動(dòng)漫包裝曲藝何以有思路沒出路
版權(quán)和資金成滬上傳統(tǒng)藝術(shù)flash制作攔路虎

中央電視臺(tái)綜藝頻道的動(dòng)漫欄目《快樂驛站》自2004年開播以來(lái)，收視率居高不下。雖然這個(gè)小欄目每天僅10分鐘，但它用時(shí)尚、先鋒的動(dòng)漫手法，重新演繹了中國(guó)的經(jīng)典幽默。

特別值得一提的是，該欄目近日又推出了特別策劃的“繁花盛放”，用flash（電腦動(dòng)畫設(shè)計(jì)軟件）制作的快板、京劇、琴書、京韻大鼓等將首度登場(chǎng)。對(duì)此，從事民間文化藝術(shù)的專家們紛紛表示：“動(dòng)漫表現(xiàn)手法為民間文化藝術(shù)的繼承和發(fā)展打開了一條出路?！?/P>

【亮點(diǎn)篇】另類“音配像”去蕪存菁

把相聲界前輩侯寶林、馬三立的經(jīng)典相聲段子，歷年央視春晚的熱門小品，和皮影戲、剪紙、泥塑等中國(guó)民間藝術(shù)相融合，再以時(shí)尚的flash的形式重新演繹，這 一巧妙的疊加組合不但為一度低迷衰微的相聲、小品聚集了大量人氣，也為水墨、織錦、版畫等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)貢獻(xiàn)了一方舞臺(tái)。這一透著濃濃“中國(guó)味”又具有全新視覺風(fēng)格和視覺表現(xiàn)形式的作品，一出現(xiàn)就引起了曲藝界及民間藝術(shù)專家的關(guān)注。

中國(guó)曲協(xié)副主席、上海曲協(xié)主席王汝剛表示：“用年輕人喜愛 的動(dòng)漫形式做成另類‘音配像’，將一些民間藝人的傳世之作以嶄新的形式引起人們的關(guān)注，這是非常好的形式。”他坦言：“民間曲藝是群眾喜聞樂見的藝術(shù)形 式，隨著時(shí)間的消失，很多懷有絕技的藝人紛紛離開人世，成為了永久的遺憾，而包括獨(dú)角戲、浦東說(shuō)書等一系列面臨國(guó)家保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保留也成了大問題?！襞湎瘛夹g(shù)的出現(xiàn)為古老曲藝形式的保留作出了大貢獻(xiàn)，但隨著時(shí)代變遷，依舊打不開受眾面。如今通過動(dòng)畫的重新演繹和包裝，又加入了現(xiàn)代年輕人的二度創(chuàng)作，也算是去蕪存菁，在繼承保存的古老民間藝術(shù)的同時(shí)又拓展了它的受眾面，可謂是一舉兩得。”

上海京昆藝術(shù)中心總裁孫重亮也表示： “我覺得京劇要吸引年輕觀眾的目光，只要是認(rèn)真的方式而不是惡搞，都可以嘗試。動(dòng)漫是如今流行時(shí)尚的方式，用這樣的方式重新包裝我們的民族戲曲和文化，慢 慢地逐步地臺(tái)階式地讓孩子們接受，我覺得很不錯(cuò)。”“變”是生存不變的真理《快樂驛站》受歡迎和它與中國(guó)傳統(tǒng)文化巧妙地結(jié)合分不開。吸取傳統(tǒng)美學(xué)精髓，融 合現(xiàn)代動(dòng)漫表現(xiàn)技巧，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫對(duì)民族文化的繼承和發(fā)展，也是原創(chuàng)動(dòng)漫打開世界市場(chǎng)的新途徑。還有專家指出，《快樂驛站》雖然只是一個(gè)欄目，然而更是一項(xiàng) 巨大的文化工程，因?yàn)樗缲?fù)著搶救文化遺產(chǎn)，傳播經(jīng)典藝術(shù)的重任。

滬上民俗學(xué)家吳祖德先生指出：“民間文化藝術(shù)的搶救保護(hù)不能一板一眼地 照搬，有時(shí)也要用與時(shí)俱進(jìn)的眼光來(lái)看待。用動(dòng)漫的形式將一些經(jīng)典的曲藝作品重新包裝，就是一種很積極的保存方法。”剛剛在河南開封參加完民間藝術(shù)保護(hù)論壇 的他，深有感觸地說(shuō)：“用哲學(xué)的眼光看，‘變’才是永恒不變的真理，民間文化藝術(shù)要生存，光靠博物館式的陳列是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。”

吳先生以自 己在紐約大學(xué)電影博物館里的所見所聞舉例：“在紐約大學(xué)電影學(xué)院的電影博物館里，陳列著中國(guó)最古老的皮影戲和走馬燈的藝術(shù)作品，說(shuō)明上開宗明義：‘電影雖 然是法國(guó)人發(fā)明的，但它的父親是中國(guó)的皮影戲和走馬燈’。這讓我領(lǐng)悟頗多。我很欣慰的是，如今幾乎占據(jù)娛樂形態(tài)半壁江山的電影原來(lái)是中國(guó)最古老民間藝術(shù)的 兒子，既然兒子已經(jīng)繼承了老子精髓，成為了新時(shí)代的主宰，那我們又何必為盛極而衰的這兩項(xiàng)民間藝術(shù)而惋惜呢？”

“同理，我們老藝術(shù)家們的曲藝作品變身flash，看似改頭換面，精華的都做了保留，這樣的‘變’不是最好的發(fā)展嗎？”吳祖德坦言。 

“驛站”告示牌

《快樂驛站》此次推出的“繁華盛放”在動(dòng)漫表現(xiàn)上也各有特點(diǎn)：

快板《劫刑車》講述的是革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，著名革命戰(zhàn)士雙槍老太婆營(yíng)救戰(zhàn)友江姐并除掉叛徒甫志高的故事?！督傩誊嚒吩趧?dòng)漫表現(xiàn)上借鑒了小人書的元素，相信會(huì)勾起很多人童年的美好回憶。

京韻大鼓《農(nóng)民樂》參考了農(nóng)民畫的表現(xiàn)形式，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)村氣息。

琴書《長(zhǎng)壽村》和《禮尚往來(lái)》畫面意境悠遠(yuǎn)，這是因?yàn)樵趧?chuàng)作過程中融入了古畫的表現(xiàn)風(fēng)格。

快板《雙鎖山》、京劇《長(zhǎng)板坡》也是各有特點(diǎn)，令人回味。

在周六的周末版，不僅囊括了這五段曲藝節(jié)目，還有山東快書《武松打虎》，是一場(chǎng)名副其實(shí)的傳統(tǒng)曲藝盛宴。

【難點(diǎn)篇】借鑒靠合作實(shí)施有困難

盡管《快樂驛站》“用動(dòng)畫裝點(diǎn)曲藝門面”的做法獲得了業(yè)內(nèi)外一致認(rèn)可，可節(jié)目開播了三年多，卻沒有多少地方臺(tái)借鑒這樣的形式，將各自具有地域特色的民間文化 藝術(shù)加以包裝傳播。對(duì)此，上海有關(guān)方面的專家們也向記者暢談了“拓展”中的諸多困難，其中最突出的就是版權(quán)和資金問題。

SMG綜藝部副總監(jiān)、上海京昆藝術(shù)中心副總裁郭宇表示：“flash的確是一種很現(xiàn)代、很適合電視播出的樣式，我們也早就有‘效仿’的想法，但版權(quán)、資金等問題讓此事實(shí)施 起來(lái)困難重重?！彼寡裕骸半娕_(tái)電視臺(tái)雖然擁有很豐富的傳統(tǒng)曲藝資料，但是這些資料的版權(quán)比較復(fù)雜，而新創(chuàng)作的作品改成flash就更涉及到版權(quán)問題；同 時(shí)制作flash有一定的科技含量在其中，需要投入的資金也不少，這就不僅僅是某個(gè)單一部門能夠做到的，而是要靠多方合作才能促成，版權(quán)、技術(shù)、資金，環(huán)環(huán)相扣，可以說(shuō)是一個(gè)系統(tǒng)化的大工程，因此籌劃多年卻難以啟動(dòng)?！?/P>

炫動(dòng)卡通頻道的張先生也表示，把優(yōu)秀的民間藝術(shù)作品改編成動(dòng)畫作品雖然 是很好的創(chuàng)意，但他們并不擁有這方面的資源。此外，雖然flash的制作成本較動(dòng)畫片要低很多，但制作費(fèi)用也要每分鐘1000元至5000元，以一檔節(jié)目10分鐘計(jì)也至少要1萬(wàn)元。如果像央視這樣日播的話，所需資金的總量也相當(dāng)可觀。

版權(quán)是問題切忌一窩蜂

據(jù)悉，上海之前其實(shí)也曾做過類似的動(dòng)畫作品，是某電影制片公司根據(jù)一些老的滑稽段子改編匯總做成的一個(gè)叫《白相大世界》的節(jié)目。其中不但收錄了滑稽泰斗姚慕 雙、周柏春的名段《學(xué)英語(yǔ)》，王汝剛、李九松的《明媒“爭(zhēng)娶”》等作品，還為這些滑稽名角們?cè)O(shè)計(jì)了神韻俱佳的卡通形象。可記者在采訪中卻發(fā)現(xiàn)，這些被改了形象、用了作品的主角們卻并不知這一情況，可見版權(quán)問題的確還是“動(dòng)畫改編曲藝作品”的最大問題。

“我是聽說(shuō)過好像有這么一個(gè)《白相大世 界》的動(dòng)畫作品，不過一直沒有看到過，也不知道后來(lái)他們有沒有播放?！蓖跞陝傇诒粏柶疬@一檔子事時(shí)就很懵懂，他坦言：“之前沒有任何人或單位來(lái)跟我們打過 招呼，不過后來(lái)考慮到這畢竟也是為曲藝做一件功德事，所以并沒有太計(jì)較。”但他也強(qiáng)調(diào)：“版權(quán)問題的確是在我們保護(hù)民間藝術(shù)的同時(shí)要注意的問題?！?/P>

此外，王汝剛和郭宇等也異口同聲地表示：“在優(yōu)秀傳統(tǒng)節(jié)目的保留選擇上也要有的放矢，不能一味依樣畫葫蘆。”