連君曼：“鬼”才設(shè)計師和她的設(shè)計時光

說實話，初見連君曼，與我想象中的“大師”形象完全不相符。她，不失優(yōu)雅，舉止從容，又擁有孩子般的古靈精怪，微笑著與你寒暄，一雙明亮的眼睛流露出真誠，一舉一動都感覺到她的氣蘊(yùn)方圓。

她自嘲學(xué)習(xí)新事物比較慢，戲謔自己記憶力存在嚴(yán)重缺陷，無法記住不是非常感興趣的事，是臉盲、路癡，記不住英文、數(shù)字和姓名……有學(xué)習(xí)障礙的她正好選擇了自己喜歡的專業(yè)，一條道走到黑，生活于她并沒有多少可供選擇，只能十年磨一劍以勤補(bǔ)拙。

初識：“鬼”才設(shè)計師

1996年，畢業(yè)于福州大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院室內(nèi)設(shè)計專業(yè)的連君曼，入行八年后成為SOHO一族，一手創(chuàng)辦了云想衣裳設(shè)計工作室，走上了獨立設(shè)計師的道路。問及當(dāng)年作為新人的艱辛和迷茫，她云淡風(fēng)輕地說：“新入行的設(shè)計師只有三種選擇：制圖員、工地監(jiān)理和業(yè)務(wù)員，起點都很低，過半以上的人夭折在漫長的黑暗期，看不到前程的絕望，大家都經(jīng)歷過，乏善可陳。”

母親是教師，父親是畫家，在原生家庭的潛移默化下，她向往學(xué)者的清貴和專注。她坦言自己不是務(wù)實型設(shè)計師，而屬于有完美情結(jié)的唯美型設(shè)計師，喜歡看飄逸的小說，幾乎不過問生活細(xì)碎瑣事，“不食人間煙火”應(yīng)該是對她最好的詮釋。文如其人，作品里常常帶著不諳世事的天真，讓觀者沉浸于成人童話的靜謐中。 

新穎而不古怪，獨特而不另類

她的設(shè)計風(fēng)格是多變的，新穎而不古怪，獨特而不另類。用她的方式，詮釋或艷麗妖嬈，或清麗脫俗的空間表情。近期作品風(fēng)格偏重時尚和復(fù)古的糅合，如《色界》和《暖樹森語》。當(dāng)被問及設(shè)計生涯中喜歡的設(shè)計大師時，她顯得饒有興趣：“對我影響最大的有三個，安東尼奧•高迪，草間彌生，菲利普斯達(dá)克，我嘗試把這些不同的思維組合起來，形成自己的設(shè)計語言。”

連君曼的作品紅遍網(wǎng)絡(luò)，大受追捧絕非偶然，這根源于她年輕、張揚(yáng)、時尚的獨特設(shè)計風(fēng)格，也恰巧與網(wǎng)絡(luò)用戶完美契合。早年，在云想衣裳工作室開設(shè)之初便將客戶精準(zhǔn)定位為年輕白領(lǐng)這個細(xì)分市場，吸引了無數(shù)忠實粉絲。

不著痕跡，打破時間束縛
 

經(jīng)得起時間的考驗——這是連君曼對自己作品的要求。追逐潮流的人，往往被潮流甩到身后，當(dāng)流行蔓延到被關(guān)注的時候，實際已經(jīng)存在滯后期由盛轉(zhuǎn)衰，跟風(fēng)的結(jié)果經(jīng)常是沒完工就面臨過時，而住宅不是易耗品，一般會使用10年以上，她希望依靠思維的獨特性偏離主流，這樣客戶即使以后升級轉(zhuǎn)賣，也不至于因為裝修落伍而貶值。

談及網(wǎng)絡(luò)上業(yè)主對自己的認(rèn)可，她謙遜地說，只是比別人多了幾分運(yùn)氣，擁有獨特的視野，想到別人沒想象到的角度而已，跟高手對比還相差甚遠(yuǎn)。對于設(shè)計之路還能走多遠(yuǎn)的提問，她直言不諱：“自己沒有太多的規(guī)劃，現(xiàn)狀已經(jīng)比自己想象中的好多了，盡力而為，這套比上一套好就行。”言語中，我分明感受到她對這些年設(shè)計生涯的感恩和淡泊心境。

后記：
 

在采訪鬼手帕之初，全然被她的作品所吸引，不羈的用色，別致的陳設(shè)，不按套路的設(shè)計解說。法國浪漫主義作家雨果說：人的面孔常常反映他的內(nèi)心世界，以為思想沒有色彩，那是錯誤的。一個人內(nèi)心長期積攢的東西會對他的神態(tài)表情產(chǎn)生影響，即相由心生，心隨意轉(zhuǎn)。眼前的連君曼生性浪漫，時而古靈精怪，時而直爽幽默，人生態(tài)度淡然，知世故而不世故。讓人不禁對這位設(shè)計師再生好感。闊別20年前那個青澀的自己，堅持如一才成就了今天的“鬼手帕”。她笑言退休后會重新學(xué)習(xí)一門專業(yè)，國畫或燒陶，也可能當(dāng)網(wǎng)絡(luò)寫手。聰明的她給了這些年來的生活一個漂亮的總結(jié)，簡潔，卻極有力量。