“毫無疑問，建筑需要事實，需要精神和理性。它既是技術領域的一部分，也是思想和感情的融合。” ——哈里-塞德勒，1963
現(xiàn)代派建筑的火炬手
我認為哈里-塞德勒值得人們重視——并且將永遠值得重視有兩個原因。首先，是他對建筑的熱愛；他在建筑上的地位。他對建筑的信念一直是正確的；他把建筑作為一種使命，要把世界改造得更好。他是一個真正的改革者——不僅針對他自己的作品，而且針對他理解的東西發(fā)表意見。他支持約翰-伍重（Jorn Utzon）的“悉尼歌劇院”（Sydney Opera House）；抗議由邁克爾-格雷夫斯(Michael Graves)增加馬歇-布勞耶（Marcel Breuer）設計的紐約“惠特尼博物館”（Whitney Museum）。
第二，是靈感對建筑設計的重要性。這是非常重要的。特別是在今天，在許多建筑師的雄心壯志出現(xiàn)衰退的情況下。哈里-塞德勒的想象力是超群的。他從多種學科 ——藝術、幾何學、歷史等得到啟示。我要特別強調(diào)藝術的重要性（對哈里-塞德勒來說，是美國抽象主義藝術家——例如弗蘭克-斯特拉（Frank Stella）的作品）。他將藝術作為建筑設計的創(chuàng)造性靈感的無窮的源泉。
哈里-塞德勒（生年1923年6月25日—2006年3月9日），是第一個在澳大利亞充分表現(xiàn)包豪斯學派（Bauhaus）原則的建筑師。他的第一個這樣的項目，是他在1950年為的他的父母建造的“羅絲-塞德勒房”（Rose Seidler House）。這個項目位于悉尼北面的沃隆加（Wahroonga）。他全部的生活，用他自己的話來說，是當一個“現(xiàn)代派建筑的火炬手”；是一個現(xiàn)代主義的真誠的宣傳者。
哈里-塞德勒在我們的世界留下了明顯的標記，最著名的是他設計的在巴黎的“澳大利亞大使館”（Australian Embassy）；香港中心的“香港俱樂部”（Hong Kong Club）；在維也納的Wohnpark Neue Donaularge住宅區(qū)。更重要的是，他設計的許多有特色的大廈，基本上確定了現(xiàn)代悉尼的輪廓線。
在艱難的環(huán)境中進取
哈里-塞德勒出生于維也納的一個屬于上層中產(chǎn)階級的猶太家庭。他的父親馬克斯-塞德勒（Max Seidler）是一個白手起家的紡織公司的老板；他們的母親羅絲-塞德勒（Rose Seidler）出生于擁有一家木材加工廠的大家族。1938年，在納粹德國入侵奧地利之后，15歲的哈里-塞德勒逃到了英國。
1940年5月，他被英國當局作為“敵方外僑”拘禁，最初流放到馬恩島，然后，送到加拿大魁白克城附近的隔離營。在1941月10月，他被假釋，去溫尼伯的馬尼托巴大學（University of Manitoba）學習建筑。
哈里-塞德勒在哈佛大學設計研究生院獲得碩士學位。他從1945-46年在那里依靠獎學金學習。他的老師是瓦爾特-格羅皮烏斯(Walter Gropius) 和馬歇-布勞耶（Marcel Breuer）。后者成為他的終生導師和朋友。
隨后，他又進入北卡羅來納州的“黑山學院”（Black Mountain College），師從畫家約瑟夫-艾伯斯（Josef Albers）。不久，他去紐約當馬歇-布勞耶的助手。1948年，哈里-塞德勒的母親召喚他去澳大利亞（他的父親在戰(zhàn)后移民澳洲），為他們設計一所住房。在去澳大利亞的途中，哈里-塞德勒在里約熱內(nèi)盧的奧斯卡-尼邁耶（Oscar Niemeyer）的辦事處工作了幾個月。
1948年9月，哈里-塞德勒在悉尼建立了一個小建筑事務所。這個雄心勃勃的25歲的青年建筑師發(fā)表了一個聲明：“澳大利亞現(xiàn)在的建筑都是過時的。它們迫切需要復新。我們的事務所的方針是創(chuàng)立新的標準，設計先進的當代建筑。”
善于學習和創(chuàng)新
哈里-塞德勒多產(chǎn)的設計生涯幾乎延續(xù)了60年，證明了他的論斷是正確的。他設計了近160個項目，從獨戶住宅到公寓樓；從多層辦公樓到市民文化中心。他還設計了不少重要的政府建筑。他設計的這些項目分布于澳大利亞、奧地利、法國、以色列、意大利、墨西哥和香港地區(qū)。
哈里-塞德勒的作品一下子就能認出來。這些作品的特點是一各種起源于巴羅克建筑的明顯的幾何形狀；構圖給人以強烈平衡感覺；表現(xiàn)出對結構和材料的理解。還有富于創(chuàng)新的遮陽設施，表現(xiàn)出對澳大利亞的強烈的陽光的回應，使他成為澳大利亞最有特色的藝術性的建筑師和在他所處的時代的最執(zhí)著的天才建筑師之一。
他的建筑風格包含了許多來源和影響。在他的職業(yè)生涯中，他戰(zhàn)略性地對這些東西進行搜尋和提煉。從格羅皮烏斯（Gropius）學習信心、社會目標和合作設計方法；從布勞耶（Breuer）學習住宅設計類型、混凝土的力量和木材的暖和風格；從皮埃爾-奈爾維(pier luigi nervi)學習標準建筑體系和表現(xiàn)結構語言；從尼邁耶學習雕塑的流動性和熱情奔放的造型；從約瑟夫-艾伯斯（Josef Albers）學習我們的眼睛對可視現(xiàn)象深刻的理解。
從1970年代起，，哈里-塞德勒的設計日益受到美國抽象表現(xiàn)主義畫家和雕塑家的模塊式作品的影響，逐漸發(fā)展成為一種獨特的藝術語言，得到國際業(yè)界的認可。并且，塞德勒的晚期作品，不管是自由的和雕塑性的，從不是隨意的。他的宏偉的建筑，都體現(xiàn)了精細的設計，高效的施工式方法及對社會和環(huán)境的認真考慮。
關于“哈里-塞德勒：建筑、藝術和協(xié)作設計展覽”
2006年，哈里-塞德勒（Harry Seidler）在澳大利亞去世，他上過包豪斯學校創(chuàng)辦者的課，被認為是包豪斯風格最后的實踐者。為了紀念20世紀澳大利亞著名建筑師哈里-塞德勒誕生90周年，最近舉行了一個巡回展覽，向公眾介紹他的設計理念。
這個展覽，由著名建筑評論家弗拉基米爾-貝羅戈洛夫斯基（Vladimir Belogolovsky）主持，于2012年10月4日在愛沙尼亞首都塔林的“愛沙尼亞建筑博物館”開幕，將陸續(xù)在保加利亞的索非亞、拉脫維亞的里加、美國德克薩斯州的休斯敦、北卡羅來納州的阿什維爾、加拿大的溫尼伯、澳大利亞的悉尼和奧地利的維也納展出，時間延續(xù)到2015年1月。
弗拉基米爾-貝羅戈洛夫斯基（Vladimir Belogolovsky）是總部設在紐約的“洲際策展項目” （Intercontinental Curatorial Project）的創(chuàng)立者和世界建筑展覽館的負責人。他在柯柏聯(lián)盟學院（Cooper Unio n）學習進修成為建筑師。
弗拉基米爾-貝羅戈洛夫斯基著作有《費利克斯-諾維科夫》（Felix Novikov）、《溫室》（Green House）、《蘇聯(lián)現(xiàn)在主義，1955-1985》（Soviet Modernism）和《哈里-塞德勒》。他主持的“哈里-塞德勒展覽”從2012 年至2014年在歐洲、北美和澳大利亞展出。
這個展覽的全名叫“哈里-塞德勒：建筑、藝術和協(xié)作設計”（Harry Seidler: Architecture, Art and Collaborative Design）。這是為了紀念重要的20世紀澳大利亞建筑師哈里-塞德勒誕生90周年舉行的展覽。這個展覽追蹤出生于奧地利的塞德勒將包豪斯建筑學派的原理帶到澳大利亞的關鍵作用和確認他在繼承和傳播現(xiàn)代主義設計方法方面的獨特地位。
15個各具特色的項目——在悉尼的5個住宅項目和5個樓房項目；在悉尼之外的5個項目，集中體現(xiàn)了哈里-塞德勒創(chuàng)造性的一生，體現(xiàn)了他直接傳承了有進取心的藝術想象家——包豪斯建筑學派的的創(chuàng)立者沃爾特-格羅皮烏斯；建筑師馬歇-布勞耶和奧斯卡-尼邁耶；工程師皮埃爾-奈爾維、攝影師馬克斯-杜培（Max Dupain）和藝術家約瑟夫-艾伯斯（Josef Albers）、亞歷山大-考爾德（Alexander Calder）、諾曼-卡爾貝格（Norman Carlberg）、索爾-勒維特（Sol LeWitt）、查爾斯-佩里（Charles Perry）、弗蘭克-斯特拉（Frank Stella）、和琳-伍重（Lin Utzon）。
這個展覽由總部設在紐約的“洲際策展項目”和在悉尼的“佩內(nèi)羅普-塞德勒及哈里-塞德勒建筑事務所”（Penelope Seidler and Harry Seidler and Associates）策劃。它通過建筑模型、雕塑模型、照片、電影、書信、書籍、剪貼簿、繪畫、原創(chuàng)草圖和其他物品展現(xiàn)哈里-塞德勒的設計成果和設計理念。
