《巴黎的街道·雨天》：這幅150年前的油畫，如何凍結(jié)了巴黎轉(zhuǎn)瞬即逝的美麗？

2020-03-10 6503 0

居斯塔夫·卡耶博特，《巴黎的街道·雨天》(細(xì)節(jié))，1877年

看看印象派的作品來一撇巴黎。這些前衛(wèi)藝術(shù)家著迷于當(dāng)代生活，試圖捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面印象他們的日常環(huán)境，他們經(jīng)常用速寫般的筆觸描繪。雖然這種風(fēng)格已經(jīng)體現(xiàn)了印象主義，但并不是所有與運(yùn)動(dòng)相關(guān)的藝術(shù)家都采取了這種方法。事實(shí)上，這說的就是印象派畫家居斯塔夫·卡耶博特接近現(xiàn)實(shí)主義作品《巴黎的街道·雨天》。

畫于1877年，《巴黎的街道·雨天》。是居斯塔夫·卡耶博特最著名的畫作之一，也是印象派的重要作品。然而，面對(duì)這種看似截然不同的美學(xué)，你可能會(huì)想知道如何做到《巴黎的街道·雨天》。符合這種類型。為了回答這個(gè)問題，我們必須首先看一下這幅畫的背景，從它的創(chuàng)作者的故事開始。

居斯塔夫·卡耶博特

居斯塔夫·卡耶博特，“自畫像”。1892年

1848年，法國(guó)畫家居斯塔夫·卡耶博特在巴黎出生。當(dāng)卡勒波特還是個(gè)孩子的時(shí)候，他涉足藝術(shù)，年輕時(shí)學(xué)習(xí)法律，當(dāng)過工程師，參加過普法戰(zhàn)爭(zhēng)。然而，在1873年，他進(jìn)入了藝術(shù)學(xué)院(“美術(shù)學(xué)院”)，第二年，他成為了藝術(shù)家、雕刻家、雕刻家合作協(xié)會(huì)(“畫家、雕塑家和雕刻家合作與匿名協(xié)會(huì)”)，一群巴黎畫家，后來被稱為印象派畫家。

居斯塔夫·卡耶博特，“地板刮刀”，1875年(

1874年，這群藝術(shù)家舉辦了八個(gè)獨(dú)立展覽中的第一個(gè)。旨在為具有前瞻性思維的創(chuàng)意者提供一個(gè)替代沙龍的選擇美術(shù)學(xué)院(“美術(shù)學(xué)院”)這一新傳統(tǒng)吸引了卡勒波特。當(dāng)他作為觀眾參加印象派畫家的首次展覽時(shí)，他被邀請(qǐng)展示他的作品——包括他的著名作品Les raboteurs de鑲木地板，或地板刮刀，在1876年的第二版中被沙龍拒絕。

卡勒波特對(duì)展覽的參與得到了積極的評(píng)價(jià)。連同他與埃德加·德加和皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿等藝術(shù)家建立的友誼，這促使他繼續(xù)與印象派畫家合作。1877年，他再次在他們的年度展覽中展示了他的作品《巴黎的街道·雨天》。

《巴黎的街道·雨天》

居斯塔夫·卡耶博特，《巴黎的街道·雨天》。 1877年(

《巴黎的街道·雨天》展示了一個(gè)典型的巴黎十字路口，下著毛毛雨。具體來說，它是以位于城市第八區(qū)或“區(qū)”的家樂福超市(今天被稱為都柏林廣場(chǎng))為背景的雖然這個(gè)場(chǎng)景看起來像一張快照，但構(gòu)圖是經(jīng)過完美規(guī)劃的。奧斯曼建筑——到1877年，作為奧斯曼男爵主要現(xiàn)代化工程的一部分，它在整個(gè)巴黎迅速崛起——退居幕后；反光、雨水浸泡的鵝卵石街道構(gòu)成了前景；一排排雨傘覆蓋的人物在畫布上層疊。

雖然這種對(duì)風(fēng)景的選擇在今天看來并不具有革命性，但它是印象主義對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)之一。對(duì)當(dāng)代城市景觀的短暫“印象”，巴黎街；雨天與傳統(tǒng)法國(guó)繪畫中的歷史、神話和寓言場(chǎng)景相去甚遠(yuǎn)。然而，這種分歧并不意味著印象派沒有受到其他運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)。事實(shí)上，卡勒波特深受攝影一種由他的兄弟武術(shù)練習(xí)的藝術(shù)形式。

1892年，卡魯塞爾廣場(chǎng)上的卡勒波特、居斯塔夫·卡耶博特和貝爾熱爾

印象主義開始時(shí)，攝影是一種新的開創(chuàng)性的實(shí)踐。對(duì)探索這一新興技術(shù)的藝術(shù)能力感興趣，許多印象派畫家——也就是卡約波特最親密的朋友之一德加——經(jīng)常把他們的作品剪成偷拍的照片。這種方法導(dǎo)致了主題似乎從畫布上溢出的不對(duì)稱構(gòu)圖。

卡勒波特在他的許多畫中都運(yùn)用了這種技術(shù)，包括巴黎街；雨天。這主要表現(xiàn)在藝術(shù)家將他的主題放在構(gòu)圖中的方式上——尤其是畫中最右邊的那個(gè)人，他的身體的一半在畫面之外，看起來像是走進(jìn)了一張快照。同樣，背景中的一些人物也受到了阻礙——然而，不是被畫布的邊緣擋住，而是被路人、雨傘甚至一匹馬擋住。

故意裁剪并不是《巴黎的街道·雨天》唯一明顯的攝影敏感性，卡勒波特還試圖喚起相機(jī)聚焦某些物體的方式——即背景模糊，前景清晰，中間清晰。卡勒波特的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和當(dāng)代影響同樣適用于這種技術(shù)，因?yàn)樗鼈兪顾囆g(shù)家能夠?qū)⑺赜械木_筆觸與更松散的“印象派”筆觸結(jié)合起來。