模仿往往不得要領(lǐng)

　　“歐陸風”是指我國建筑設(shè)計中模仿歐洲古典建筑或其他建筑風格的現(xiàn)象。從上世紀90年代初的房地產(chǎn)大開發(fā)算起，已經(jīng)出現(xiàn)20多年，至今長盛不衰。起初，這種風格僅在住宅、裝修、店面或小型建筑出現(xiàn)，現(xiàn)已延及各類公共建筑，包括政府辦公機構(gòu)和許多城市規(guī)劃項目之中。

　　鄒德儂介紹，“歐陸風”大體分4種類型上演。一是模仿古典，以西洋古典建筑構(gòu)圖為藍本，喜用三角形山花、穹頂、各種柱式及檐口等建筑部件，仿造西洋古典建筑樣式。二是拼貼裝飾，在普通建筑上拼貼西洋建筑的裝飾細部，如檐口、線角、門窗套、寶瓶欄等，試圖搭上歐美建筑的淵源。三是直接自我命名，自稱“德國式”、“意大利式”或“美國西部小鎮(zhèn)”，全然不顧內(nèi)容實質(zhì)。四是群體構(gòu)圖西洋化，在建設(shè)住宅小區(qū)或行政辦公區(qū)時一味追求宏偉的西洋古典構(gòu)圖和景觀，并加以豪華命名。

　　“拿來”異域建筑風貌本無可厚非，甚至是中外建筑文化交流的必要。鄒德儂指出，問題在于，這些“歐陸風”缺乏模仿對象本書的美學特征，設(shè)計、施工、材料不得要領(lǐng)，最終大多淪為沒有文化見地的廉價門面。

“歐陸風”淪為卡通屋

　　鄒德儂說，歐陸國家、民族眾多，地形和人文差異很大，其實沒有統(tǒng)一的風格樣式。歐洲從南部到北部，從東部到西部，廣大地域上發(fā)展出了極為豐富多彩的地域性居住建筑和民用建筑形式。僅僅我們所說的“西班牙風情”，就有很多種分支。例如在溫帶少雨的西班牙地區(qū)，那里的小住宅往往有平緩的紅色筒瓦、略顯厚重的黃墻以及鐵花裝飾，而靠近多雨雪的地區(qū)，住宅的坡屋頂就變得很陡峭，墻面裝飾也變成了木質(zhì)。在歐洲，教堂林立，但是教堂的差異化大得可以出很多專著。

　　西洋古典建筑，包括其變體巴洛克系列，源自古希臘、古羅馬，分支還有哥特式建筑、羅馬內(nèi)斯克式建筑等，都是延續(xù)至今的歐洲傳統(tǒng)。“它們不應當籠統(tǒng)地戴上‘歐陸’的帽子，它們各有各的稱呼。”

　　鄒教授表示，中國“歐陸風”建筑很少能復制歐洲地域風情的精魂，不太理會它們那種精妙法度，只是追求形似，甚至任意編造設(shè)計、應付業(yè)主，造就了許多卡通式建筑和簡易的店面。

外國的“中國風”也很搞笑

　　在美國好萊塢的星光大道上，有個外國人設(shè)計的“中國劇院”，作為中國建筑師，鄒德儂看到它后哭笑不得，感到它完全和中國建筑無關(guān)，甚至懷疑是一個惡作劇。

　　在他看來，這座建筑從整體到細部，充滿了隨心所欲的堆砌，所采用的造型元素，一點中國的影子也找不到。入口處的那個陡窄穹頂，柱子上部青面獠牙的豬頭，與檐部交接處插了些像是雞翎似的裝飾，“讓人覺得十分奇怪”。墻頭上，有中國幾乎看不到的“方尖碑”造型，墻面上與入口相似的壁龕等，盡是些無厘頭的堆砌。

　　“唯有類似龍形的浮雕和畫像似的圖案，急于告訴觀眾這些是中國的。”

　　在西班牙馬德里的古老皇宮里，有一間“中國式”宮殿，除了墻面上裝飾了幾個好像是中國人物和幾個意義不連貫的漢字外，一點也感覺不出它與中國有什么相干。巴黎凡爾賽宮里也有類似狀況。

“不理解、不尊重”是主因

　　鄒德儂認為，各國愛弄異國情調(diào)建筑，往往最終又都弄成了“四不像”，究其原因，一是不理解對方文化，“難作”；二是不尊重對方文化，“戲作”。

　　說到中國“歐陸風”的興起，他認為有更具體的原因。首先是與“后現(xiàn)代”思潮的鼓勵有關(guān)。上世紀70年代末進入我國的后現(xiàn)代思潮，認為西方現(xiàn)代建筑走到了生命盡頭，那些不尚裝飾的“方盒子”建筑在他們眼里變得枯燥無味，缺乏人性。開出的藥方，就是回歸西洋古典建筑，從其零部件里找靈感。
　　“歐陸風”之所以能在改革開放之初的中國落地，還有個原因是新中國雖然一度大力批判西方現(xiàn)代建筑理念，但卻放過了西洋古典建筑。“方盒子”和中國傳統(tǒng)的“大屋頂”一度深受厭惡，這給了西洋古典建筑大力傳播的空間。

　　此外，西洋古典建筑“宏偉、壯觀、權(quán)威”的特征，十分暗合中國某些公共建筑業(yè)主的想法。一些主管官員在國外見到某種樣式，強加進建筑設(shè)計，也造成浮泛的歐陸式樣。

　　鄒德儂認為，任何“風情”都應是具體的，有根的，要學要模仿就要認真，“來不得半點糊弄”。