我國(guó)的手風(fēng)琴藝術(shù)，是在新中國(guó)成立后才開始興起和發(fā)展的。
聯(lián)系人---李老師
聯(lián)系手機(jī)---18809855470
公司官網(wǎng)---http://chem.qjy168.com/b2b/142651404.html
公司地址---沈陽市鐵西區(qū)景興北街42-8門（景星街小北三路）
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從20世紀(jì)五十年代初期至七十年代初期，手風(fēng)琴在我國(guó)經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的啟蒙階段
并循著從部隊(duì)到地方、從工廠到學(xué)校、從城市到農(nóng)村這樣一條獨(dú)特的路線
在我國(guó)人民群眾中得到了極為廣泛的普及。
同時(shí)，各級(jí)各類師范院校和部分音樂藝術(shù)院校也逐步開設(shè)了手風(fēng)琴必修課、選修課和主修課。
到了七十年代后期我國(guó)的手風(fēng)琴教育事業(yè)和演奏藝術(shù)有了較大的發(fā)展。
國(guó)內(nèi)外手風(fēng)琴學(xué)術(shù)交流日益增多，專業(yè)手風(fēng)琴演奏隊(duì)伍和教學(xué)隊(duì)伍不斷壯大。
特別是一九八一年中國(guó)音協(xié)北京手風(fēng)琴專業(yè)組的成立
一九八三年全國(guó)音樂藝術(shù)院校手風(fēng)琴學(xué)術(shù)會(huì)議的召開
一九八四年全國(guó)高等師范院校手風(fēng)琴學(xué)會(huì)的建立
一九八九年全國(guó)手風(fēng)琴學(xué)會(huì)的成立標(biāo)志著我國(guó)手風(fēng)琴演奏藝術(shù)已進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段
為手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮和發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ).
在世界手風(fēng)琴史上，蘇聯(lián)手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展道路是值得注意的。
眾所周知，手風(fēng)琴在蘇聯(lián)早已成為名副其實(shí)的俄羅斯民間樂器。
早在上世紀(jì)中葉，即在手風(fēng)琴剛剛誕生不久
這種新生的樂器就流傳到了古俄羅斯。俄羅斯人對(duì)這件還不夠完善的樂器的熱愛
是以一種特殊的方法表示的，他們對(duì)手風(fēng)琴掀起了一場(chǎng)改良再造的風(fēng)潮。
一時(shí)間，在俄羅斯各地，同時(shí)出現(xiàn)了各種各樣的經(jīng)過改頭換面的手風(fēng)琴
意大利手風(fēng)琴
德國(guó)式手風(fēng)琴
多調(diào)式手風(fēng)琴
雙排式手風(fēng)琴改良式手風(fēng)琴等等。
這些在4月6日看來似乎有些過于狂熱的行為，大概正是手風(fēng)琴能夠成為典型的俄羅斯民間樂器的重要原因。
蘇聯(lián)能生產(chǎn)專供手風(fēng)琴樂隊(duì)使用的高音、中音、次中音、低音、倍低音手琴，也生產(chǎn)專供管弦樂隊(duì)使用的手風(fēng)琴
還有大管、大號(hào)、低音大號(hào)、圓號(hào)、小號(hào)、單簧管等特種音色的手風(fēng)琴。
手風(fēng)琴演奏需要雙手同時(shí)參與
而且在練琴時(shí)，手指尖不停地與鍵盤和鍵鈕進(jìn)行不同速度、不同時(shí)間地接觸
這樣便增加了神經(jīng)末梢與大腦信息的傳遞機(jī)會(huì)
手指肌肉的控制能力也相應(yīng)提高，久而久之，左腦與右腦的信息處理能力將會(huì)大大加強(qiáng)
反應(yīng)能力提高，手指更加靈活
經(jīng)常練習(xí)將會(huì)提高雙手以及身體的協(xié)調(diào)能力。
在讀譜并同時(shí)進(jìn)行視奏時(shí)，注意力也會(huì)相應(yīng)提高，注意力提高了, 記憶能力也隨之增長(zhǎng)。
此外，當(dāng)琴發(fā)出聲音時(shí)，耳朵將聽到的聲音信號(hào)傳遞給大腦
大腦需要對(duì)聲音是否正確、音量是否合適
音符的長(zhǎng)度是否符合樂譜的要求等等迅速
做出判斷因此練習(xí)手風(fēng)琴的同時(shí)也使得眼睛、大腦、手指以及上肢的肌肉同步反應(yīng)能力逐漸變得快起來
思維速度也隨之加快。
隨著程度的加深，表現(xiàn)能力、想象力與表達(dá)能力也會(huì)相應(yīng)的豐富起來。
?全音階手風(fēng)琴
結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，相當(dāng)于口琴增加了風(fēng)箱
右手部分有十來個(gè)鍵鈕供演奏曲調(diào)，左手部分有兩個(gè)和弦鍵鈕擔(dān)任伴奏；
在同一鍵鈕上，推拉風(fēng)箱發(fā)出不同高度的兩個(gè)音（與口琴發(fā)音相似）；
琴上沒有背帶，完全靠雙手托琴；
全音階手風(fēng)琴的最大缺點(diǎn)是不能轉(zhuǎn)調(diào)，如若變調(diào)則需另換一架琴演奏。
? 半音階手風(fēng)琴
首先是為轉(zhuǎn)調(diào)帶來了方便；左右手兩部分的鍵鈕數(shù)量都有所增加，
加之此琴推拉風(fēng)箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬；
半音階手風(fēng)琴也無背帶，仍靠雙手托琴演奏。
鍵鈕式手風(fēng)琴（亦稱新半音階手風(fēng)琴、巴揚(yáng)）裝上了背帶
這對(duì)雙手來說是一大解放；另外推、拉風(fēng)箱發(fā)音高度一致，這樣使風(fēng)箱的變換和運(yùn)用也獲得了很大的自由；
? 鍵鈕式手風(fēng)琴
左手部分的鍵鈕數(shù)量大大增加而且排列相當(dāng)科學(xué)，因此沿用到2019年。
使用的鍵鈕式手風(fēng)琴包括了三、四、五排鍵鈕。
長(zhǎng)笛(Flute)是西洋管樂器，最初是以竹子制造的
和我國(guó)的笛子相似，后來改為以木質(zhì)制作。
19世紀(jì)中期，德國(guó)樂器改革家波姆(1794-1881)對(duì)長(zhǎng)笛進(jìn)行了改革
把音孔增加到16個(gè)
并安裝了聯(lián)動(dòng)按鍵，使長(zhǎng)笛成為十二平均律樂器
變得很容易演奏,現(xiàn)長(zhǎng)笛大多用金屬制作，但習(xí)慣上仍然稱為木竹樂器。
長(zhǎng)笛演奏時(shí)能夠很自然地使用波動(dòng)音，有點(diǎn)像人聲，音色十分優(yōu)美。
長(zhǎng)笛音域?qū)拸V，而且非常靈巧，既可以演奏抒情、緩慢的旋律
又可以毫無困難地演奏快速的、上下跳動(dòng)的音型
以及裝飾音、頗音等華彩性旋律。所以它在管弦樂隊(duì)、軍樂隊(duì)、重奏樂隊(duì)和輕音樂隊(duì)中一直受到重視。
傳統(tǒng)稱謂的長(zhǎng)笛是指一組樂器
它由C調(diào)短笛、C調(diào)長(zhǎng)笛、G調(diào)中音長(zhǎng)笛和C調(diào)低音長(zhǎng)笛組成。
在管弦樂隊(duì)和軍樂隊(duì)中，用得最多的是C調(diào)長(zhǎng)笛和C調(diào)短笛。
不同人對(duì)長(zhǎng)笛加以整修，管身將圓柱型改為圓錐形
并按上了許多新奇的按鍵
（許多按鍵還搬上單簧管，因此在現(xiàn)代單簧管上依然還可以見到）。
著名的長(zhǎng)笛改革者波姆（1794-1881）是使長(zhǎng)笛的構(gòu)造趨于完美的著名發(fā)明家。
他從改革長(zhǎng)笛指法和音色開始，把笛管由圓錐形改回圓柱形
并規(guī)定了笛管的粗細(xì)及音孔位置，加裝音鍵機(jī)械聯(lián)動(dòng)裝置（例如A音孔與bB音孔相連）
來調(diào)整音準(zhǔn)、音色、擴(kuò)大音域，增強(qiáng)樂器表現(xiàn)力。
1847年，波姆規(guī)定笛子的長(zhǎng)度66厘米為內(nèi)徑2厘米的約33倍
使這一樂器標(biāo)準(zhǔn)化。這些改良措施使長(zhǎng)笛日益完美，具備了豐富柔和明亮的音色
寬廣的音域范圍，這種長(zhǎng)笛被稱為“波姆式長(zhǎng)笛”流傳至今。
長(zhǎng)笛的流傳已有好幾個(gè)世紀(jì)，其歷史甚至可以追溯到古埃及時(shí)代
當(dāng)時(shí)它還只是豎吹的上面開孔的粘土管
長(zhǎng)笛是現(xiàn)代管弦樂和室內(nèi)樂中主要的高音旋律樂器，屬于木管樂
外型為一根開有數(shù)個(gè)音孔的圓柱型長(zhǎng)管。早期的長(zhǎng)笛是烏木或椰木制，現(xiàn)代多使用金屬
比如普通鎳銀合金或?qū)I(yè)型的銀合金，9K和14K黃金以及貴金屬鉑等
偶爾也有表演者使用特殊的塑鋼長(zhǎng)笛。傳統(tǒng)木質(zhì)長(zhǎng)笛的音色特點(diǎn)是圓潤(rùn)、溫暖、細(xì)膩，音量較小
而金屬長(zhǎng)笛的音色就比較明亮寬廣。
不同材料的長(zhǎng)笛完全根據(jù)演奏者的愛好選擇。但是在樂隊(duì)中應(yīng)該統(tǒng)一使用一種長(zhǎng)笛
以得到最和諧、飽滿的音響效果。
在西洋樂器中，長(zhǎng)笛屬于木管樂器中的吹孔氣鳴樂器（woodwind）。
長(zhǎng)笛的發(fā)音原理較其它樂器特殊一些，它是由吹孔處產(chǎn)生連續(xù)性正負(fù)壓的壓力變化激發(fā)氣簧而發(fā)聲
因此入氣端外型曲度與吹口孔內(nèi)緣所夾角度有相當(dāng)?shù)挠绊懀顼L(fēng)吹細(xì)電線與粗電線之不同。
夾角愈小，吹奏愈容易且高頻愈多
夾角愈大，吹奏較費(fèi)力低頻較多，如此也相對(duì)影響三個(gè)八度的音色效果。
