前面啰嗦了那么多，到這篇開始就要進入到大家最喜歡的操作演示環(huán)節(jié)了！這一部分演示的是線性風格的設計，包含 8 個圖標的繪制，如下圖所示。

 

線性圖標是所有圖標中最基礎的設計形式，也是最入門和最簡單的。在我們設計后續(xù)的其它風格圖標前，首先要通過線性圖標的練習來打下堅實的基礎！
 

什么是圖標的基礎呢，有兩個方面：

 

    • 制圖的規(guī)范性

    • 圖形的合理應用

 

只要圖形的設計上能達到這兩個要求，才能在進一步的創(chuàng)作中施展拳腳。并且，我們的案例演示，也會在每種類型的設計中，通過最基礎的風格演示，一層層遞進演示其它設計風格的設計過程，充分展示任何設計風格與基礎之間的關系。

通過上一篇文章我們知道，線性圖標的設計首先要確定圖標的尺寸、描邊的粗細、還有繪制圖標的柵格系統(tǒng)，所以我們先確定圖標的規(guī)格為 28pt * 28pt，使用 2pt 的內(nèi)描邊 (pt 可以等同 于 Ai 中的 px)，然后再畫出柵格，并進行編組。

 

 

5.1 線性圖標設計演示

5.1.1 搜索圖標

 

搜索圖標是 APP 中最常見的圖標，繪制原理也很簡單，就是一個圓和圓角矩形的結合。

步驟1：在案例中，設計的風格主要是偏圓潤一點的，那么鏡片的比例就要較大。我們使用了尺寸為 20pt 的圓，和一個寬 2pt 高 9pt 的圓角矩形。

 

步驟2：將矩形和圓形進行連接并垂直方向居中、編組，然后旋轉 45 度。之所以要先垂直再旋轉，是因為直接畫出一條傾斜的矩形再去連接鏡片，那么矩形的中軸將很難移動到和圓心相交的位置（簡單理解就是和下面對齊后的效果一致的狀態(tài)，你們可以自己試試看）。

 

步驟3：調(diào)整搜索圖標在模版中的位置，因為幾何視覺差的關系，要讓圖標重心平穩(wěn)，那么就要向右下角偏移，最終效果見下圖。

5.1.2 聊天圖標

 

聊天圖標的設計和搜索圖標一樣，需要通過幾何圖形的組合完成，但不同于搜索的是，該圖標需要應用到路徑查找器面板的相關功能。

 

步驟1：首先要畫出聊天的氣泡外輪廓，我們可以看出它是由一個圓角矩形和三角形組成，所以第一步要做的就是畫出這兩個元素。

 

步驟2：將它們連接并垂直方向居中，然后使用路徑查找器面板的 “聯(lián)集” 選項，將它們合并成一個圖形。

 

步驟3：在輪廓內(nèi)部畫一長一短兩條 2pt 寬的矩形。
 

 

步驟4：調(diào)整圖標在模版中的位置，根據(jù)視覺差要將圖標向下偏移，最終效果見下圖。

5.1.3 查看圖標

 

查看圖標的設計也需要應用路徑查找器的功能，實現(xiàn)過程也非常簡單。

步驟1：畫兩個 2pt 描邊垂直方向對齊并相交的圓，并使用路徑查找器中的 “交集” 功能獲取它們相交的部分。

 

步驟2：將這個圖形置入到模版中，然后可以通過拖動圖形大小的方式，更改它的的左右兩邊，到像素對齊的位置（這個形狀的比例發(fā)生變化是沒問題的）。

 

步驟3：在中央位置添加一個 8pt 大小的圓，就完成了最終的效果。

 

5.1.4 心形圖標

心形圖標如何繪制，對于新人來說是一個非常常見的問題。很多人都不知道具體該怎么畫出這個圖形，而心形圖標又幾乎被使用在所有應用中，所以我們就要巧妙運用用幾何圖形的組合。

步驟1：畫兩個矩形，一個豎直一個水平放置，并將上方和右側的兩個邊緣進行圓角處理。

 

步驟2：將兩個圖形進行移動相交，并保證上方和右側的兩個半圓正好緊貼在另一個矩形的邊緣，然后使用路徑查找器中的 “聯(lián)集” 功能，就可以得到一個躺著的心形。

 

步驟3：將心形進行旋轉，并置入到模版中，添加圓角細節(jié)，略微向下偏移，就可以得到下圖的最終效果。

 

5.1.5 卡券圖標

卡券圖標有一個外輪廓和內(nèi)部的虛線部分，外輪廓在上下有兩個半圓的凹槽，要通過兩個圓進行裁切。

步驟1：畫一個 28pt * 24pt 的圓角矩形，并在上下方各畫一個 4pt 大小的圓，與矩形的邊緣相交。

 

步驟2：確認兩個小圓圖層順序在矩形的上方，然后選中三個圖層，使用路徑查找器中的 “減去頂層” 操作即可得到外輪廓。

 

步驟3：最后，就是畫出卡片中的兩條 “虛線”，再置入到模版中，就可以得到下圖的最終效果。

 

5.1.6 房屋圖標

從房屋圖標的形狀中，我們可以看出它包含了三角、圓和矩形這三個形狀，主要的難點就是如何通過三角形和矩形畫出外部的輪廓。

步驟1：首先畫出一個 28pt10pt 的等腰三角形，再畫一個 22pt16pt 的矩形，將它們邊緣進行重疊。

 

步驟2：設置三角形三個尖角的圓角依次為 3pt、1pt、1pt (上、左、右)，再為矩形下半部分的兩個直角添加 4pt 圓角。

 

步驟3：執(zhí)行 “聯(lián)集” 操作，生成完整的外輪廓。之所以先做圓角再執(zhí)行聯(lián)集，是因為提前合并兩個形狀，會導致一些尖角無法使用圓角工具。

 

步驟4：畫出房屋中間的圓形，然后將圖形置入模版中，就可以得到下圖的最終效果。

 

5.1.7 齒輪圖標

 

齒輪在 UI 中一般作為設置的圖標使用，也是常用圖標中最難畫的圖標之一。

步驟1：畫一個 28pt 的大圓，然后再畫 1 個 8pt 的小圓，置于圓的左側。然后使用 “旋轉工具”，將小圓旋轉中心固定到大圓的圓心中，按回車鍵，在彈出的對話框中選擇 60° 然后點擊「復制」按鈕，生成第二個圓。之后再按 Ctrl / Command+D 重復操作 4 次，就可以得到完整的圓環(huán)。

 

步驟2：保證周圍的 6 個圓在大圓的上層 (一般來說，新畫的六個小圓必然在大圓上層) ，并將 7 個圓全部選中，執(zhí)行“減去頂層”操作。

 

步驟3：最后，將所有內(nèi)圓角改為 2pt，再畫一個直徑 8pt 的內(nèi)圓，然后在模版中調(diào)整到正確的位置即可，就可以得到下圖的最終效果。

 

5.1.8 文件圖標

 

文件圖標也是一個很簡單，但是大多數(shù)人就是做不好的圖標，右下角的折角難倒了很多新手，在這里我們用一個簡單的方法進行實現(xiàn)。

步驟1：先畫一個 20pt*23pt 的圓角矩形（高不是偶數(shù)，后面會解釋），然后要先把右下角的缺口做出來。這里如果要使用減去頂層的方法做也可以，但我們要用一個更簡單的操作，在右下角頂點上方和左側 6pt 的位置各添加一個錨點，然后使用 “刪除錨點工具” 刪除右下角頂點的錨點，就可以得到一個傾斜的切口。

 

步驟2：在右下角畫一個圓角為 4pt 的矩形，然后將其中一個邊與上個步驟的缺口相交，相交的部分即為折角的部分。這時候選中兩個矩形，使用 “形狀生成器工具” （快捷鍵 Shift+M），點擊一下圖示的部分，就會生成一個新的形狀組，接著取消它們的編組，再選中多余的圖形進行刪除，就可以得到一個完整的折角效果。

 

步驟3：最后，設置大圓角 (4pt) 和小圓角 (2pt)，并在內(nèi)部添加 3 條圓角矩形，再根據(jù)幾何的視覺差將圖標置入模版中向下移動一個像素，就可以得到下圖的最終效果。

 

 

5.2 線性圖標操作總結

 

作為圖文教程，沒辦法精細還原每一步操作，即使我們對第一部分的圖標設計理論已經(jīng)有了深刻的認識，但在實際操作階段還是有很多小細節(jié)會阻撓我們設計的進度。下面，我們會列舉一些具體的問題，幫助大家更好的認識和解決操作過程的難題。

 

5.2.1 柵格的使用

 

就是針對柵格的使用了，為了便于演示，我都給出了具體的數(shù)值，在最后一步才置入到模版中。實際上，我們應該在一開始的繪制中就在模版中進行，而往往剛開始畫的圖形尺寸是不能代表最終效果的。

比如最后一個文件圖標中，為什么是 23pt，并且偏下 1pt。是因為一開始創(chuàng)建 24pt 高的矩形，在完成最終效果以后會發(fā)現(xiàn)重心上移，而且整體偏大了 (下圖第一行) ，這時候縮減高度才能保證視覺的穩(wěn)定性 (下圖第二行) 。而房屋屋頂?shù)娜切?，我們使用的?28pt 撐滿畫布，這也是經(jīng)過了不斷地嘗試了，測試了多種寬度和圓角效果后才確定出來的，并不是一蹴而就的。

 

5.2.2 圖形的調(diào)整

 

圖形不同角度、尺寸、比例，都會影響圖標最后呈現(xiàn)的效果，需要我們在制作的過程保持對圖形優(yōu)化的態(tài)度，通過持續(xù)調(diào)整和比對找到最合適的結果。

就像搜索圖標，重點就在于圓和矩形的比例，不同比例會帶給我們截然不同的感受。

 

以及在查看圖標中，圓形相切的比例不同，也決定了最終呈現(xiàn)出來效果的差異， 相交越少那么感覺越尖銳，相交越多則越圓潤。

 

5.2.3 多種操作方法

 

實現(xiàn)同一個效果，可以有非常多的操作方法，殊途同歸！雖然軟件只是實現(xiàn)設計的工具，但對工具的理解越全面越好，很多時候我們都可以嘗試使用不同的方法來實現(xiàn)相同的效果，而不用太拘泥于一種固定的套路。

比如在房子圖標的繪制中，我們用的是三角形和矩形合并的形式制做的外輪廓，但因為網(wǎng)格的存在，還可以直接通過鋼筆工具繪制，自由度更高，但對圖形把控能力的要求也更高。

 

再比如文件圖標的步驟 2 中，用的是 “形狀生成器工具” ，但如果將兩個圖形輪廓化，再使用路徑查找器中的 “分割”，也能夠達到相同的效果。

 

這部分教學的目的不是為了讓大家跟著我的步驟畫一遍湊一個小作業(yè)出來，而是要從更多的緯度去思考設計過程中操作的細節(jié)。因為它們看起來實在是太容易了，從而使新人缺乏敬畏，直接跳過這個階段，開始設計一些更復雜、花哨的圖標，比如下圖案例，這種做法對圖標水平的提升沒有任何作用。

 

新手想要開啟圖標的練習，就要從這些最基礎的線性圖標入手，不斷練習和思考如何通過正確、規(guī)范的操作制做圖標。如果實在不知道要畫什么，通過臨摹微信、QQ 等成熟應用的工具圖標即可。

基礎線性圖標的演示部分就到這里結束了，軟件基礎比較弱的同學，可以看我后面補錄的演示視頻，會對常見的疑難雜癥做比較全面的分析。

 

 

 

 

在上一節(jié)中，我們講解了線性圖標的繪制方法，在本節(jié)，我們就可以從它的基礎中延伸出其它線性風格的設計過程。包含：

 

    • 多種粗細風格

    • 描邊缺口風格

    • 多色描邊風格

    • 漸變描邊風格

    • 描邊疊加風格

 

 

6.1 多種粗細風格

 

通常多種粗細風格的線性圖標，會在圖形內(nèi)部選擇某條線段，修改它們的描邊值。例如在之前的演示中，我們使用了 2pt 粗細的描邊，那么通過將圖形內(nèi)部的線段修改成 1pt 的描邊，就能制造這種效果。

 

然而在這種風格中，如果圖形只通過外輪廓展現(xiàn)，就無法融入這個風格的特征，比如點贊的心形圖標、搜索圖標等。所以設計圖形時就得保證它們的內(nèi)部有線條元素。常見的做法就是在原圖標的基礎上，進行一些 “復雜化” 的處理，為它們增加內(nèi)部的線條樣式，比如下面的案例。

 

有時候為了強化線條間的對比，會降低內(nèi)部線條的透明度或飽和度，來增加視覺觀賞性，比如我們將案例中的圖標進行對應調(diào)整，那么最后的效果如下。

 

 

 

6.2 描邊缺口風格

 

 

先給初學者澆盆冷水了，這種風格看起來簡單，實際在細節(jié)處理上有很多麻煩，有哪些問題呢，我們來看看實際的操作和解決方案。

首先我們要做的是搜索圖標的缺口，通常開口是在原型的鏡片邊框上。那么，就可以先畫一個矩形，并將它進行旋轉，用來確定我們要裁切的區(qū)域。多數(shù)新手會以為只要用這個矩形，和底部的圓進行減去頂部圖形操作就可以得到目標圖形，這個想法是沒考慮周到的。

 

布爾運算不會改變圖形本身的閉合狀態(tài)，即使裁切了，缺口的部分也會被連接起來了。所以，要實現(xiàn)真的缺口，就得換種做法。

 

6.2.1 方法1

 

第一種，是使用路徑錨點刪除的方法。即使用添加錨點工具在兩個圖形交匯點上打點，然后再在中間隨意添加一個錨點，再刪除它，就可以獲得缺口的效果。

 

這時候，只要在描邊設置中，將邊緣設置成圓角，就可以獲得圓潤的切口邊緣。

 

但是咦？好像不對勁。

是的，問題就出在描邊上面。圓形本身作為一個閉合路徑，刪去錨點后變成了非閉合路徑，那么無論原本使用外描邊或者內(nèi)描邊，都會轉化為居中描邊。

 

在工具圖標設計演示中，我們應該知道，使用內(nèi)描邊是最容易控制圖形實際大小，以及符合像素對齊規(guī)范的，但在這類風格的使用上我們要盡可能在一開始設計時就使用居中描邊。而居中描邊的使用需要在畫布中開啟 ”對齊到像素“ 的選項，并關閉另外兩項，才能保證操作的規(guī)范性。

 

通過文章的形式這個問題很難描述清楚，大家可以自己動手嘗試一遍，或者在之后的視頻分享中查看具體的操作演示。

 

6.2.2 方法2
 

 

應用方法 1，理論上可以解決大多數(shù)問題了，但還有一些說不清道不明的原因，會導致演示 1 中的方法失效！所以，在第 2 個演示中，我們來應用另一種方案。

這種方案要重點使用的功能是 “輪廓化描邊”，也就是一個將所有路徑格式轉化成完整的比例路徑圖形的操作。它具體的操作方式是，選中任何矢量圖形，然后點擊工具欄的 ”對象“ —— ”路徑“ —— ”輪廓化描邊“。

通過這個方法，就可以將描邊的圖形轉化成一個完整的矢量圖形，而原本路徑的描邊就失效了，變成了路徑填充色。

 

當這個圖形變成了一個完整的閉合路徑以后，我們就可以用大家心心念的布爾進行裁切了！

 

到這一步，操作看起來都很簡單，一片和諧，但不和諧的地方，就在切口邊緣的調(diào)整上。如果設計的風格使用尖角，那么不用做什么處理，如果使用圓角，那么這個半圓就非常棘手。

通常，要制造這個圓角，需要我們畫一個直徑和描邊相等的圓，然后關閉所有對齊的選項，再將圓移動到這個邊緣中，使它可以和邊緣的兩側對齊。

 

這一步操作是依靠目測完成的，不夠嚴謹，雖然可以通過一些特殊的幾何輔助線手段來得到這個圓具體的坐標位置，但往往操作起來太復雜沒有可行性。

并且，路徑查找器會破壞原本路徑的特征，將描邊的狀態(tài)變成了填充狀態(tài)，會增加我們對整個圖形細節(jié)調(diào)整的成本。所以，盡可能不要這種方案。

有了這兩種方法，就不把其它圖標再操作一遍了，大家可以自己嘗試著動手做做看！

 

 

6.3 多色描邊風格

 

 

多色描邊的風格，設計起來非常簡單，就是更改圖標其中一個線段的色彩。和粗細不同的風格一樣，如果圖標圖形沒有比較合適的線段來添加一個新的顏色，那么也可以對其進行 “復雜化” 的處理，多增加一些線段出來。

如果想有一些更有趣的表現(xiàn)，也可以將圖標強行拆分成若干線段，然后再替換其中一條的顏色。比如在優(yōu)惠券圖標中，我們可以將虛線左側的描邊修改成其它顏色，而不是調(diào)整虛線的色值。

 

 

 

 

6.4 漸變描邊

 

漸變描邊其實就是為描邊填充漸變色，這也就需要我們提前先將圖標的圖形進行輪廓化描邊，然后將所有線段進行 “聯(lián)集”，然后才能統(tǒng)一進行漸變色的處理。

在漸變描邊中，要遵守一個規(guī)則就是我們要保證漸變的方向和強弱關系是一致的。比如我們使用 45° 傾斜的漸變角度，并且左上顏色較深，那么所有圖標就都應該遵守這個規(guī)律。

 

只要在做出第一個圖標的漸變以后，通過吸管工具吸取漸變，就可以輕松完成漸變的復制。在這個規(guī)則下，既可以使用相同的漸變色，也可以使用不同的漸變色。

 

 

6.5 描邊疊加風格

 

 

最后，我們來講講描邊疊加的設計風格。在圖例中應該發(fā)現(xiàn)了，我們將圓角改成了直角，之所以有這樣的調(diào)整，是因為直角在相交的過程能比較好的進行拼合，更適疊加風格的設計。

在設計這類風格的過程中，主要的難點在于拼接的方式，因為有的圖形看起來是一體成型的，需要我們額外為它創(chuàng)造出拼合結構。比如心形圖標，在制作過程中就可以通過路徑查找器的相關功能將它拆分成兩個部分。

 

在完成了圖形的編輯以后，下一步才是填充色彩，在這種風格中可以使用漸變也可以使用純色，但是我們要為不同的圖層添加透明度，才能制造出疊加的效果。如果是在 PS 或是 Sketch 中，除了使用普通透明度的方式，還可以通過調(diào)整 “圖層混合模式” 來呈現(xiàn)出更好的疊加效果

 

最后，要注意的是，如果使用了圖層混合模式，那么要把這個圖形導出成 PNG 以后再在實際的項目中使用最佳，否則圖標應用背景不是白色的情況下可能效果與預期不符。

 

從這些案例演示中，可以看見只要設計出了基本的線性圖形，那么在進一步切換風格的時候是非常容易的。有了這些風格的設計經(jīng)驗，在真實的設計中就不會只禁錮在最基本的基礎線性圖標設計，可以嘗試給它們增加新的視覺樣式，豐富界面的視覺體驗。

 

 

 

 

前面用了比較長的篇幅講了線性風格的圖標要如何設計，再講解面性風格的圖標時，就不用這么長篇大論了。只要熟悉了線性圖標的繪制方式，那么面性圖標的操作就沒有難點，并且面性風格的實際操作難度比線性圖標更低，所以我們用一小節(jié)來講完面性圖標的設計。

面性圖標在操作中和線性圖標的最大差別就在于描邊和填充模式，我們知道為了滿足像素對齊的要求，線性描邊會在操作中產(chǎn)生很多不可控的因素，要用很多額外的操作步驟去彌補。在面形圖標中，就不需要使用描邊，并且應用相同的圖標模版即可。

 

 

7.1 基本的面性風格

 

 

 

如圖所示，我們采用線性圖標中使用的樣式，設計成面性效果。具體的操作步驟就不需要再完整演示一次了，只需要將所有線性風格演示中的描邊替換成填充，再使用對應的路徑查找器功能即可。

需要注意的是，有很多 1pt 寬的直線，可能我們會習慣于使用線條工具繪制，這是錯誤的做法，我們需要使用矩形工具畫出一個完整的閉合圖形，再樣在使用路徑查找器工具或者對圖形進行批量操作時才能保證統(tǒng)一。

 

還有，面性圖標不代表完全不能出現(xiàn) “線性” 元素，在一些特定的情況下，我們依舊要通過線條的形式展示圖形輪廓，比如搜索圖標的鏡片，使用全填充的樣式顯然效果不理想，所以鏤空鏡片區(qū)域是不可避免的。

雖然我們不可避免要使用 “線性” 的元素，但在面性風格中，這些圖形的描邊元素不能太細，應該使用不小于 4pt 以上的寬度 (在我們這次的網(wǎng)格中) 。并且，為了保證圖標的一致性，整套圖標的線條都要盡可能使用相同的粗細，而不是這里使用了 4pt，在別的圖標中就是 6pt。

 

 

7.2 扁平插畫風格

 

扁平插畫風格實際上是一個自由度非常高的圖標風格，可以設計出很多有趣又極具創(chuàng)意的插畫式圖標。在本案例中，我們只講解其中一種最基礎的設計方式，便于新人入門。

最基礎的扁平插畫，就是在面性圖標的基礎上，將圖形拆分成不同面的組合，然后分別為這些面填充純色即可。比如心型圖標，看起來像是只有一個面的圖形，但我們可以人為居中將它分割成兩個面，然后填充色系相同明度不同的色彩，就可以得到一個扁平插畫風格的圖標。

 

類似搜索或消息圖標這樣有鏤空區(qū)域的圖標，那么我們就可以為鏤空區(qū)域填充不同的色彩，作為獨立的面呈現(xiàn)，也能獲得相同的風格效果。

 

最后一種，就是將圖標 “擬真” 化，比如眼睛圖標，我們可以用接近真實眼睛的樣式來創(chuàng)作，為它增加瞳孔、高光等細節(jié)樣式，只要依舊使用純色填充，且將細節(jié)數(shù)量保持在合理的范圍內(nèi)，就不會與其它圖標產(chǎn)生沖突。

 

 

7.3 彩色漸變風格

 

 

在面性圖標的彩色漸變中，也有多種更細致的設計類型，比如整個圖標采用一段漸變，或者圖標中不同的面采取不同的漸變方式。

采用整個圖標使用同一漸變色的做法，和線性的漸變方法幾乎一樣，只要在開始填充漸變前將所有圖層進行合并即可。我們來講解一個比較特殊的基礎漸變風格——不同透明度漸變。

比如心形圖標，我們把它劃分成了兩個不同的面的組合，然后都使用了紅色的漸變色，一強一弱。通常，我們只要先設定出較強的漸變，然后再復用這個漸變色到另一個面中，然后降低它的透明度即可。

在使用了透明度的圖形中，要注意的是為了在實際使用中不讓圖形背面的元素影響到圖標色彩本身，我們要將這些圖形復制一層填充成白色并置于底部，才能保證正常的使用。

 

 

 

7.4 透明疊加風格

 

最后，就是這類透明疊加的設計風格了。和線性圖標中的疊加設計方式一樣，我們需要將圖形拆分成若干面，才能創(chuàng)造出重疊的區(qū)域。

在這個方案中，盡可能使用純色，會比使用漸變的效果更好，原因在于我們對重疊區(qū)域色彩的控制上?？赡芎芏嗤瑢W看到這個風格，會以為疊加的區(qū)域只要使用透明度就可以了，但這種效果通常很不理想，尤其在撞色的配色上，相交部分的色彩就會有 ”朦朧“ 感，缺少通透的舒適性，并且圖形本身的飽和度也會受到影響，比如下面的演示。

通常，相交區(qū)域的色彩要另外配置。也就是在繪制好了圖形的所有輪廓以后，將它們一起選中，然后使用 ”圖像生成工具“，再為相交的區(qū)域獨立選擇配色。下圖就是獨立挑選的兩個配色和透明度的方式對比。

 

 

面性風格的設計到這里就講解完畢了，相對于線性設計來說，面性工具圖標的設計就簡單得多，雖然設計風格有非常多的延展性和可能性，但大家始終要記得它們依舊是 ”工具圖標“，識別性是優(yōu)先于視覺風格的，所以切勿過度強調(diào)視覺性而將它們做成了裝飾性圖標。