愛德華·蒙克的《吶喊》，1893年。
作為挪威人的先驅(qū)表現(xiàn)主義畫家，愛德華·蒙克以對人類心理的深入研究而聞名。他最容易辨認的藝術(shù)品《吶喊》，自1893年創(chuàng)作以來，這幅畫一直是對人類痛苦和苦難的標志性評論，但人們通常對它的創(chuàng)作者知之甚少。
那么誰是愛德華·蒙克，是什么讓他創(chuàng)造了這么一件強有力的藝術(shù)品？作為他那個時代的先驅(qū)，這位開拓性的藝術(shù)家經(jīng)常被批評家誤解，他們被他對生與死的黑暗描述所震驚。但是，正如先鋒派的夢想家們經(jīng)常遇到的那樣，蒙克最終勝出，在他生命的最后，他成為了一名著名的藝術(shù)家。
《吶喊》在藝術(shù)史上繼續(xù)脫穎而出，蒙克對20世紀藝術(shù)的貢獻備受贊賞。但許多人不理解這位挪威藝術(shù)家背后的全部故事，以及促使他創(chuàng)作突破性藝術(shù)品的原因。從一段艱難的家族史到他自己的精神疾病故事，蒙克生命中的每一件事都讓他成為歷史上最著名的畫作之一的創(chuàng)作者。
通過這些關(guān)于挪威藝術(shù)家的驚人事實，了解更多關(guān)于愛德華·蒙克的生活。
蒙克的未注明日期的照片。
他的童年受到疾病的困擾
疾病會對蒙克的童年產(chǎn)生深遠的影響，這將伴隨他一生。事實上，他曾經(jīng)寫道:“疾病、精神錯亂和死亡是守護著我的搖籃并伴隨我一生的黑色天使。”
蒙克的母親和妹妹不僅都死于肺結(jié)核——他5歲時的母親和14歲時的妹妹——而且他還患有慢性病。這使得他在冬天的大部分時間里沒有去上學(xué)，與世隔絕，那時畫畫成了一種情感的發(fā)泄方式。此外，他的另一個姐妹在很小的時候就被診斷患有精神疾病，他的兄弟在他結(jié)婚后不久就去世了。
這種環(huán)境塑造了蒙克成年后的恐怖情感。
他深受波西米亞文化的影響
當(dāng)蒙克在一所技術(shù)學(xué)校注冊成為一名工程師時，一年后他放棄了學(xué)業(yè)，成為了一名畫家。1881年，他進入了位于克里斯蒂安亞(現(xiàn)在的奧斯陸)的皇家藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，但他的藝術(shù)實際上是由當(dāng)?shù)氐牟ㄎ髅讈單幕茉斓?。這些作家和藝術(shù)家信奉自由戀愛，反對資產(chǎn)階級社會的標準，蒙克被他們迷住了，他被鼓勵在學(xué)術(shù)標準之外追求自己的風(fēng)格。
愛德華·蒙克的《生病的孩子》，1885-1886。(
他的家人不支持他的藝術(shù)
蒙克的父親克里斯蒂安·蒙克是一名醫(yī)生，父親是一名牧師?？死锼沟侔蔡煨则\，他對兒子離開技術(shù)學(xué)校的決定非常失望，因為他認為繪畫是一種“邪惡”的職業(yè)。人們甚至認為他的父親可能沒收了蒙克早期的一些裸體畫。
盡管芒奇的家人對他的職業(yè)決策感到不舒服，也不同意他所在的波西米亞圈子，但他仍然依賴他們的支持。然而，蒙克和他父親的關(guān)系仍然很緊張，只是因為他的繪畫主題而變得更加緊張。例如，他1886年的作品生病的孩子根據(jù)他姐姐的死改編的電影不僅受到了評論家的負面評價，也受到了他家人的負面評價。
后來，父親去世后，芒奇承擔(dān)起養(yǎng)家的經(jīng)濟負擔(dān)，這是他的沉重負擔(dān)。
愛德華·蒙克的《吻四》，1902年。(
旅行塑造了他的作品
蒙克的藝術(shù)在他開始旅行后繁榮起來，首先是在1889年世界博覽會期間去了巴黎。正是在那里，他被介紹給三位藝術(shù)家的作品，這三位藝術(shù)家對他對色彩的運用有很大的影響保羅·高更,文森特·梵高，和亨利·德·圖盧茲·羅特列克。在看過高更和德國藝術(shù)家馬克斯·克林格爾的作品后，他也開始嘗試版畫。蒙克的木刻使他成為挪威版畫的先驅(qū)。
后來，蒙克搬到了柏林，在那里他將與國際創(chuàng)意圈合作。正是在他住在柏林的時候，他構(gòu)思并勾畫了他的大部分想法生活的邊緣這將是他最重要的藝術(shù)作品周期。在柏林期間，他的風(fēng)格也成熟了，他開始創(chuàng)作那些能喚起對心理狀態(tài)的洞察的作品。事實上，正是在柏林，蒙克創(chuàng)作了幾個版本的尖叫。
愛德華·蒙克的《灰燼》，1984年。
他經(jīng)常畫同一件藝術(shù)品的幾個版本
蒙克對重做同一幅畫沒有任何疑慮。事實上，對于他的系列生活的邊緣，他經(jīng)常重新粉刷出售的畫作的新版本。尖叫是這個系列的一部分，討論生命、愛和死亡的普遍主題。它單獨存在于眾多版本中，包括兩幅粉彩、兩幅畫和大量的石版畫。
《吶喊》受到幻覺的啟發(fā)
在絕望和痛苦中呼喊，蒙克筆下的人物自從它在1893年首次被創(chuàng)造以來，已經(jīng)觸動了公眾的神經(jīng)。通過描繪人類狀況中令人不安的一面，蒙克用自己的痛苦與他人溝通。
在他的日記中，蒙克寫下了他對這幅名畫的靈感。“一天晚上，我沿著一條小路走著，城市在一邊，峽灣在下面。我感到疲倦和不適。我停下來，眺望峽灣——夕陽西下，云層變成血紅色。我感覺到一聲尖叫穿過大自然；在我看來，我好像聽到了尖叫聲。我畫了這幅畫，把云畫成了真正的血。顏色尖叫起來。這變成了吶喊。"
愛德華·蒙克的《太陽》，1910-1911。
他在心理健康診所呆了8個月
鑒于蒙克混亂的生活和問題，他遭受精神健康問題應(yīng)該不足為奇。1908年，事情發(fā)展到了頂點。在經(jīng)歷了幻覺之后，他精神崩潰了，并去了一家診所。他花了8個月接受治療，然后被釋放回家。
獲釋后，他繼續(xù)繪畫，他的作品呈現(xiàn)出新的基調(diào)。他聰明樂觀，他后來的畫更受公眾歡迎，博物館開始購買他的作品。這是蒙克在經(jīng)濟上最成功的時期，也是他最終能夠以自己一直希望的方式養(yǎng)活家人的時期。
愛德華·蒙克的《骷髏臂自畫像》，1895年。
納粹沒收了他的許多藝術(shù)品
蒙克的畫被納粹貼上了“墮落藝術(shù)”的標簽，他們從德國博物館沒收了他所有的82件作品。其中71幅畫最終被收藏家歸還給了挪威，11幅從未被追回。
奇怪的是，納粹黨組織了蒙克的葬禮——1940年他去世時，挪威處于納粹統(tǒng)治之下。這是一個奇怪的轉(zhuǎn)折，讓公眾相信這位藝術(shù)家是一個納粹同情者，這與事實相去甚遠。
