設(shè)計(jì)行業(yè)，無時(shí)無刻不在和色彩打交道。配色問題一直是設(shè)計(jì)圈恒久不變的熱門話題，網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于配色的知識多如牛毛，看的時(shí)候都很懂，但是一旦自己獨(dú)立做項(xiàng)目時(shí)就又原形畢露。
設(shè)計(jì)行業(yè)，無時(shí)無刻不在和色彩打交道。配色問題一直是設(shè)計(jì)圈恒久不變的熱門話題，網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于配色的知識多如牛毛，看的時(shí)候都很懂，但是一旦自己獨(dú)立做項(xiàng)目時(shí)就又原形畢露。究竟應(yīng)該如何去理解配色呢？所謂的配色「配」在整個(gè)環(huán)節(jié)中真的是放在第一位的嗎？本期內(nèi)容通過不同層面分析配色中最易被忽略的，即：色，從哪里來的問題，同時(shí)也是最重要的一步。
一、配色常見的誤區(qū)
很多人之所以怕配色，或者說配不好色的原因是自己一直深處誤區(qū)中而渾然不知，接下來希望大家不要對號入座。
誤區(qū)一：配色的過程在整體之前。也就是常說的先配色，后設(shè)計(jì)。
誤區(qū)二：只會配不會選。這是最常見的一種，只會在有基礎(chǔ)色或者主色的前提下配色，而不懂得選一個(gè)符合整體的基礎(chǔ)色遠(yuǎn)比配色更重要。
誤區(qū)三：被理論所局限。配色的過程是偏感性的，理論雖然沒錯(cuò)，但是它只是輔助提供一種方向的，而不是完全要依靠理論去配色。
接下來就繼續(xù)今天的主題：色，從哪里來？也就是基礎(chǔ)色應(yīng)該怎么選？
二、顏色來源 —— 主體
在設(shè)計(jì)中，主體也就是畫面中最重要的部分，它可以是產(chǎn)品、模特、抽象圖形等等，基礎(chǔ)色來源最常用的方式就是在主體身上提取，可以是主體中比重較大的顏色，這樣有利于主色與主體形成更強(qiáng)烈的呼應(yīng)關(guān)系，也可以是比重相比較小的顏色，這樣在形成呼應(yīng)關(guān)系的同時(shí)，拓展性更強(qiáng)，下面舉個(gè)例子：
假如我們在這個(gè)人物的基礎(chǔ)上去選背景的基礎(chǔ)色，我們就可以用到這里說到的理論：基礎(chǔ)色來源于主體，那么我們可以有哪幾種選色的形式呢？下面我們繼續(xù)看：
配色形式一：將主體整體比例最大的顏色作為主色，整體在色彩上與主體形成很強(qiáng)烈的呼應(yīng)關(guān)系，這樣做的目的在于整體很和諧、舒服，易于接受，畫面更統(tǒng)一，整體視覺沖擊力偏柔軟一些。下面看另外一種形式：
配色形式二：將主體整體比例較小的顏色作為主色，同樣整體在色彩上也與主體形成了一定的呼應(yīng)關(guān)系，而正是因?yàn)橹魃侵黧w比重較小的顏色，這也使得畫面整體在于主體形成呼應(yīng)關(guān)系的前提下，也拉開了主體與背景的層次，整體視覺沖擊力增強(qiáng)，畫面統(tǒng)一性減弱，整體性并沒有因?yàn)橹魃母淖兌档汀Ｏ旅鎳L試將文字的顏色也稍加改動：
不難發(fā)現(xiàn)，無論上面哪種主色的形式，配黃色字都很融合，且都增強(qiáng)了視覺沖擊力。其原因在于畫面整體顏色與主體都形成了呼應(yīng)關(guān)系，使得配色不會給用戶一種很突兀、毫無依據(jù)的感覺。而這種形式的選色在工作中也是用到最多的，比如：
、
其實(shí)，這種通過提取主體色作為配色參考的形式在接受程度上是很高的，通過搭配一些點(diǎn)綴色，整體上也不會給人一種很單調(diào)的視覺感受；利用主體選色的配色方式是將原本有可能茫無頭緒、感性的配色工作，轉(zhuǎn)化為一種可以有所依據(jù)、有所參考的配色技法，同時(shí)也能提升一定的工作效率。再舉個(gè)例子：
三款牙刷，三種不同的主色方案，但是每一個(gè)給人的感覺都很舒服、和諧，呼應(yīng)明確，這就是提取主體色方式的好處。
三、顏色來源 —— 風(fēng)格
不管是做海報(bào)還是頁面，在最初都要確定一個(gè)風(fēng)格路線，然后圍繞確定好的風(fēng)格選材、選色、搭配主體等。那么很多情況下，確定風(fēng)格也就等于間接性的確定了一個(gè)選色的區(qū)間，所以結(jié)合風(fēng)格特征選色也是一種很實(shí)用的方式，比如我們要做「狂暑季」風(fēng)格的專題頁，那么在用色方面就要避免大面積暖色調(diào)用色，而要著重使用冷色調(diào)的顏色，目的很簡單：大面積的暖色會給人一種熱鬧、狂熱、張揚(yáng)、溫馨的感受，和暑季需要清爽、降溫的感覺不相匹配，所以我們會盡可能采用主色冷色調(diào)的用色形式，搭配一些輔助色、點(diǎn)綴色，比如：
這些都是依據(jù)風(fēng)格最直觀的選色形式，這樣做的目的是將整體用色盡可能的貼合主題風(fēng)格，同時(shí)再結(jié)合主體選色的形式，將配色的過程盡可能做到有據(jù)可循。風(fēng)格選色的形式在日常工作中也是很實(shí)用的，比如：促銷，我們會用紅色、藍(lán)紫色、黃色的用色形式；春節(jié)，則是以紅、黃為主；七夕，多以紫色、紅色為主；暑期購，多以藍(lán)色、青色、綠色為主。比如：
這些海報(bào)的配色形式很大程度上是依據(jù)風(fēng)格來決定的，這樣的選色方式也不會顯得很突兀，且擴(kuò)展性相對更高。
四、顏色來源 —— 文案
做設(shè)計(jì)目的是服務(wù)于商業(yè)，很多時(shí)候我們都要圍繞文案、產(chǎn)品去制定風(fēng)格、主題，所以選色同樣可以參考文案，從文案中提取關(guān)鍵詞，依據(jù)關(guān)鍵詞同樣也可以提取相對應(yīng)的顏色，比如：
文案在一個(gè)畫面中的重要性也是很高的，因?yàn)橛脩粼诓豢次陌傅那疤嵯吕斫庠O(shè)計(jì)畫面速度是相對緩慢的，所以文案結(jié)合畫面的方式能夠大大的提升用戶對整體的理解速度，也就是捕捉信息的速度，將文案與畫面很好的結(jié)合在一起也是設(shè)計(jì)師所必備的技能，這樣做的目的在于讓文案與畫面形成視覺上的呼應(yīng)，也更利于視覺信息的傳遞。
五、來源 —— 主體反色
前面說的大多都是通過顏色找整體的呼應(yīng)關(guān)系，這樣做的目的是讓畫面整體更和諧、整體性更強(qiáng)。而還有一種選色的形式，即以主體顏色的反色作為主色調(diào)，也可以理解為：主體比重較大顏色的對比色或間隔色作為主色。比如：
將主色和主體色通過對比色或間隔色的關(guān)系拉開對比，目的是讓主體在整個(gè)畫面中的視覺形象更加鮮明，視覺感受更加強(qiáng)烈，但是要注意的是：在選反色時(shí)，盡量選用主體色中比重較大顏色的反色，這樣才能起到強(qiáng)烈對比的效果。
再說下點(diǎn)綴色，點(diǎn)綴色的作用很大程度上是豐富畫面整體色感的，它的用色比例只占畫面整體的5%~10%左右，點(diǎn)綴色的選色很多時(shí)候是畫面主色的反色，目的是讓畫面整體色感不顯得單調(diào)、缺少變化，同時(shí)也有豐富畫面的作用，但是要注意不要大面積的使用，起到點(diǎn)綴、打破的作用即可。
總結(jié)
總的來說，其實(shí)配圖的過程就是在配色，當(dāng)一個(gè)畫面的主體、風(fēng)格、文案確定時(shí)，我們就可以依據(jù)這些進(jìn)行選整體色，只有主色確定時(shí)才有必要進(jìn)行下面配色的工作，而不是把配色放在所有工作之前。今天主要說的就是選色的幾種常用方式，選色的過程其實(shí)也是在配色，配色合不合理要看整體效果，設(shè)計(jì)的整體感也是很重要的，凡事要做到有所依據(jù)。最后還是那句話，配色是感性的，理論是提供思路和方向的，兩者相互結(jié)合才能把配色做的更出彩。
