prouvé的建筑作品。我很高興自己從那個(gè)年代就開(kāi)始做這項(xiàng)工作，然后差不多8年前開(kāi)始，Jean Prouvé的建筑結(jié)構(gòu)開(kāi)始被拆除下來(lái)，安放于我的建筑藏館之中，并永久保存。
Jean Prouvé 對(duì)于當(dāng)代設(shè)計(jì)史來(lái)說(shuō)不僅是一個(gè)工程師也是一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師。Jean Prouvé帶領(lǐng)了當(dāng)代機(jī)械美學(xué)的精神，特別是在各種可具延展性的設(shè)計(jì)模式，利用鋼、鋁或是大膽地實(shí)驗(yàn)其他各種材料來(lái)設(shè)計(jì)空間結(jié)構(gòu)與建筑體，進(jìn)而推動(dòng)法國(guó)當(dāng)代的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。
Jean Prouvé 雖然一直認(rèn)為自己是一位結(jié)構(gòu)工程師，但 Jean Prouvé 的家具設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)或是建筑設(shè)計(jì)卻是愛(ài)好現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師們的焦點(diǎn)。
生長(zhǎng)在 Nancy 這個(gè)以工藝發(fā)展的城市，Jean Prouvé 老早已習(xí)慣那股濃濃地鍛鐵的味道。Jean Prouvé的父親 Victor 就是一個(gè)當(dāng)時(shí)知名的裝飾藝術(shù)的藝術(shù)家也是 Nancy 學(xué)校的創(chuàng)辦人之一；小時(shí)候 Jean Prouvé就生長(zhǎng)在這樣充滿藝術(shù)與美學(xué)思考的家庭中，并且也常常受到父親的熏陶。Jean Prouvé早年就讀于Nancy 的金屬工藝學(xué)校；當(dāng)時(shí)該校的訓(xùn)練就是將工藝與社會(huì)意識(shí)能夠作相互結(jié)合，希望透過(guò)藝術(shù)價(jià)值與工業(yè)機(jī)械的緊密合作來(lái)服務(wù)民生待舉的社會(huì)；Jean Prouvé 也致力于鉆研基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)性、實(shí)驗(yàn)材料與工藝般的設(shè)計(jì)方式，并嘗試開(kāi)發(fā)實(shí)用性的藝術(shù)與社會(huì)大眾結(jié)合。
Jean Prouvé的作品啟發(fā)了一種特別的設(shè)計(jì)哲學(xué)，那就是手工材質(zhì)的智慧、藝術(shù)家與工藝家的合作，以及對(duì)于當(dāng)代科技發(fā)展的關(guān)注性。我希望來(lái)這里參觀Jean Prouvé作品的人們能夠明白他的設(shè)計(jì)理念。Jean Prouvé 認(rèn)為設(shè)計(jì)是可以無(wú)限寬廣，身為設(shè)計(jì)者必須要有探索新技術(shù)的野心，不要失去創(chuàng)作的動(dòng)力，或者受限于一些無(wú)聊的預(yù)期結(jié)果。而 Jean Prouvé 還很驕傲地說(shuō)過(guò)：“我不曾設(shè)計(jì)不能被生產(chǎn)的東西！”
這些寶貴的設(shè)計(jì)思維應(yīng)該更多的被時(shí)下年輕的設(shè)計(jì)師和建筑師們學(xué)習(xí)并善加利用。這也是為什么我會(huì)在藏品中挑選了這個(gè)建于1956年的法國(guó)學(xué)校建筑，帶到此次的邁阿密設(shè)計(jì)展上展出。這個(gè)建筑結(jié)構(gòu)是我從離巴黎不遠(yuǎn)的Villejuif地區(qū)收購(gòu)來(lái)的，它雖然不是什么大型建筑，卻很好的表現(xiàn)了Jean Prouvé的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
[Page: ]
Jean Prouvé 介紹：
（來(lái)源：quency的新浪博客：http://blog.sina.com.cn/quencychenkimo ）
簡(jiǎn)·普魯威
Jean Prouvé、瓊·普魯維、簡(jiǎn)·普魯威、讓·普魯韋、ジャン‧プルーヴェ
民眾的現(xiàn)代主義者(The People's Modernist)、結(jié)構(gòu)工程、High Tech建筑創(chuàng)建者
Jean Prouvé(8 April 1901 - 23 March 1984)
普魯威1901生于巴黎。一名工程師，對(duì)鋼材結(jié)構(gòu)住宅情有獨(dú)鐘，他的設(shè)計(jì)往往會(huì)在鋼材的運(yùn)用、構(gòu)件的形式和造形上花費(fèi)很多心思，因此被稱為「歐洲的巴克敏斯特·富勒」。簡(jiǎn)·普魯威率先使用了產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)鋼材構(gòu)件的方法，他一貫的風(fēng)格就是「根據(jù)現(xiàn)有的材料來(lái)制定設(shè)計(jì)方案」。 Jean Prouve 雖然一直自認(rèn)為是一名結(jié)構(gòu)工程師，但Jean Prouve 的家具設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)或是建筑設(shè)計(jì)卻是愛(ài)好現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師們的焦點(diǎn)。
在Nancy這個(gè)工藝、家具之都城市中生長(zhǎng)，他的父親Victor 就是一個(gè)當(dāng)時(shí)知名的裝飾藝術(shù)的藝術(shù)家，也是南錫學(xué)校(the School of Nancy)的創(chuàng)辦人之一；小時(shí)候Jean Prouve 就生長(zhǎng)在這樣充滿藝術(shù)與美學(xué)思考的家庭中，并且也常常受到父親的薰陶。 20世紀(jì)初Nancy又多了一項(xiàng)鋼鐵工業(yè)。
Jean Prouve在1918-1921向Enghien區(qū)的鐵匠艾彌爾·羅伯特(Emile Robert，1880-1948)和Adalbert Szabo(1877-1961)金屬工廠學(xué)習(xí)技藝。 1923年在Nancy開(kāi)設(shè)了自己的工作室，充分利用剛發(fā)明不久的電焊技術(shù)和成形板鋼生產(chǎn)一系列鐵制燈具、金屬手把與家具；1927年,向當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義建筑師Robert Mallet-Steven( 1886-1945) 毛遂自薦，進(jìn)而在他的旗下工作開(kāi)始現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)。普魯威的設(shè)計(jì)極其新穎而大膽，并時(shí)常結(jié)合機(jī)械裝置設(shè)計(jì)出各種可調(diào)節(jié)的椅子來(lái)，為此他多次獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。
1930年，他成為巴黎前衛(wèi)主義的一員，并與Le Corbusier、Charlotte Perriand、Mallet-Steven 等人在法國(guó)共同組織了類似包浩斯的藝術(shù)團(tuán)體「現(xiàn)代藝術(shù)家聯(lián)盟」(UAM, Union des Artistes Modernes ) 并發(fā)表宣言：「我們喜歡邏輯性、均衡感與純粹性?。?We like logic, balance and purity."）」，整合工藝與工業(yè)制造來(lái)大量生產(chǎn)。
在1930年代，他成立自己的家具制作公司，并在南錫開(kāi)辦了一家更大的工廠-Ateliers Jean Prouvé，生產(chǎn)家具及有關(guān)機(jī)械，其家具設(shè)計(jì)更多地被用于機(jī)關(guān)學(xué)校中。 Jean Prouve的公司生產(chǎn)了許多家具設(shè)計(jì)，和一些首批的預(yù)鑄建筑零件，包括the Maison du Peuple in Clichy (in collaboration with the architects Beaudoin and Lods)的組件, 這件鋼+玻璃的結(jié)構(gòu)引來(lái)了眾人的目光。
Jean Prouve 引領(lǐng)當(dāng)代機(jī)械美學(xué)的精神，特別是在各種可具延展性的設(shè)計(jì)模式，利用鋼、鋁或是大膽地實(shí)驗(yàn)其他各種材料來(lái)設(shè)計(jì)空間結(jié)構(gòu)與建筑體，進(jìn)而推動(dòng)法國(guó)當(dāng)代的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 Jean Prouve 的作品啟發(fā)了一種特別的設(shè)計(jì)哲學(xué)，那就是手工材質(zhì)的智慧、藝術(shù)家與工藝家的合作，以及對(duì)于當(dāng)代科技發(fā)展的關(guān)注性。 Jean Prouve認(rèn)為設(shè)計(jì)是可以無(wú)限寬廣，身為設(shè)計(jì)者必須要有探索新技術(shù)的野心，不要失去了創(chuàng)作的動(dòng)力，或者受限于一些無(wú)聊的預(yù)期結(jié)果。而Jean Prouve還很驕傲地說(shuō)過(guò)：「我不曾設(shè)計(jì)不能被生產(chǎn)的東西！」；而這就是Jean Prouve 一種鐵般的意志與沖勁，一直實(shí)踐他的「設(shè)計(jì)進(jìn)化之路」。
不過(guò)更有趣的是Jean Prouve 很少有個(gè)人性的專案，大多數(shù)廣為人知的經(jīng)典設(shè)計(jì)多是與其他當(dāng)代設(shè)計(jì)師合作的作品，這些知名的設(shè)計(jì)師包含新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)大師Emile Galle、陶瓷藝術(shù)家Louis Majorelle 或是純粹主義的建筑師Le Corbusier 還是Charlotte Perriand。或許Jean Prouve 出生在一個(gè)樸實(shí)的家庭，是個(gè)實(shí)用主義的實(shí)踐者；Jean Prouve 認(rèn)為它的設(shè)計(jì)是可以直接幫助到民眾，服務(wù)到社會(huì)，唯有機(jī)械制造才能去實(shí)踐他的手工藝術(shù)的理想，讓平凡人也能使用到實(shí)用且美麗的生產(chǎn)物件。
Jean Prouve 在1952年的Standard chair 與1954 年的Antony chair 可清楚的辨識(shí)出Jean Prouve 在結(jié)構(gòu)學(xué)上的個(gè)人符號(hào)，零件外露、結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定感強(qiáng)。 Jean Prouve以最誠(chéng)實(shí)的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，對(duì)嬌情與虛偽的裝飾毫無(wú)興趣，甚至嗤之以鼻。不僅如此，喜歡在材料與結(jié)構(gòu)學(xué)實(shí)驗(yàn)的Jean Prouve也因橋梁結(jié)構(gòu)意識(shí)到輕量化的重要，利用可收折的金屬結(jié)構(gòu)開(kāi)發(fā)出一系列的家具。相反地對(duì)于像Marcel Breuer那樣的鋼管技術(shù)，可不欣賞。 Jean Prouve 尤其喜歡片狀的金屬加工方式，直接彎曲、壓鑄的加工方式來(lái)生產(chǎn)這些結(jié)構(gòu)，一方面美觀，二來(lái)也認(rèn)為它的結(jié)構(gòu)性也來(lái)的強(qiáng)的許多。
19世紀(jì)初，倫敦的水晶宮如圣殿般地引領(lǐng)一股潮流。 Jean Prouve 也認(rèn)為為何建筑不能像車子、飛機(jī)或其他大型交通工具一樣，可以事先預(yù)鑄套件，因地制宜來(lái)提供選擇性的構(gòu)件。于是到了1935 年，Jean Prouve 與Roland Garros制造飛機(jī)的公司合作，在凡爾賽附近設(shè)計(jì)一個(gè)簡(jiǎn)單的樣品；同年，更自此樣品發(fā)展了「民眾之家」（Maison du Peuple）。民眾之家是一座結(jié)合社區(qū)活動(dòng)中心與市場(chǎng)機(jī)能的優(yōu)雅預(yù)鑄建筑，內(nèi)部的無(wú)柱大空間由骨架式框架來(lái)支撐。這與當(dāng)時(shí)其他現(xiàn)代建筑師Le Corbusier，曾經(jīng)要夢(mèng)想打造可居住的機(jī)器時(shí)，Jean Prouve 則已經(jīng)動(dòng)手把它實(shí)踐出來(lái)。
Maison du Peuple
Jean Prouve 就這樣開(kāi)始設(shè)計(jì)預(yù)鑄屋，并將自己的住宅作為樣品屋間接成為矚目的焦點(diǎn)。 Jean Prouve 可以說(shuō)是組合屋的前輩，不管是工廠、學(xué)校或是大型展館，或是與軍方合作許多專案，都是隨處可拆解移動(dòng)的建筑體；他所設(shè)計(jì)的建筑體像是游牧民族的帳篷，隨時(shí)可拆解或重新因應(yīng)地形來(lái)調(diào)整居住需求，還具有經(jīng)濟(jì)的價(jià)值性。對(duì)Jean Prouve來(lái)說(shuō)，這些建筑跟家具沒(méi)有兩樣，這些都是可被移動(dòng)的物件，而Jean Prouve的作品對(duì)于當(dāng)代臨時(shí)建物的發(fā)展相當(dāng)?shù)挠杏绊懥?，像是Richard Rogers、Norman Foster 或是Renzo Piano 。
由于二次大戰(zhàn)期間鋼鐵不足，Prouvé以木頭建構(gòu)家具，和發(fā)展簡(jiǎn)單的預(yù)鑄件房屋。活躍于法國(guó)反抗組織，在1944年法國(guó)解放后Prouvé被選為Nancy的市長(zhǎng)。他為無(wú)家可歸的人建構(gòu)住屋。
1945年，消費(fèi)和度假的場(chǎng)所都很少。 Jean Prouve把妻子和孩子帶到了法蘭西西北部的海岸，還竟然帶了一所搭配家具的夏季小屋。 「他說(shuō)︰『為什么不能帶一所房子來(lái)布列塔尼，然后在夏季結(jié)束的時(shí)候把它賣了呢？』人們每天都來(lái)參觀房子，假期結(jié)束的時(shí)候，有人把它買走改造成了一間咖啡館?！笵rouhin（Jean Prouv 的女兒）深情地回憶。
1947年，他成立Maxéville工廠，有25,000平方米，生產(chǎn)家具、預(yù)鑄房屋和學(xué)校，雇用了200名員工。為了逹成對(duì)家具的日增的需求，1949年家具部門交由Steph Simon直接管理，并獨(dú)立成一部門，擁有完全的行銷權(quán)。
因與股東的意見(jiàn)不合，Jean Prouvé在1953離開(kāi)公司。在1954年設(shè)計(jì)和建造自己的住家。在1957-68巴黎Compagnie Industrielle de Matériel de Transport (CIMT)建構(gòu)部門的主管后，Prouvé在1968-84巴黎設(shè)立自己的建筑顧問(wèn)公司。
在1957-70擔(dān)任School of Arts and Crafts(Conservatoire des Arts et Métiers, CNAM)教授。在1971年擔(dān)任Centre Pompidou建筑競(jìng)賽評(píng)審團(tuán)的主席，他是對(duì)Renzo Piano和Richard Rogers設(shè)計(jì)案選擇的重要角色。
在1980-84年間，Prouvé再次專注在更進(jìn)一步發(fā)展他的家具設(shè)計(jì)。他于1984年在Nancy過(guò)逝。在他的作品中，Jean Prouvé逹成了他單元功能性需求、對(duì)材料忠實(shí)、對(duì)大量生產(chǎn)復(fù)合性需求的經(jīng)濟(jì)考量的目標(biāo)。
英國(guó)建筑團(tuán)體Archigram想出了給城市安上腿的計(jì)畫(huà)，這個(gè)充滿想像力的創(chuàng)意可能令全世界為之叫絕，但讓真正的建筑物會(huì)走路的人是Prouve。 「他的想法總是很顧全大局。他一直說(shuō)，做任何事都不能單憑自己。因?yàn)槟阌兄茉獾娜耍悴拍茏鍪?。」Drouhin Prouve這樣說(shuō)。
普魯威設(shè)計(jì)風(fēng)格的獨(dú)特來(lái)自工業(yè)生產(chǎn)的因素遠(yuǎn)大于「國(guó)際式」的影響，他對(duì)材料的選擇和生產(chǎn)制作的方式都源自飛機(jī)制造工業(yè)。早在20年代，普魯威就以其獨(dú)特的工業(yè)手法設(shè)計(jì)出一批充滿創(chuàng)意的金屬家具，如折疊椅、躺椅、疊落式椅及旋轉(zhuǎn)式辦公椅等，除以板狀金屬作為其家具的主體構(gòu)架外，普魯威設(shè)計(jì)中最主要的特點(diǎn)是對(duì)機(jī)械調(diào)節(jié)系統(tǒng)的探索，同時(shí)也使用流行的現(xiàn)代材料如層壓膠合板等。普魯威40年代的家具設(shè)計(jì)趨向于優(yōu)雅，如1942年設(shè)計(jì)的休閑椅，主體構(gòu)架換成鋼管，但坐面及靠背部分則出人意意料地使用鋅皮板，而腿足的球狀結(jié)尾則將成為50年代日漸流行的式樣。 1945年普魯威也設(shè)計(jì)過(guò)一件木制椅，其特點(diǎn)中可自由裝拆式，但其兩根主要連接軸仍是金屬構(gòu)件。綜其一生，普魯威作品中最大的特點(diǎn)仍是對(duì)金屬的使用和大膽的處理方式，這種特征在他1950年為斯特拉斯伯格(Strasbourg)大學(xué)設(shè)計(jì)的Antony椅子中表現(xiàn)得最為明顯，其金屬構(gòu)件相互之間的連續(xù)均直接了當(dāng)并明顯地表現(xiàn)出來(lái)。
設(shè)計(jì)杰作︰標(biāo)準(zhǔn)座椅(Standard Chair)、Antony椅。
Roland Garros Aero-Club at Buc Airport (1937-39) ，世界上第一所活動(dòng)房屋
Maison du Peuple at Clichy, France (1938-39).
Headquarters of the Federation of Building Industries, Paris (1947-51
Meridian Room of the Paris Observatory (1951),
Exhibition Hall at Nanterre, France (1956-58),
Church of the Sacré-Coeur de Bonnecousse (1959-60), at Mazamet, France.
