什么是裝置藝術(shù)？

      裝置藝術(shù)是一種現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)，其特征是身臨其境、超乎現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品。通常，裝置藝術(shù)家為特定地點(diǎn)創(chuàng)作這些作品，使他們能夠熟練地將任何空間轉(zhuǎn)換成定制的互動(dòng)環(huán)境。

 

特征 

1、擬真的

      裝置藝術(shù)的一個(gè)關(guān)鍵屬性是它與觀眾進(jìn)行身體互動(dòng)的能力。雖然所有的藝術(shù)媒介都有吸引個(gè)人的能力，但大多數(shù)并沒有讓他們完全沉浸在互動(dòng)體驗(yàn)中。

      除了促進(jìn)觀察者和藝術(shù)品之間的對(duì)話，這一獨(dú)特的特征還邀請(qǐng)人們從新的和不同的角度來看待藝術(shù)！

數(shù)字森林作者:Emmanuelle Moureaux

      鑒于其互動(dòng)性，大多數(shù)裝置藝術(shù)作品都是大規(guī)模的。他們巨大的身材使觀眾能夠完全沉浸在每一個(gè)比現(xiàn)實(shí)更大的環(huán)境中。在許多情況下，它甚至允許他們坐著、站著或走過它——這種獨(dú)特的能力在更傳統(tǒng)的藝術(shù)形式中并不常見

海膽，作者:蔡氏建筑事務(wù)所

      與雕塑、繪畫和類似的作品不同，裝置通常是在特定地點(diǎn)進(jìn)行規(guī)劃的，從畫廊和博物館的房間到戶外空間。鑒于其設(shè)計(jì)的戰(zhàn)略性和環(huán)境的獨(dú)特性，特定場(chǎng)所的藝術(shù)作品確保了獨(dú)一無二的審美和體驗(yàn)。

羅伯特·史密森的《螺旋碼頭》，1938-1973年 

影響

      像許多現(xiàn)代和當(dāng)代的流派，裝置藝術(shù)形式植根于幾個(gè)不同的運(yùn)動(dòng)，即達(dá)達(dá)主義，概念主義，和行為藝術(shù)。 

      像達(dá)達(dá)，一個(gè)出現(xiàn)在20世紀(jì)早期的前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)，裝置經(jīng)常展示一種藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)方法。具體地說，裝置的混合媒體的結(jié)合和對(duì)三維的強(qiáng)調(diào)無疑是受到達(dá)達(dá)的兩個(gè)主要部分的啟發(fā):現(xiàn)成的和組合。 

概念主義

      受達(dá)達(dá)主義者的啟發(fā)，概念藝術(shù)家認(rèn)為藝術(shù)作品背后的理念優(yōu)先于其美學(xué)。這種情感也存在于裝置藝術(shù)中，像、魏、這樣的當(dāng)代著名藝術(shù)家用他們著名的裝置向觀眾傳遞信息。“作為一個(gè)人，我生來就是要發(fā)表我的意見的，”魏解釋道。"通過說出我的觀點(diǎn)，我意識(shí)到我是誰。" 

表演藝術(shù)

      行為藝術(shù)可能看起來與裝置藝術(shù)不同，裝置藝術(shù)是一種藝術(shù)形式，這兩種運(yùn)動(dòng)通過一個(gè)關(guān)鍵特征聯(lián)系在一起:對(duì)空間的創(chuàng)造性和概念性使用。在這兩種情況下，藝術(shù)家都找到創(chuàng)新和創(chuàng)造性的方式來重新詮釋和想象日常環(huán)境。