開幕式：2011年7月30日（周六）下午17:00

展期：2011年7月30日至10月30日（開館時間: 10:00 - 17:30，節(jié)假日照常開放）

展場：華僑城創(chuàng)意文化園北區(qū)B10

domus 大講堂

時間

2011年7月31日（周日）13:30(13:00入場)

地址

華僑城洲際大酒店巴塞羅那廳

演講

伯納德·屈米建筑設(shè)計事務(wù)所（主創(chuàng)）

多米尼克·佩羅建筑師事務(wù)所（ 多米尼克·佩羅）

MVRDV 建筑師事務(wù)所（主創(chuàng)）

都市實踐建筑事務(wù)所（ 孟巖 ）

藤本壯介建筑設(shè)計事務(wù)所（藤本壯介）

本次展覽是“升·啟”華僑城創(chuàng)意文化園整體開園活動的核心內(nèi)容。伯納德·屈米建筑設(shè)計事務(wù)所BERNARD TSCHUMI ARCHITECTS（紐約/巴黎）、多米尼克·佩羅建筑師事務(wù)所DOMINIQUE PERRAULT ARCHITECTURE（巴黎）、MVRDV建筑師事務(wù)所（鹿特丹）、 都市實踐建筑事務(wù)所URBANUS ARCHITECTURE & DESIGN（深圳/北京）和藤本壯介建筑設(shè)計事務(wù)所SOU FUJIMOTO ARCHITECTS（東京）應(yīng)邀參展，五家國際建筑設(shè)計事務(wù)所展示了他們?yōu)槿A僑城創(chuàng)意文化園的升級，以及將B10改造為華僑城當(dāng)代藝術(shù)館總部所做的概念設(shè)計方案。

工業(yè)建筑升級的兩種趨向

1．被動保護(hù)

近幾十年來，隨著歐美大工業(yè)體系的轉(zhuǎn)型與衰落，工業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)與再生漸成趨勢，如紐約的蘇荷區(qū)，德國的魯爾工業(yè)區(qū)等。早期的工業(yè)遺產(chǎn)往往是藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)造性使用，區(qū)域知名度提高后再帶動產(chǎn)業(yè)升級，保護(hù)大多是原址保護(hù)與考古式保護(hù)結(jié)合，即極度尊重基地文脈與空間。國內(nèi)的早期的工業(yè)建筑再生也因循著這一模式，如北京798、751，上海蘇州河、莫干山路50號、1933老場坊等。這些區(qū)域的升級無疑保護(hù)了工業(yè)建筑遺產(chǎn)，且豐富了城市創(chuàng)意文化空間，但也存在著與突變的都市空間難以呼應(yīng)、業(yè)態(tài)前景模糊、區(qū)域新的空間需求難以得到滿足等問題。

2．積極保護(hù)

在歐洲，與上述工業(yè)建筑升級模式并存的，還有相對積極的保護(hù)模式，這種設(shè)計模式同樣關(guān)注和重視工業(yè)建筑遺產(chǎn)與區(qū)域研究，但更關(guān)注建筑與區(qū)域升級的當(dāng)代意義。如屈米的巴黎拉·維萊特公園（由屠宰場改建）、赫爾佐格和德梅隆的倫敦泰特美術(shù)館（由發(fā)電廠改建）等。這一激進(jìn)保護(hù)模式大多在表皮保留的前提下，對原工業(yè)建筑內(nèi)部進(jìn)行了較大改造，如地下空間停車、存儲、辦公系統(tǒng)的開發(fā)；原建筑空間的重新整合和賦予當(dāng)代展示功能；屋頂加建并成為新的城市地標(biāo)等。

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“升級策略：華僑城創(chuàng)意文化園概念設(shè)計國際邀請展”

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“升級策略：華僑城創(chuàng)意文化園概念設(shè)計國際邀請展”

“升級策略：華僑城創(chuàng)意文化園概念設(shè)計國際邀請展”邀請的建筑師均為具有工業(yè)遺產(chǎn)再生設(shè)計成功案例的國際著名建筑師，展覽將針對世界最年輕城市工業(yè)區(qū)向創(chuàng)意文化園區(qū)的轉(zhuǎn)型，提出具有前瞻性和挑戰(zhàn)性的概念設(shè)計。

a. 伯納德·屈米（Bernard Tshumi）

國際建筑大師。世界著名建筑評論家、設(shè)計師。他出生于瑞士，畢業(yè)于蘇黎世聯(lián)邦工科大學(xué)，具有法國、瑞士以及美國國籍。在美法兩國之間工作與居住，長期擔(dān)任哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)院院長。他著名的設(shè)計項目包括巴黎拉·維萊特公園、東京歌劇院、德國Karlsruhe-媒體傳播中心以及哥倫比亞學(xué)生活動中心等。

他在紐約和巴黎都設(shè)有事務(wù)所，經(jīng)常參加各國設(shè)計競賽并多次獲獎，其新鮮的設(shè)計理念給世界各地帶來強大沖擊。1983年贏得的巴黎拉·維萊特公園國際設(shè)計競賽，是他最早實現(xiàn)的作品。另外，屈米有很多的理論著作，評論并舉辦過多次展覽。他鮮明獨特的建筑理念對新一代的建筑師產(chǎn)生了極大的影響。

b. 多米尼克·佩羅（Dominique Perrault）

法國建筑大師。早在1980年代初期，多米尼克·佩羅就在巴黎開了事務(wù)所。在巴黎新鎮(zhèn)馬恩河谷電氣及電子工程大學(xué)和在巴黎所做的Jean-Baptiste Berlier工業(yè)旅館，這兩項工程讓他獲得了數(shù)項大獎。1989年，佩羅在法國國家圖書館的國際競賽中獲勝，1992年，又在柏林的奧林匹克賽車場和游泳池國際競賽中中標(biāo)。這兩項工程成就了他的國際威望。1996年，盧森堡歐洲共同體法院項目中，佩羅再次中標(biāo)。 

佩羅獲得過多項大獎，包括1996年法國國家建筑獎，1997年由于國家圖書館的設(shè)計而獲得的密斯·凡·德·羅獎。從1998年11月到2001年2月期間他還曾是法國建筑師協(xié)會的會長?，F(xiàn)在，佩羅又成為巴塞羅那市的建筑顧問。

舊建筑改造代表作：因斯布魯克市政廳改造、歐共體法院擴(kuò)建等。

c. MVRDV，荷蘭建筑師團(tuán)隊

事務(wù)所創(chuàng)建于1991年，是當(dāng)今荷蘭最有影響力的建筑師事務(wù)所之一。它由三位年輕的荷蘭建筑師韋尼·馬斯（Winy Maas，生于1959年）、雅各布·凡·里斯（Jacob van Rijs，生于1964年）和娜莎莉·德·弗里斯（Nathalie de Vries，生于1965年）組成，事務(wù)所的名稱即取自于這三位建筑師的姓氏。

MVRDV非常關(guān)注荷蘭整體的社會發(fā)展趨勢。不論在建筑或城市設(shè)計中，還是在景觀設(shè)計中，他們都希望表達(dá)一種對社會生活狀態(tài)的獨有理解和關(guān)懷。與一些城市設(shè)計理論相反，他們極力主張在現(xiàn)有城市區(qū)域中實現(xiàn)建筑密度最大化，反對城市區(qū)域的不斷擴(kuò)張，同時主張在郊區(qū)和鄉(xiāng)村地區(qū)盡量維持建筑的低密度、低影響和臨時性發(fā)展。他們不僅在理論上積極宣傳這些觀點，還在實踐中努力貫徹這些原則。在他們設(shè)計的每一個方案中，都可以看見建筑密度最大化原則的影響。

舊建筑改造代表作：荷蘭代爾夫特Why Factory講堂，阿姆斯特丹勞埃德酒店改造等。

d. 都市實踐（URBANUS）

中國建筑師團(tuán)隊。都市實踐是一個在美國注冊的建筑師事務(wù)所，目前在中國有深圳公司和北京公司，是由劉曉都、孟巖和王輝主持的建筑創(chuàng)作團(tuán)體。

都市實踐力圖為新世紀(jì)建筑和城市所面臨的新問題提供新的解決辦法。都市實踐 源于拉丁文的“城市”，它表述了事務(wù)所的設(shè)計主旨在于從廣闊的城市視角和特定。

從2003年進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)中心（OCAT）的改造設(shè)計到2005年遷入南區(qū)，幾年來都市實踐先后做了南區(qū)和北區(qū)規(guī)劃，以及包括園區(qū)入口在內(nèi)的諸多景觀小品的設(shè)計，以一個事務(wù)所的力量與執(zhí)著，在創(chuàng)意文化園實踐著“為創(chuàng)造的改造”的理念。

工業(yè)建筑改造代表作：OCT當(dāng)代藝術(shù)中心、華·美術(shù)館等。

e. 藤本壯介（Sou Fujimoto）

日本建筑師。藤本壯介是日本新生代最有才華的建筑師之一。他在2000年創(chuàng)建了藤本壯介建筑師事務(wù)所，團(tuán)隊由15位建筑師、設(shè)計師、工藝師和研究員組成，同時擔(dān)任京都大學(xué)、東京理科大學(xué)、昭和女子大學(xué)的客座講師。

不管是房屋、臨時裝置還是醫(yī)療和文化設(shè)施，他們的設(shè)計總是獲得來自世界各地的掌聲。先鋒的設(shè)計給事務(wù)所帶來了眾多的獎項，包括《建筑評論》大獎，2008 日本建筑家協(xié)會大獎，2008巴塞羅那世界建筑節(jié)一等獎，2009年Wallpaper獎。藤本壯介經(jīng)常用“原始”形容他的作品。他把建筑實踐看成是探索世界和人道的一種方式。

舊建筑改造代表作：武藏野美術(shù)大學(xué)美術(shù)資料圖書館。

主辦

深圳華僑城房地產(chǎn)有限公司

深圳華僑城創(chuàng)意園文化發(fā)展有限公司

策展人

史建

策劃

一石文化 wx-design

展覽設(shè)計／整體活動視覺設(shè)計

wx-design