香港創(chuàng)新科技及設(shè)計(jì)博覽會(huì)聚焦“設(shè)計(jì)出路”
?、?ldquo;法國(guó)館”海報(bào)
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“我把創(chuàng)意比作果醬，商業(yè)就是面包，兩者的密切合作互相融合，才能構(gòu)造出生活的美味。” 現(xiàn)代設(shè)計(jì)業(yè)具有權(quán)威話語(yǔ)權(quán)的英國(guó)雜志《WALLPAPER》現(xiàn)任主編，年輕的托尼·錢珀斯（Tony Chambers）在香港設(shè)計(jì)營(yíng)商周接受記者采訪時(shí)的話一語(yǔ)道出了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的精粹與出路所在。也許，對(duì)于《WALLPAPER》雜志本身，最初創(chuàng)始人視金錢如糞土的脾氣，這樣的定語(yǔ)，未免有些無(wú)奈，畢竟，給面包涂上果醬的最終目的，并非使其成為靈魂，只是讓面包的滋味變得更誘人而已。
近日，香港設(shè)計(jì)營(yíng)商周與創(chuàng)新科技及設(shè)計(jì)博覽會(huì)同期舉行，在香港展覽中心展示了香港本土著名設(shè)計(jì)師及國(guó)外設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意作品、香港設(shè)計(jì)界在國(guó)際級(jí)專業(yè)比賽的獲獎(jiǎng)作品，以及100%香港制作的3D電影片段，國(guó)際級(jí)設(shè)計(jì)大師也頻頻出現(xiàn)在設(shè)計(jì)周的論壇講壇上。彈丸之地的香港，被稱為亞洲設(shè)計(jì)中心，從事創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的人員超過17萬(wàn)，產(chǎn)值530億港元，創(chuàng)意工業(yè)占香港GDP的4%。在全球產(chǎn)品設(shè)計(jì)從求過于供轉(zhuǎn)向供過于求的現(xiàn)狀下，創(chuàng)意人更欲將設(shè)計(jì)作為撬動(dòng)金融危機(jī)之后的商機(jī)的一根重要杠桿。
本屆創(chuàng)新科技及設(shè)計(jì)博覽會(huì)設(shè)有貿(mào)易館和創(chuàng)意館，吸引了345家設(shè)計(jì)及商業(yè)單位參加，集中展示各種實(shí)用科技和商業(yè)設(shè)計(jì)。本屆的博覽會(huì)伙伴國(guó)法國(guó)以“France Forward”為口號(hào)，特別在空間設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)，及設(shè)計(jì)教育方面作了重點(diǎn)展示。
知識(shí)產(chǎn)權(quán)之爭(zhēng)
托尼·錢珀斯說：“人們喜歡新事物，而做與別人不同的事，可能是世界上最困難的。”所以，才會(huì)有COPY與原創(chuàng)之間永遠(yuǎn)存在矛盾又相互依存。
法國(guó)著名設(shè)計(jì)師文森特·布里德（Vincent Breed）曾經(jīng)在著名建筑師Jean Nouvel設(shè)計(jì)的凱布朗利博物館中用自己的玻璃設(shè)計(jì)作品為其增色。該博物館位于塞納河邊，與艾菲爾鐵塔僅一步之遙。文森特的展臺(tái)旁，立著一叢狀如風(fēng)中擺動(dòng)的蒿草般的玻璃作品，晶瑩剔透的綠色葉子及人們的膝蓋高，蓬蓬勃勃坦坦蕩蕩地在人群中生長(zhǎng)，不經(jīng)提醒，誰(shuí)都無(wú)法看出來(lái)這是一盞地?zé)簟Ｋ牟Ａё髌酚械淖鳛榈袼苓M(jìn)入了博物館，有的如琥珀般凝住了蟲或植物，磚一樣鋪設(shè)于墻上，為玻璃設(shè)計(jì)拓展了更大的外延。用他的話來(lái)說，設(shè)計(jì)的靈魂就是在講述一些故事。
?、郢@得iF2008產(chǎn)品設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)的“STOOLFA”所設(shè)計(jì)的椅子
?、堍莘▏?guó)設(shè)計(jì)師Axel Icard作品
⑥法國(guó)設(shè)計(jì)師Vincent Breed作品
文森特希冀著來(lái)亞洲尋找更多機(jī)會(huì)，也在嘗試與制造商聯(lián)系，但他從沒有想過把設(shè)計(jì)工作室重點(diǎn)搬到亞洲，他坦言，亞洲擁有很多精巧的工匠，良好的制造工業(yè)，卻沒有強(qiáng)大的設(shè)計(jì)靈感，更沒有聽說過中國(guó)的玻璃設(shè)計(jì)。在他心目中，中國(guó)的模仿能力尤其令人咋舌，COPY不走樣成為特色，就像二戰(zhàn)之后的日本，這讓他的設(shè)計(jì)工作室止步于中國(guó)國(guó)門之外。他希望法國(guó)和歐美其他國(guó)家的設(shè)計(jì)能與亞洲的制造緊密合作。
相比較知識(shí)產(chǎn)權(quán)自我保護(hù)意識(shí)強(qiáng)烈的法國(guó)設(shè)計(jì)師而言，中國(guó)香港本土玩具設(shè)計(jì)師蔡漢成卻對(duì)于COPY并不在意，可以說，甫一出名，他就與COPY結(jié)下了不解之緣，他最初設(shè)計(jì)的一款玩具進(jìn)入日本市場(chǎng)時(shí)曾被斥為仿冒，當(dāng)時(shí)年輕的他對(duì)此責(zé)難非常不屑：“你有見過盜版玩具比正版賣得貴的嗎？”蔡漢成旗下的Toy2R玩具品牌設(shè)計(jì)的QEE熊五官空白，任玩家在其臉上畫下或哭或笑、或憂傷、或開懷的眼睛鼻子嘴巴，這樣，所有的玩家都可以參與到玩具的完成過程中，并在此體驗(yàn)創(chuàng)作的快感。QEE熊的身體前傾，有些駝背，呈現(xiàn)出人類的疲態(tài)，而豎起的耳朵一大一小，就像人類的一雙眼睛，其實(shí)也是有大小的。這款玩具身在“仿冒大國(guó)”卻并不在乎被仿冒，用蔡漢成的話來(lái)說：“我永遠(yuǎn)是這款玩具的原創(chuàng)作者，這個(gè)系列一直在嘗試不斷改變，從大小到材質(zhì)，有人來(lái)仿冒，從某種程度上來(lái)講，也是為我們的原創(chuàng)擴(kuò)大了市場(chǎng)影響。” 商業(yè)與人性化的設(shè)計(jì)
錢珀斯說：“每一位年輕的設(shè)計(jì)師都懷有改變世界的理想。”除了商業(yè)是不得不考慮的問題之外，人性化更是設(shè)計(jì)師的重要選擇。
除了設(shè)計(jì)的質(zhì)量，生產(chǎn)制造的成本也是蔡漢成最先考慮的經(jīng)營(yíng)因素之一。QEE熊采用的都是環(huán)保塑料(11160,-35.00,-0.31%)材質(zhì)，在推出新產(chǎn)品時(shí)還考慮到買家的負(fù)擔(dān)能力，同時(shí)也要考量開發(fā)成本的控制。他的招牌玩具都具有很大的可塑性，例如在原作上加上幾款新設(shè)計(jì)，將形象重新設(shè)計(jì)，制作成本較一款新產(chǎn)品便宜一半，而同時(shí)對(duì)客戶而言又具有新鮮元素。2.5英寸大小的熊適合掛在鑰匙圈上，蔡漢成笑著說：“這是因?yàn)橄愀鄣姆績(jī)r(jià)太貴啦。”
法國(guó)設(shè)計(jì)師Axel Icard設(shè)計(jì)的燈組以1950年代建筑師專用的寫字臺(tái)制成，如睜大的眼睛般望向天空，斑駁的木質(zhì)暗示著人們其并不是習(xí)慣意義上的嶄新的用品。Axel Icard所有的作品幾乎都是舊工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物的再度循環(huán)利用，舊的鋼材(3934,-4.00,-0.10%)，舊的木板，宣傳環(huán)保意義的同時(shí)更比閃著光亮的新品多出一些人情味。
獲得iF2008產(chǎn)品設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)的“STOOLFA”由中國(guó)香港本土設(shè)計(jì)“啥品”所作，是由凳子（Stool）及沙發(fā)（Sofa）組成。一面是成人坐的矮凳，反轉(zhuǎn)便是小孩的沙發(fā)。梯形的外觀，使兩張或以上的“STOOLFA”上下倒轉(zhuǎn)便可并合起來(lái)。成人在凳子上， 小孩在沙發(fā)上可以一起享受開心的家庭時(shí)光，父母可以按照成人的人體科學(xué)原理坐得舒服，而孩子也不會(huì)把腳蕩在半空，重新建立父母與孩子之間的感情，也讓孩子被安全的周圍環(huán)境所環(huán)繞。
