圖層混合模式，是Photoshop后期修圖學(xué)習(xí)的一個(gè)進(jìn)階難點(diǎn)。多種多樣的圖層混合模式，為各種攝影后期特效，提供了強(qiáng)有力的實(shí)現(xiàn)工具。

 

本文將深入淺出的講解圖層混合模式的基礎(chǔ)知識(shí)，并讓大家快速掌握風(fēng)光攝影后期，常用的一些圖層混合模式。

 

1 混合圖層的簡(jiǎn)單方法

要將兩個(gè)圖層混合在一起，以前我們只有一個(gè)工具，那就是調(diào)整圖層的不透明度。

 

兩個(gè)圖層放在一起，當(dāng)上面圖層不透明度是100%時(shí)，只會(huì)顯示上方的圖層。

 

 

 

如果上方圖層的不透明度變成30%，那么呈現(xiàn)效果會(huì)變成上方圖層部分覆蓋在下方圖層上。最終顯示30%上方圖層，70%下方圖層，形成混合效果。

 

 

 

圖層不透明度會(huì)對(duì)整個(gè)圖層起作用，如果想讓圖層的不同區(qū)域有不一樣的不透明度，就可以使用蒙版。（更多關(guān)于圖層和蒙版的知識(shí)，請(qǐng)閱讀文章《PS的基石 － 圖層與蒙板》）。

 

 

蒙版白色部分表示，該圖層這些區(qū)域的不透明度是100%。蒙版黑色部分表示，該圖層這些區(qū)域的不透明度是0%。蒙版灰色部分表示，該圖層這些區(qū)域是半透明的。

 

如果我對(duì)極光圖層應(yīng)用下面這個(gè)蒙版，那么極光圖層下方地面的不透明度是0%（黑色蒙版），極光圖層自帶的地面會(huì)被隱藏掉。

 

 

從而顯示出下方圖層的雪山，作為新的地景。

 

 

 

2 不透明度混合圖層的局限性

改變不透明度（或蒙版）的圖層混合方法，雖然簡(jiǎn)單，但效果有限。這個(gè)時(shí)候我們就需要引入圖層混合模式，來(lái)進(jìn)行更快速、復(fù)雜的圖層混合。
 

 

比如后期疊加星軌，如果要用上面的方法，需要花幾分鐘時(shí)間，用蒙版把每個(gè)圖層的星星都摳出來(lái)，再疊加在一起。

 

 

而如果使用“變亮”的圖層混合模式，只需1步，幾秒鐘就能生成一個(gè)完美的星軌。

 

 

除了更快捷之外，圖層混合模式還可以生成更復(fù)雜的混合效果。

 

 

比如后期模擬丁達(dá)爾光柱，如果直接用畫筆畫出一個(gè)光柱，會(huì)顯得很假。

 

 

此時(shí)如果把光柱的圖層，混合模式改成“疊加”，則后期光效更加自然。

 

 

總而言之，圖層混合模式，是用函數(shù)的方法，對(duì)兩個(gè)圖層進(jìn)行更復(fù)雜的混合。

 

這下面的每一個(gè)函數(shù)，都對(duì)應(yīng)了一種圖層混合模式。但我們并不需要記住和理解這些復(fù)雜的公式。

 

我們只要知道常見圖層混合模式，各自有怎樣的混合效果就可以了。

 

 

 

3 常見圖層混合模式與效果

在圖層面板中，每個(gè)圖層默認(rèn)都是“正常”的混合模式。如果用鼠標(biāo)點(diǎn)擊一下，就可以看到全部圖層混合模式的下拉菜單。

 

 

Photoshop在軟件中，把27種圖層混合模式，歸類為了6組。

 

 

首先是“覆蓋組”，也就是上面的圖層覆蓋在下面圖層上。

 

默認(rèn)的模式都是“正常”，上方圖層完整的覆蓋在下方圖層上，只能改變不透明度來(lái)影響混合效果。

 

“溶解”模式，相當(dāng)于在上方圖層先打一些“馬賽克”，再覆蓋在下方圖層上，實(shí)際中用的極少。

 

 

第二組混合模式，我把他們叫做“去亮組”，他們的混合形式都是讓照片變得更暗，去除亮的部分。最常用的是“變暗”和“正片疊底”兩種方式。

 

 

“變暗”混合模式，就是同一個(gè)位置，取兩個(gè)圖層里面較暗的那個(gè)。所以兩個(gè)圖層中較暗的像素將作為混合后的保留，更亮的像素將被替換，更暗的像素則保持不變。

 

以前講過(guò)的去白邊方法，其實(shí)就是“變暗”模式的應(yīng)用。

 

 

新建一個(gè)空白圖層，然后用仿制圖章，取樣所有圖層，把天空部分仿制到有白邊的山體上。

 

 

在“正常”模式下，效果如圖，仿制的天空?qǐng)D層不僅覆蓋了白邊，也覆蓋了黑暗的山體。

 

 

把仿制圖層的混合模式改為“變暗”。

 

 

因?yàn)榉轮频奶炜毡劝走叞?，比山體亮。所以混合起來(lái)，白邊被替換成了更暗的仿制天空，但更黑的山體仍然不變，完美去除白邊。

 

 

“正片疊底”常用于素材的疊加。“正片疊底”后的效果，顯示由上方圖層和下方圖層的像素值中較暗的像素合成后效果，任意顏色與黑色重疊時(shí)將產(chǎn)生黑色，任意顏色和白色重疊時(shí)顏色則保持不變。

 

 

上面的黑色相框，就應(yīng)該用“正片疊底”的方式混合到照片上。這樣邊緣的黑色會(huì)覆蓋住照片，但白色的中央，對(duì)下面的照片顯示不會(huì)有影響。

 

 

“去暗組”和“去亮組”一一對(duì)應(yīng)，只不過(guò)效果完全反了過(guò)來(lái)，混合后讓照片更亮，去除較暗的部分。

 

應(yīng)用最多的是“變暗”的冤家“變亮”，以及“正片疊底”反過(guò)來(lái)的“濾色”。

 

 

“變亮”混合模式，就是取兩個(gè)圖層各自更亮的部份混在一起，常用于星軌、車軌的合成。

 

 

只需要選擇一組連續(xù)拍攝的星空照片圖層，把混合模式改成“變亮”。

 

 

這樣每張夜空照片中最亮的部份，也就是星星部份就會(huì)顯示出來(lái)。由于星空相對(duì)地球的運(yùn)動(dòng)，每張星星的位置都有所不同，從而顯示出了星軌。

 

 

“濾色”和“正片疊底”一樣，常常用于素材的合成，只不過(guò)是完全過(guò)濾黑色，顯示亮色。風(fēng)光攝影常見的焰火疊加，就是一個(gè)例子。

 

搜索“煙花”的素材，基本背景都是黑色。

 

 

所以我們拖動(dòng)煙花素材到照片相應(yīng)位置。

 

 

把“混合模式”改為“濾色”，黑色的底板就完全看不見了，亮色的煙花正常顯示。

 

 

“對(duì)比組”的混合模式，都是以128的中間亮度為界，讓亮的地方更亮，暗的地方更暗，起到增加對(duì)比的作用。

 

 

風(fēng)光攝影常用“疊加”混合模式，結(jié)合黑白畫筆，來(lái)強(qiáng)化物體的立體感。

 

 

新建一個(gè)空白圖層（或者中灰圖層），然后在要提亮的地方刷上白色（或亮灰色），在要壓暗的地方刷上黑色（或者暗灰色）。

 

“正常”模式下，這個(gè)圖層會(huì)覆蓋掉下面的圖像，不是我們想要的效果。

 

 

把圖層混合模式改為“疊加”，下方圖像重新顯示，但剛剛涂黑的地方變得更暗，涂白的地方變得更亮，立體感更強(qiáng)了。

 

 

“疊加”和“柔光”圖層，還常常用于光線的渲染。

 

 

主要的區(qū)別是，“疊加”的效果更強(qiáng)烈，而且更受到下方圖層影響，因此渲染出來(lái)的光線更通透強(qiáng)烈。

 

 

“柔光”的效果更加溫和，同時(shí)受上方圖層影響更多，因此會(huì)顯得有點(diǎn)霧蒙蒙的。

 

 

倒數(shù)第二組叫做“差值”組，都是兩個(gè)圖層進(jìn)行減法類的運(yùn)算。

 

 

其中“差值”是我用的比較多的混合模式，用來(lái)檢驗(yàn)圖層是否對(duì)齊，三腳架是否有位移。

 

比如我有同一機(jī)位的兩張星空，要拿來(lái)堆棧。

 

 

堆棧的前提是三腳架不能有位移。因此我把上方星空?qǐng)D層的混合模式改為“差值”，此時(shí)畫面中有亮色邊緣的地方，就是沒(méi)對(duì)齊的區(qū)域。

 

這兩張照片在差值模式下，山峰周圍出現(xiàn)了亮邊，說(shuō)明三腳架有位移，兩張的山峰不在一個(gè)位置。

 

 

對(duì)齊后，山峰應(yīng)該顯示完全重合，差值模式下呈現(xiàn)出沒(méi)有雜邊的黑影。

 

 

最后一組，是“色彩組”。

 

“色相”的混合模式，就是上方圖層只取色相值，和下面圖層混合。

 

“飽和度”的混合模式，就是上方圖層只取飽和度值，和下面圖層混合。

 

“明度”的混合模式，就是上方圖層只取明度值，和下面圖層混合。

 

“顏色”的混合模式，則是上方圖層只取飽和度值和色相值，和下面圖層混合。

 

 

S型曲線，在增加對(duì)比度的同時(shí)，也會(huì)強(qiáng)化照片的飽和度，常常造成失真。

 

 

所以有時(shí)我們可以把曲線圖層的混合模式改成“明度”。

 

 

這樣曲線圖層只會(huì)改變下面照片的明度，而對(duì)色彩不會(huì)有作用了。

 

 

以上就是關(guān)于圖層混合模式的基礎(chǔ)知識(shí)，當(dāng)然還有很多圖層混合模式的應(yīng)用無(wú)法在此詳細(xì)闡述，托馬斯會(huì)在以后的教程中和大家道來(lái)。