類型可以說是由共同特征抽象而成的概括性的形式，椅子看上去是很簡單的一個物品，無非是座位、靠背加上支撐腿，那么是否就可將椅子分成簡單的幾個類型，靠元素和數(shù)量形成的組合，比如四條腿，或者前一后二三條腿等等。然而，這種分類是沒有意義的，從人對椅子的語言描述來說，椅子實在是簡單的物品，不需要再去作這些沒有意義的分類，我們看到一條椅子不會驚呼“這是屬于前一后二類的椅子”。那么在類型學(xué)上的研究，如果我們以這種元素組合的方式來分類，亦沒有意義，因為組合的種類僅僅只有幾種，不具有生長性，所以椅子的類型是應(yīng)該更具體的。類型概括的出發(fā)點可以是形式的，因為椅子作為功能和形式都簡單的物品，無論作怎樣的變化，走怎樣遠(yuǎn)，它都有巨大的向心力在牽制，所以從形式上來說類型并沒有很大的開放性。而更重要的是形式的生成并非單純來自形式，而是由工藝、生產(chǎn)、商業(yè)、社會等等因素促成的，這也就是為什么椅子作為基本功能這么簡單的物品，它的歷史不是收縮的，而總是不斷擴展放大向前生長的。下面以一種椅子類型的生成和發(fā)展為例，探討類型的生成原因。

      Thonet 214 即以前的 Thonet No. 14 椅子。這條誕生于 1859 年的椅子，到 1930 年代時已經(jīng)售出 5 千萬條，這不包括那些模仿復(fù)制品，而 Thonet 2011 年的一份文檔中說已經(jīng)差不多 6 千萬條了（現(xiàn)在的 214 和以前的 14 在產(chǎn)品定位上差別挺大，以前是一個面向大眾的產(chǎn)品）。

      Thonet 的木條完全工藝主要一個特征是彎曲成的曲線是三維的，經(jīng)過扭轉(zhuǎn)的，這可以在 Thonet 的那些演示視頻中可以看到（比如這個或這個），線條非常優(yōu)雅流暢，即簡潔像后來的現(xiàn)代主義，又有點想后來的新藝術(shù)運動等，Thonet 的其他一些椅子上這中曲線有更生動的表現(xiàn)。

      如果說 Thonet No. 14 椅子的形式是由其加工工藝帶來的，這種看法只是說對了一丁點（對于這種蒸汽加熱然后彎曲是對材料的開發(fā)還是破壞，人們有不同的看法和觀點），它的生成及發(fā)展與 Michael Thonet 的最初動機直接相關(guān)，即從手工藝轉(zhuǎn)向批量的工業(yè)生產(chǎn)， 生產(chǎn)人人能購買起的廉價產(chǎn)品。那時是 1850 年代，所以后來 Thonet No.14 就成了現(xiàn)代設(shè)計的一個開山之作。彎曲工藝在一定程度上已凸顯了現(xiàn)代工業(yè)的加工，即與工匠手的脫離，而另外兩個重要的因素是，將椅子削減到基本的組成（從功能出發(fā)，功能的解放是物品現(xiàn)代化），另外一個就是使用螺絲等現(xiàn)代組裝工藝。

      按 Thonet 的介紹，Thonet 214 是由 6 個零件，10 個螺絲和 2 個螺帽組成，而且可以分散運輸異地組裝，一立方米可以裝下 36 條椅子。椅子被削減到 6 個基本元件，兩條前腿，靠背和兩后腿組成的一體，靠背一條小彎木，座位和連接四條腿的圈檔，兩條前腿是插入座位圓圈前部，里面有兩個三角撐（類似可見這），然后其他都用螺絲鏈接。但官方介紹中的 2 個螺帽，結(jié)合其他一些資料，很難搞清楚，其他幾處的幾個螺絲很容易理解，圈檔與椅腿 4 個螺絲，靠背小彎木與長條彎木 4 個螺絲，剩下就是座位圈與后腿兩處的連接，從各種圖片看，是兩個帶大頭螺帽的螺絲來連接的（螺帽以平坦的方形為主，也有六邊形的），并且?guī)蓚€墊圈，可參考這與這，其他可搜索，很多拍賣二手的網(wǎng)站上都有底部的照片。

      結(jié)構(gòu)很簡單，而且這些螺絲都是從內(nèi)部朝外擰（除了靠背上幾個），所以整體的效果非常整潔。上圖分別來自這與這。

      非常漂亮，而且有點像 Konstantin Grcic 說的越老越美。它可以與后來的丹麥家具作對比，后者仍然強調(diào)手工藝，強調(diào)工匠技能，這兩者是兩種不同的美，一個是大眾化商品，一個是精品，一個靠螺絲，一個靠卯榫。由于 Thonet No. 4 部件減至最少，加上獨特的曲線，輕巧靈便，一下在將當(dāng)時的咖啡館之類的氛圍改變了。

      那么作為一種類型來說，它必須有可擴展的基礎(chǔ)，類似椅背長條彎木當(dāng)然是屬于 Thonet 的，而無法作為類型得到擴展，同樣也包括具體的式樣，凡是屬于 Thonet 專有的屬性就無法歸結(jié)到一個具有一般性的類型上，那么可以作為類型的，就是背后的機制，簡單結(jié)構(gòu)和工業(yè)化、批量化，然后結(jié)合部分形態(tài)特征，比如椅腿與座位的連接方式，它們就可以組成一個可擴展可繼承的類型。

      來自瑞士的 Horgenglarus，1918年的設(shè)計。上圖來自這。

      通過這和這（有男孩的那張），以及結(jié)合這個視頻可以看出這條椅子的結(jié)構(gòu)，另外座位圈與后腿的連接可以參考 Horgenglarus 另一條椅子。結(jié)構(gòu)也很簡單，座位圈通過蒸汽加熱彎曲，然后與其他部件連接，座圈與腿的連接使用螺絲（前腿除了插入張緊還有一粒螺絲），而兩條椅腿與靠背的連接就靠銷釘了（仔細(xì)看椅腿背部可以看到上下兩處），椅面與椅圈應(yīng)是使用膠水，經(jīng)過磨礪之后，看上去很漂亮的一條邊緣，因為椅面很薄（可以參考另外一條 Horgenglarus 的椅子）。

      Frankfurter Stuhl，法蘭克福椅，1936 年。它有一些略微不同的版本，上圖來自這，稍稍不同的版本可以見這，主要是椅面前端稍不一樣。這條椅子的結(jié)構(gòu)也很清晰，可以通過這個來輔助理解。為制造簡單，彎曲部分座圈成為一個前端開口的 U 形了，并且連接的螺絲和螺栓明顯可見，椅子前腿部分與傳統(tǒng)的白話設(shè)計差不多，上圖所示在椅子前端增加了一塊有點弧形的擋板，為了舒適性的考慮，從這可以看出這個舒適性是后補的，也就是說它的出發(fā)點是批量生產(chǎn)。

      深澤直人 2007 年設(shè)計的 Déjà-vu 椅子，用鋁做的，這是它的結(jié)構(gòu)。

      沒看到深澤直人對 Déjà-vu 說過什么，但是可以看出他是在向一種類型靠攏，這個類型的集合形態(tài)在一個多世紀(jì)的發(fā)展已經(jīng)日常隱匿化了，所以就會有似曾相識。

      Jasper Morrison 2008 年的 basel 椅子，Jasper Morrison 明確指出是對一個 100 多年的椅子類型的再思考，在這個網(wǎng)頁也有提到，Jasper Morrison 在座位和靠背上使用了塑料，那么靠背的結(jié)構(gòu)就需要和木頭不一樣了，見此。

      盡管現(xiàn)在基于這個類型或者有意無意同這個類型相似的設(shè)計，很多與具有開創(chuàng)性的 Thonet 無法相比了，因為對于后來者來說，形式生成的基礎(chǔ)是來自傳統(tǒng)或者來自闡釋，如果說是來自制作的需求，那么這種訴求不像工業(yè)生產(chǎn)之處那樣富有正義，對處于消費時代的人來說，這是一種選擇而不是一種革命，所以，如果我們?nèi)绻€想靠幾粒螺絲的簡單連接而塑造一條充滿魅力的椅子，幾乎不太可能，而且現(xiàn)在 Thonet 214 早已不是面向大眾的廉價產(chǎn)品。