第一部分

      iOS 7 剛發(fā)布之時(shí)，視覺上的變動(dòng)立馬嚇傻了不少人，也激怒了不少人，包括設(shè)計(jì)師，那時(shí)候經(jīng)常可以看到一種說法，“我四歲的侄子都畫得比這好。”“就像是剛學(xué)會(huì) Photoshop 的人畫得。”類似這些話語多指 iOS 7 的圖標(biāo)設(shè)計(jì)。實(shí)際上，這些評(píng)語并不少見，倫敦 2012 奧運(yùn)會(huì)標(biāo)志出來的時(shí)候也是這樣說，通常用來評(píng)價(jià)那些脫離已有審美習(xí)慣的作品，這個(gè)審美習(xí)慣不只是樣貌上的喜好比如習(xí)慣了柔和就不喜歡硬朗，更重要的基礎(chǔ)是一種認(rèn)知模式，那么放到設(shè)計(jì)師身上，就關(guān)系到制作習(xí)慣。當(dāng)設(shè)計(jì)師將制作習(xí)慣當(dāng)作設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，比如能力，那么只要收集足夠多的制作模板就可以代表設(shè)計(jì)的能力，它同時(shí)影響到了認(rèn)知，所以一旦出現(xiàn)挑戰(zhàn)這些模板的時(shí)候，就站在模板的正義正確性的角度上對(duì)挑戰(zhàn)者加以否定。iOS 7 圖標(biāo)的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)，以抽象替代可以表現(xiàn)已有制作技巧的質(zhì)感性圖形時(shí)，以模板收集為主的設(shè)計(jì)師就只能通過否定來維護(hù)自己了，否則就感覺自己的積蓄變成了廢紙了，設(shè)計(jì)師的維護(hù)當(dāng)然也要上前線。

      所以可以看到很多 iOS 7 的 Redesign，基本都是關(guān)于圖標(biāo)的，就想說我可以設(shè)計(jì)得比你好，結(jié)果當(dāng)然不出所料，他們一定以舊有的認(rèn)知和習(xí)慣對(duì)其進(jìn)行修正，而且可以發(fā)現(xiàn)很多都在調(diào)整漸變、質(zhì)感和立體感之類，將一個(gè)系統(tǒng)打造成一個(gè)主題。

      如果以 iOS 7 的電話圖標(biāo)的再設(shè)計(jì)方案上去比較，可以發(fā)現(xiàn)兩個(gè)很有意思的方向，一個(gè)就是專注于表現(xiàn)那些收集的模板技巧，光影漸變層次等等，然后隨手也對(duì)電話圖標(biāo)的輪廓作了改變，似乎他對(duì)這個(gè)輪廓倒興趣不打，而更關(guān)注與輪廓邊緣的高光和陰影，但是這些結(jié)果看上去很可笑，尤其是那粗劣的輪廓和造型；另外一個(gè)就顯得聰明一點(diǎn)，就是完全繼承了 iOS 7 的那個(gè)電話圖標(biāo)的輪廓，也許他在設(shè)計(jì)過程中意識(shí)到了這個(gè)形狀不錯(cuò)，然后就是一些修飾性的工程，通過那些收集的模板技巧。

      iOS 7 的電話圖標(biāo)。知乎上有過一個(gè)問題：iOS 7 里的改變，有哪些是 Jony Ive 的工業(yè)設(shè)計(jì)理念的衍生？ 提問者在問題補(bǔ)充中說類似 iOS 7 圖標(biāo)的圓角矩形，我不認(rèn)為這是與“理念相關(guān)”，但如果問題是 iOS 7 中有哪些是類似 iOS 7 圓角圖標(biāo)一樣受工業(yè)設(shè)計(jì)的影響，那么我會(huì)回答這一個(gè)，就是 iOS 7 的電話圖標(biāo)中的這個(gè)輪廓曲線。沒錯(cuò)，就是簡(jiǎn)單的幾條曲線圍合，就能看出工業(yè)設(shè)計(jì)的影響，或許，可以看成是一個(gè) 6 條曲線的圍合。

      這是 iOS 6 的電話圖標(biāo)，為了更細(xì)致的比較，將兩個(gè)圖標(biāo)作一下旋轉(zhuǎn)，如下：

      可以看出 iOS 6 的電話圖標(biāo)是不對(duì)稱的，而 iOS 7 的電話圖標(biāo)是完全對(duì)稱的。

      通過比較可以看出 iOS 7 比 iOS 6 更像電話，看上去更加有手感，而且比例和尺度感覺比 iOS 6 合適（見上圖與 Western Electric 的 G 系列手柄的重疊圖 ），也更現(xiàn)代，iOS 6 更像是老式電話的手柄，而且感覺不適合面部。所以這是通過形態(tài)的尺度上感覺 iOS 7 更考究，像是工業(yè)設(shè)計(jì)的輪廓，而不是符號(hào)設(shè)計(jì)的輪廓，因?yàn)楦鼣M真了，而符號(hào)通常在尺度上會(huì)有改變，只求圖形和指向意義的直接關(guān)聯(lián)。

      而另外一個(gè)原因，讓 iOS 7 的電話圖標(biāo)感覺受工業(yè)設(shè)計(jì)的影響，就是曲線的繪制。

      這是我擬合繪制的圖形，并不是 100% 的重合，但已足夠接近。曲線就是指這一條大曲線，因?yàn)槠渌糠?，比如話筒平面和聽筒平面的夾角等，可以歸類到上面的尺度部分，而這一條曲線需要單獨(dú)列出來，主要是因?yàn)轭^部部分的過渡。上面我們?cè)鴮⑦@一整條曲線看作是 6 條圍合線里面的一條，但實(shí)際上不應(yīng)該看錯(cuò)是一條，如果是一條曲線，那么這條曲線將會(huì)非常復(fù)雜，只要考察一下曲線的曲率變化就可以，從手柄中部的大曲率半徑過渡到頭部很小的曲率半徑然后更擴(kuò)大并結(jié)束，可以體會(huì)一下曲率變化率的曲線。無論在平面或三維軟件中，如果繪制成單一的曲線將非常困難，當(dāng)然可以擬合，但擬合需要事先的模板比如手繪，而從設(shè)計(jì)的角度來說，沒有一個(gè)控制點(diǎn)是可以任意的，也就是每一控制點(diǎn)設(shè)計(jì)是都是確定的，這是設(shè)計(jì)中非常重要的一點(diǎn)，那么如果一條曲線的控制點(diǎn)過多，無疑設(shè)計(jì)師會(huì)失去控制，比如中間的幾個(gè)控制點(diǎn)你就無法確定它一定得在這，那么也就是對(duì)曲線失去了控制，設(shè)計(jì)師不會(huì)陷入這種自造的陷阱之中。它是由幾段曲線連接成的，通過光滑的連續(xù)，而在平面設(shè)計(jì)和軟件中通常是一條曲線代表一段形態(tài)，它與下一條線段即使是光滑過渡，在形態(tài)上也發(fā)生了變化。這一點(diǎn)非常容易比較，只要去看一下其他圖標(biāo)設(shè)計(jì)中的手柄背部的曲線，有的盡管形態(tài)上彎曲性也很大，但是它的曲率變化是非常緩和均勻的，或者直接就形體的變化。也就是說 iOS 7 的電話圖標(biāo)這條曲線經(jīng)過工業(yè)設(shè)計(jì)式的精煉。

      現(xiàn)在我們?nèi)M合，無論是使用什么軟件都是簡(jiǎn)單的，多作調(diào)整就能達(dá)到滿意的結(jié)果，或許也可以通過手繪再導(dǎo)入作擬合，但無論是哪種，都需要問最初是怎么生成的？而對(duì)于上面說那些 iOS 7 圖標(biāo)再設(shè)計(jì)者來說，是不會(huì)去思考這一點(diǎn)的，因?yàn)?iOS 7 的這個(gè)圖標(biāo)就是剛收集的模板。

      至于在圖標(biāo)設(shè)計(jì)中追求這些是否必要這個(gè)問題，并不能簡(jiǎn)單給出問題，不可否定的是，這樣的設(shè)計(jì)在剔除一些多余的東西的同時(shí)也帶來了多余的東西，這些多余的東西包括尺度上擬真是否與 icon 的符號(hào)性和抽象性相抵觸，另外就是高級(jí)曲線必然就像它的數(shù)學(xué)描述一樣，必然包含更多的信息，那么在人對(duì)符號(hào)的認(rèn)知過程中這些信息是否要跳到前面來積極參與人的識(shí)別與認(rèn)知，這種平衡我們留在后面解答。

      我們先看看其他電話圖標(biāo)的繪制。

      三星在電話的立體感上作了一些努力，如果與 iOS 6 比較而且將影響只看作影響，我認(rèn)為并沒有達(dá)到侵犯的地步，即感覺三星是對(duì)著某一手柄在繪制，可以比較背部的曲線弧度，在與 iOS 6 比較同時(shí)，也可比較一下與 iOS 7 體會(huì)一下 iOS 7 精煉過的曲線。

      無疑，三星被官司嚇得不輕，這是三星目前最新系統(tǒng)中的圖標(biāo)設(shè)計(jì)，或許三星在選擇設(shè)計(jì)方案是靠律師的。

      HTC 沒被嚇也這樣，還好旋轉(zhuǎn)了電話圖標(biāo)默認(rèn)的角度，否則看不出是電話還是把手。

      Windows Phone 8 的，至少可以看出 icon 不需要寫實(shí)不需要在尺度和輪廓上擬合現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然也需要和整個(gè)系統(tǒng)的匹配。這個(gè)圖標(biāo)的繪制就是規(guī)整的平面幾何繪制，它的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)也得益于這種規(guī)整，因?yàn)槿藗兡茏R(shí)別出這種規(guī)整，比如相互垂直，那么就完全不用去考慮與真實(shí)的手柄相比會(huì)怎樣的問題了。

      Android 的電話圖標(biāo)，從圖標(biāo)設(shè)計(jì)的角度來說，這是一個(gè)偷懶的設(shè)計(jì)，至于在系統(tǒng)上是否適合就得看整體，但 Android 在這些細(xì)部的視覺一致性上執(zhí)行很差。

      Android 也有圖標(biāo)性設(shè)計(jì)，它的地位當(dāng)然不能與應(yīng)用圖標(biāo)比較，所以在此處它需要更抽象化，而形態(tài)的設(shè)計(jì)有一點(diǎn)類似與 WP 8 的規(guī)整幾何性，并且向輪廓模擬方向上作一些細(xì)微的調(diào)整。

      Sony 的，落伍的設(shè)計(jì)，不過可以與 Android 的作對(duì)比，不清晰的光影表現(xiàn)非常影響識(shí)別，影響識(shí)別不是信息過多，而是形態(tài)組織雜亂讓人眼無法抓取輪廓。

      LG 的，你能認(rèn)為它是 LG 的嗎？它可以是任何其他人的，中庸的設(shè)計(jì)是很難有歸屬性，形成不了品牌的原真性及識(shí)別性。

      BlackBerry Z10，可以對(duì)比 iOS 7 的背部曲線，這個(gè)就顯得簡(jiǎn)單了，但是這個(gè)設(shè)計(jì)的一個(gè)缺點(diǎn)在于聽筒或話筒的內(nèi)外弧線圓角和曲線過于相似，與 WP 8 做比較就顯得在形態(tài)上沒有考慮，簡(jiǎn)單也需要深思熟慮反復(fù)比較后。

      Nokia N9 的，如果現(xiàn)在看來，那么聽筒和話筒處的立體表現(xiàn)是多余，影響識(shí)別。

      Nokia 700 的，沒有骨骼的設(shè)計(jì)，為什么，曲率變化太過緩和。

      看起來我們可以根據(jù)這個(gè)電話圖標(biāo)的設(shè)計(jì)來評(píng)判整個(gè)操作系統(tǒng)的設(shè)計(jì)了，它簡(jiǎn)單，但要繪制出色又是非常困難。

  Nokia 101 的。

      Nokia 1200 的。試想如果將觸摸屏手機(jī)應(yīng)用圖標(biāo)中的電話輪廓應(yīng)用到這些位置上，會(huì)是怎樣？很少會(huì)有適合的，甚至可能就綠色和紅色的線條是最合適的。

       也就是說，現(xiàn)在的觸摸屏手機(jī)中的 icon 不是功能手機(jī)鍵盤上的符號(hào)，也不是指示牌的符號(hào)，不是視覺導(dǎo)引系統(tǒng)中的符號(hào)。

      Otl Aicher 設(shè)計(jì)的電話圖標(biāo)，來自：ERCO Aicher Pictograms。設(shè)計(jì)的時(shí)間在 1970 年代左右（具體時(shí)間未作考證，很多資料將其看成是他為慕尼黑奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)的視覺系統(tǒng)內(nèi)，實(shí)際上是在這此前完成的）。

      試想在那個(gè)年代是否有人能畫出 iOS 7 的圖標(biāo)輪廓？那么 iOS 6 呢，如上其他的一些設(shè)計(jì)呢？

      這個(gè)電話圖標(biāo)可能見得更多了，因?yàn)檫@是 AIGA 提供的一套免費(fèi)使用符號(hào)內(nèi)的一個(gè)（AIGA | Symbol Signs）1974 年發(fā)布，AIGA 同美國(guó)運(yùn)輸部合作的結(jié)果。

      是德國(guó) Bildschirmtext 公司的標(biāo)志（Bildschirmtext Wikipedia），一家 1983 年創(chuàng)立運(yùn)營(yíng) Videotex 業(yè)務(wù)的通信公司，現(xiàn)在看起來是很酷的一種服務(wù)。

      icograda上有一篇文章：Iridescent :: Icograda and the development of pictogram standards: 1963-1986，介紹了 pictogram 標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)展，里面不會(huì)少電話圖標(biāo)。上圖座機(jī)全貌的是 1964 年東京奧運(yùn)會(huì)的電話圖標(biāo)，而下面是 1965 年首先用于荷蘭鐵路，而后 ISO 標(biāo)準(zhǔn)中的圖形（左右是大小尺寸時(shí)不同應(yīng)用）。 如果你看這個(gè)手柄圖像，會(huì)發(fā)現(xiàn)它留有不少實(shí)體物的信息。

      作為指示性系統(tǒng)的其中一個(gè)符號(hào)來說，它并不需要展示自身的識(shí)別性，它的自身識(shí)別性是屬于設(shè)計(jì)師內(nèi)部，比如為了體現(xiàn)自己的知識(shí)產(chǎn)權(quán)自己的獨(dú)特性自己作為設(shè)計(jì)師的追求，而符號(hào)是為指向所服務(wù)的，就像面對(duì)一套相似的無襯線字體一樣我們不會(huì)去比較兩個(gè) P 字在設(shè)計(jì)上的異同，它們的獨(dú)特性更多在于整體的比較中，但這些獨(dú)特性對(duì)大眾來說更薄弱，更加依賴于整個(gè)系統(tǒng)，所以這一類符號(hào)更像文字。

      人們對(duì)指示系統(tǒng)中的符號(hào)的使用往往是一次性的，不會(huì)有反復(fù)，也就是說當(dāng)看到電話符號(hào)明白電話亭，這其中并沒有快樂，這個(gè)過程純粹為了效率，所以我們不會(huì)去回味剛才電話符號(hào)的形象和設(shè)計(jì)，更不會(huì)將剛才那個(gè)電話符號(hào)指向電話亭這組關(guān)系收集起來，并與普通的電話符號(hào)指向電話亭這組關(guān)系作并列，即這類符號(hào)沒有咀嚼價(jià)值。

      手機(jī)上的 icon 當(dāng)然有效率上的很高要求，因?yàn)?icon 指向的內(nèi)容更復(fù)雜，而且對(duì)識(shí)別性的要求也更高，因?yàn)楸黄渌麘?yīng)用圍繞。它需要有抽象性，因?yàn)樗淖饔迷谟谥赶驊?yīng)用的內(nèi)容，它需要用形象來表達(dá)這種抽象性，在頭腦中形成的映射組合關(guān)系中需要有明確的感知形態(tài)，如同我們對(duì)物體的認(rèn)知，總是嘗試在尋找輪廓，那些輪廓容易概括的物體通常我們會(huì)說那是 iconic 的，而對(duì)于無形而不具形的東西，以及難以概括輪廓的物品，我們需要用更長(zhǎng)的時(shí)間來形成那對(duì)映射組合關(guān)系。但是又不能抽象成指示系統(tǒng)中的符號(hào)一樣，因?yàn)槿绻麑⑦@些符號(hào)放在一起，比如一個(gè)屏幕上，那就沒有效率可言了，并且這種使用不是一次性，所以建立起的映射關(guān)系需要更具體可感的元素。等等。

      這其中的平衡，iOS 7 的圖標(biāo)設(shè)計(jì)是很好的示范。

第二部分

      BBC 出的 《The Genius of Design》第二集，你可以直接跳到 50:00 出觀看，如果要更多一點(diǎn)的背景的話，從 44:00 開始。

      里面對(duì)比了 Henry Dreyfuss 1936 年為 Western Electric 設(shè)計(jì)的 Model 302 電話機(jī)與 Bauhaus 電話的對(duì)比，后者是 1928 年 Bauhaus 為 H. Fuld & Co. 設(shè)計(jì)的，一個(gè)是電話的理論上的形式，一個(gè)為傾向商業(yè)的形式。

      而視頻中對(duì)重量的比較并不能反應(yīng)真實(shí)情況，因?yàn)?Bauhaus 電話后來底座用了塑料，而 Model 302 此前也有用金屬作底座的外殼。另外 Model 302 受 Ericsson model DBH 1001 影響較大，也就是底座向上收縮的形式。

  Bauhaus 電話

      這是一個(gè) Form Follow Function 的設(shè)計(jì)，在當(dāng)時(shí)“形式追隨功能”并不像我們現(xiàn)在用時(shí)那么折衷，當(dāng)時(shí)是非常徹底的，剔除一切不必要的元素，使用基本的幾何形態(tài)。比如視頻中說的聽筒和話筒部分使用了圓形，那么為什么從側(cè)面看不是圓柱，那是因?yàn)橐獜哪＞咧忻撀?，為什么聽筒有一個(gè)斜面，以及話筒為什么要這么設(shè)計(jì)。

      上圖來自這，為了防止聽筒聲音干擾。

      那么 Bauhaus 電話的手柄為什么在話筒部分突出呢，而不像聽筒部分那樣進(jìn)行融合呢？

      看了這幅圖，以及查看一些手柄的圖，就可以了解 Bauhaus 電話的那處設(shè)計(jì)了，為了抽芯，因?yàn)槭直虚g需要是中空的，為了通線，那么如何來形成空腔呢，它可不像我們現(xiàn)在座機(jī)手柄的設(shè)計(jì)，通過上下殼塑料件扣在一起，那么自然不需要關(guān)心中間的空腔了。早期的手柄是一體式的，所以抽芯來形成空腔是必須的，所以 Bauhaus 電話的那處設(shè)計(jì)，是有一條直通聽筒的為了走線的通道。也有一些其他的處理方式，比如直接放入一根金屬管等。

      那么為什么上圖所示的是弧形的呢，弧形的型芯更復(fù)雜，它需要保證是半徑恒定的圓弧，否則抽不出芯（除了從電話接入口處外，還可以從話筒和聽筒處抽，Western Electric 的就是從此處抽芯，無論是 F1 型還是 G 型）。

     Bauhaus 電話的手柄也有另外一個(gè)版本，在形態(tài)上可作比較。

      所以，我們看到的很多手柄之所以為那樣的弧型設(shè)計(jì)，可能一個(gè)很重要的原因就是為了抽出中間的空腔。

      那么為什么手柄是兩頭小中間大的設(shè)計(jì)，中間大是為了人機(jī)為了手的握持，兩頭小或許減少材料，讓形態(tài)更輕巧靈動(dòng)，但此前的古式電話的影響是肯定的，就像話筒和聽筒部分的設(shè)計(jì)。

      在一些大照片中可以看清 Bauhaus 電話手柄的分模線。那么，型芯的形態(tài)肯定要均一的，就是中空的截面處處一樣，而手柄卻是兩頭小，中間大，那么肯定造成了壁厚不均，如果以我們現(xiàn)在的注塑觀念來說，壁厚不均是要回避的，為了避免形體收縮不均對(duì)最終成品帶來了凹坑等問題，而且壁厚不能太厚，但是看上面的結(jié)構(gòu)示意圖，可發(fā)現(xiàn)壁厚很厚。

      因?yàn)椴牧鲜?polyoxybenzylmethylenglycolanhydride。

      polyoxybenzylmethylenglycolanhydride 是什么材料，就是 Bakelite，說出中文就很熟悉了，電木、膠木，那是最早被大量用作產(chǎn)品工業(yè)制造的產(chǎn)品，它與工業(yè)化以及工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展緊緊相隨，雖然不少人用它來作首飾，其實(shí)在日常生活中還經(jīng)常碰到，比如鍋的把手，用的時(shí)間長(zhǎng)了，發(fā)現(xiàn)手柄破碎脫落，這種不會(huì)被高溫軟化的塑料就是電木，當(dāng)然材質(zhì)看上去也很粗曠。

      電木是熱固性塑料而不是我們現(xiàn)在最常見的塑料那樣是熱塑性的，熱固性塑料比熱塑性性塑料在壁厚不均上更容易控制。熱固塑料的分子間是交叉連接的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，所以它的強(qiáng)度也較熱塑的高，同時(shí)因?yàn)椴灰鬃冃味艽唷?/p>

      可以比較一下后來轉(zhuǎn)變到（熱塑性）塑料時(shí)代的產(chǎn)品，見這，尤其比較一下塑料手柄的形狀，能發(fā)現(xiàn)是比較均勻的形狀了，而不像電木做的手柄，能有很大的形態(tài)變化。

      而像 Model 302 以及其他很多很多的電話，底座部分早早使用了熱塑性塑料，而手柄卻一直用電木。網(wǎng)站 Sam Hallas Collection 上有材料使用不同時(shí)期的簡(jiǎn)介。

      Bauhaus 電話的純粹幾何形設(shè)計(jì)來自于 Form Follow Function 的指引的另一個(gè)證據(jù)是在 1925 年德國(guó)已有光滑圓弧式的手柄設(shè)計(jì)了，見這。在這些手柄身上可以看到分模性很明顯，這也是電木的一個(gè)材料特性，分模線明顯而且不易表面處理（絕緣抗腐蝕等因素），所以通常手柄的分模線在手柄的下方，當(dāng)然也有左右分模的，那么中間那條棱線會(huì)很明顯。

      Model 302，這個(gè)款式底座是熱塑性塑料，而手柄是電木，可以看到分模線。

      Model 302 是一個(gè) icon 式的產(chǎn)品，它的形象就是電話的代表，當(dāng)然現(xiàn)在一代一代會(huì)有變化，Model 302 的手柄之一就是 F1 手柄也是這個(gè) icon 的形象一部分，兩個(gè)碗形設(shè)計(jì)以及碗和手柄結(jié)合處的肩部設(shè)計(jì)，而且話筒傾斜度大，這個(gè)形態(tài)也就在 iOS 6 的電話圖標(biāo)中反映而出。

      Henry Dreyfuss 為 Western Electric 設(shè)計(jì)的 G 系列手柄的最初設(shè)計(jì)進(jìn)化圖，圖片來自這，最終就是這：Patent USD151614 一些一系列的 G 手柄。

      開始的視頻用兩部電話的比較來形成美國(guó)商業(yè)設(shè)計(jì)與 Bauhaus 的區(qū)別，是非常明確的，還有一個(gè)細(xì)節(jié)也能反應(yīng)出商業(yè)設(shè)計(jì)的另外一面，那就是這個(gè)手柄與電話線連接部分的不考究。

      我想 F1 手柄的把手與聽筒話筒連接部分的設(shè)計(jì)也應(yīng)該受影響自 Ericsson model DBH 1001，這個(gè)結(jié)構(gòu)形態(tài)與當(dāng)時(shí)美國(guó)設(shè)計(jì)的代表性語言流線型結(jié)合正是如此。

      然后（熱塑性）塑料時(shí)代的到來，以及技術(shù)的發(fā)展，電話機(jī)的形態(tài)從上面這些逐漸進(jìn)化到我們現(xiàn)在這樣，同時(shí)，手柄也發(fā)生改變，從類似電木時(shí)代開始到了左右放置，塑料手柄采用上下殼配合的方式，也就將元件全內(nèi)置與手柄之中，也就沒有了額外的聽筒和話筒處旋蓋式的設(shè)計(jì)，然后話筒不斷變小變成了幾個(gè)麥克風(fēng)通孔。

      從現(xiàn)在 Amazon 的熱賣清單中選了一張圖片。 手柄愈來愈簡(jiǎn)單扁平的設(shè)計(jì)，使其形象的符號(hào)性喪失，加上產(chǎn)品變遷，它也終將無法取代前代產(chǎn)品的符號(hào)功能。

      從這些幾個(gè)有代表性的例子去考察形狀的形成，會(huì)發(fā)現(xiàn)形狀是來自于很多的制約，比如制作方式，抽芯決定的手柄弧度和碗形的彎曲度，與材料的配合，以及技術(shù)帶來元件的變化導(dǎo)致形態(tài)的改變，即形狀并非是想當(dāng)然的，它的生成是富含邏輯的。

      回過頭去看 Otl Aicher 時(shí)代，如果說那時(shí)告訴它取消話筒聽筒處的設(shè)計(jì)，肯定是不符號(hào)那時(shí)代的認(rèn)識(shí)了，因?yàn)槟菚r(shí)電話還是上下兩個(gè)圓碗。

      在 iOS 7 的電話圖標(biāo)中很難明確指出是那個(gè)時(shí)代的手柄形象，如果說 iOS 6 還算是老式電話機(jī)的話，因?yàn)榭梢苑直娉雎犕埠驮捦采系膬蓚€(gè)旋蓋，以及手柄的弧度，而 iOS 7 的曲線形態(tài)明顯是當(dāng)下的，但它的輪廓卻不是現(xiàn)今的手柄，它還在強(qiáng)調(diào)聽筒和話筒，只不過沒有明顯刻畫成老式電話機(jī)的形態(tài)，并且沒有作立體陰影表現(xiàn)，留下一定的曖昧性。顯然，iOS 7 的電話圖標(biāo)改進(jìn)不是以實(shí)物進(jìn)化為參照了，消除了 iOS 6 對(duì)實(shí)物形象的依賴，而是純粹在形態(tài)和符號(hào)形象自身的發(fā)展中去追求，一代一代人對(duì)這個(gè)功能需求的符號(hào)代表在發(fā)生變化，從 Otl Aicher 時(shí)代再到下一代，下一代肯定對(duì) Model 302 等的認(rèn)識(shí)越來越少，即使在影視中常出現(xiàn)，也就是說，符號(hào)的繼承需要依賴符號(hào)自身。如何讓自己的符號(hào)設(shè)計(jì)既符合時(shí)代，又能同符號(hào)自身歷史發(fā)展有連續(xù)性，而不是時(shí)代錯(cuò)亂到處穿越，iOS 7 的電話圖標(biāo)是個(gè)好例子，尤其對(duì)比其他電話圖標(biāo)的設(shè)計(jì)。