克洛德·莫內(nèi)，“日出·印象”，1872年

      今天，印象派仍然是最受歡迎和流行的繪畫類型之一。被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)印象派的催化劑，在藝術(shù)史上發(fā)揮了舉足輕重的作用，其影響在一系列藝術(shù)實(shí)踐中顯而易見。

      留下了如此重要的遺產(chǎn)，你可能想知道是什么引發(fā)了這樣一場(chǎng)不朽的運(yùn)動(dòng)。與大多數(shù)隨時(shí)間發(fā)展的流派不同，印象主義被認(rèn)為始于19世紀(jì)70年代，只有一部作品:印象，日出，一片光明和通風(fēng)風(fēng)景畫不是別人正是克洛德·莫內(nèi)。 

      被稱為“印象主義之父”的莫奈是該運(yùn)動(dòng)最杰出的成員之一。雖然法國(guó)畫家當(dāng)他完成的時(shí)候已經(jīng)是一個(gè)成熟的藝術(shù)家了印象，日出—隨后引發(fā)了一場(chǎng)主要藝術(shù)運(yùn)動(dòng)—他早期的作品展示了許多后來成為印象主義的特征?？紤]到這一點(diǎn)，毫不奇怪他會(huì)是正式發(fā)起印象派運(yùn)動(dòng)的人。 

印象主義之前的莫奈

克洛德·莫內(nèi)，“拉·格雷諾耶”，1869年

      1840年，克洛德·莫內(nèi)出生在法國(guó)的巴黎。當(dāng)他五歲的時(shí)候，他的家人搬到了諾曼底的一個(gè)海邊小鎮(zhèn)勒阿弗爾。在這里，莫奈培養(yǎng)了他對(duì)藝術(shù)的興趣，這是他在1851年進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校時(shí)培養(yǎng)的。即使在青少年時(shí)期，莫奈的作品也很受歡迎；當(dāng)?shù)厝藭?huì)定期購(gòu)買他珍貴的木炭研究。 

      1856年，在未來的印象派畫家尤金·布丹的指導(dǎo)下，莫奈開始涉足油畫和油畫空氣質(zhì)量或者戶外——這兩個(gè)習(xí)慣他將會(huì)堅(jiān)持一輩子。“我從未讓[有過工作室”莫奈吐露，“我個(gè)人不明白為什么有人想把自己關(guān)在某個(gè)房間里。也許是為了畫畫，當(dāng)然；但不是為了繪畫。”

      1861年，莫奈被征召到阿爾及利亞服兵役。在北非的七年里，他對(duì)顏色和光線產(chǎn)生了興趣。當(dāng)他回到法國(guó)時(shí)，他繼續(xù)在他的繪畫中加入一種陽(yáng)光照射過的調(diào)色板，他用快速、富有表現(xiàn)力的筆觸來描繪，以捕捉他周圍環(huán)境的短暫“印象”。

      完全拒絕巴黎著名的美術(shù)學(xué)院莫奈的繪畫方法改變了19世紀(jì)的藝術(shù)印象，日出作為引爆點(diǎn)。 

勒阿弗爾港和日出·印象 

克洛德·莫內(nèi)，“勒阿弗爾港，夜間效果”，1873年

      1872年，莫奈參觀了勒阿弗爾。在這個(gè)假期里，他完成了一系列的六幅繪畫作品勒阿弗爾港在不同的時(shí)間:白天、日落、夜晚，當(dāng)然還有黎明。

      日出·印象將莫奈對(duì)光、顏色和自發(fā)性的興趣帶到了新的高度。和系列中的其他作品一樣，這位藝術(shù)家選擇關(guān)注陽(yáng)光對(duì)水的短暫影響。雖然劃艇、輪船和煙囪的朦朧輪廓在構(gòu)圖中很明顯，但重點(diǎn)主要在于破碎的陽(yáng)光及其起伏的反射。

      為什么日出·印象在這個(gè)六部曲的系列中比其他作品更有共鳴？具有諷刺意味的是，這幅畫的出名主要是因?yàn)樗畛醪皇軞g迎。 

第一次印象派畫展

“印象主義漫畫，在他們的第一次展覽，”1874年

      完成這幅畫兩年后，莫奈在第一次印象派畫展上展出了《日出·印象》，一個(gè)由巴黎前衛(wèi)藝術(shù)家主辦的獨(dú)立展覽。展覽以法國(guó)攝影師納達(dá)爾的工作室為背景，展出了200多件作品S藝術(shù)家、雕刻家、雕刻家合作社一群藝術(shù)家，包括皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿,埃德加·德加、卡米耶·畢沙羅和其他人。當(dāng)這些畫家展示同樣有爭(zhēng)議的作品時(shí)，批評(píng)家們對(duì)莫奈的畫尤其困惑——尤其是它的標(biāo)題。

      “他們是印象派畫家因?yàn)樗鼈儾讳秩揪坝^，而是由景觀產(chǎn)生的感覺《世紀(jì)英文報(bào)》，寫道。“這個(gè)詞本身已經(jīng)進(jìn)入他們的語(yǔ)言:在目錄中日出被莫奈稱為不風(fēng)景，但是印象。因此，他們離開現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入理想主義的領(lǐng)域。"

      “用黑色和白色弄臟畫布的四分之三，用黃色摩擦其余部分，隨機(jī)用紅色和藍(lán)色斑點(diǎn)點(diǎn)它，你會(huì)有一個(gè)印象“在春天到來之前，我們會(huì)欣喜若狂，”艾米爾·卡頓說La Presse打趣道。

      諷刺報(bào)紙的評(píng)論家路易斯·勒羅伊說：“‘如果我被打動(dòng)了，一定會(huì)有印象’……還有，多么自由，多么輕松的筆觸！處于萌芽狀態(tài)的墻紙比這幅海景畫更難畫！”

      雖然這些批評(píng)家有意嘲笑新運(yùn)動(dòng)，但他們——尤其是勒羅伊，他的言論已經(jīng)變得特別臭名昭著——幫助推動(dòng)了運(yùn)動(dòng)；在他們的審查之后藝術(shù)家、雕刻家、雕刻家合作協(xié)會(huì)更名為印象派畫家。 

《日出·印象》的影響和遺產(chǎn)

      隨著名字的改變，印象派運(yùn)動(dòng)的受歡迎程度激增，莫奈走在了前列。藝術(shù)家在他的余生中繼續(xù)捕捉他周圍的“印象”。在1890年和1891年，他完成了一系列探索光、大氣和季節(jié)變化對(duì)干草垛；接下來的幾年里，他在自己的作品中對(duì)一個(gè)哥特式立面進(jìn)行了同樣的處理魯昂大教堂系列；為了他最雄心勃勃的項(xiàng)目，莫奈花了30年時(shí)間創(chuàng)作了250幅大型油畫睡蓮。

      雖然像這樣的系列現(xiàn)在定義了莫奈的作品，但人們不能低估印象，日出—尤其是在藝術(shù)家自己的話語(yǔ)和愿望的背景下。

      “風(fēng)景只是一個(gè)瞬間的印象，因此他們給我們的標(biāo)簽——都是因?yàn)槲遥?rdquo;莫奈說召回。“我在勒阿弗爾提交了我窗外的作品，陽(yáng)光在薄霧中，幾根桅桿在前景中從下面的船上伸出來。他們想要目錄的標(biāo)題；它不可能真的成為勒阿弗爾的風(fēng)景，所以我回答：放下。從那以后，他們有了印象主義，笑話也大量涌現(xiàn)。。。”

      今天，《日出·印象》是巴黎莫奈博物館永久收藏的一部分。在這里，它繼續(xù)以其絢麗的調(diào)色板、富于表現(xiàn)力的筆觸，當(dāng)然還有開創(chuàng)性的歷史吸引著游客。