著名畫家奧杜邦，如何改變了我們看待“美洲鳥類”的方式

2020-06-10 1872 0

約翰·詹姆斯·奧杜邦，1826年，約翰·賽姆著。

長期以來，鳥類一直是藝術(shù)家的魅力源泉，但也許沒有哪一個(gè)藝術(shù)家比約翰·詹姆斯·奧杜邦對(duì)這個(gè)世界產(chǎn)生了比這更大的影響。19世紀(jì)初，出生在法國的奧杜邦(Audubon)在18歲的時(shí)候就來到了美國。然后他就會(huì)用他對(duì)鳥類的熱愛來創(chuàng)作歷史上最偉大的史詩之一，美洲鳥。

奧杜邦一向是一名冒險(xiǎn)家，他是一名企業(yè)家，他把年輕的家庭搬到了肯塔基州，當(dāng)時(shí)肯塔基州幾乎是一個(gè)不安定的邊境。在經(jīng)歷了幾次失敗的生意之后，他用他的繪畫技巧還清了債務(wù)，然后把自己的精力奉獻(xiàn)給了他畢生的工作。

出版花了七年的時(shí)間美洲鳥和十一年來完成整個(gè)系列。這是一項(xiàng)雄心勃勃的事業(yè)，奧杜邦的目標(biāo)是畫出北美的每一只鳥。這樣做需要堅(jiān)韌和犧牲，但由于他的努力，我們現(xiàn)在有了一個(gè)時(shí)間膠囊，美國野生動(dòng)物在19世紀(jì)的樣子。

令人驚訝的是，奧杜邦直到35歲才開始他雄心勃勃的計(jì)劃，直到他41歲才看到第一卷出版。每一本生物大小的書都包括奧杜邦所遇到的鳥類的手工蝕刻，包括他發(fā)現(xiàn)的許多物種和現(xiàn)在已經(jīng)滅絕的幾個(gè)物種。

是什么促使約翰·詹姆斯·奧杜邦創(chuàng)作了這部杰作？他的作品如何繼續(xù)影響藝術(shù)家和鳥類學(xué)家？

作者聲明：John James Audubon.圖217版“美洲鳥”

對(duì)冒險(xiǎn)的熱情

奧杜邦的一生以不可思議的冒險(xiǎn)為標(biāo)志，從他來到美國時(shí)開始。他的航行實(shí)際上是使用他父親購買的假護(hù)照，以防止他的兒子在拿破侖戰(zhàn)爭期間被征召入伍。一到美國，他就去了他家的農(nóng)場，費(fèi)城郊外的密爾格羅夫。在那里，他沉浸在大自然中，第一次有機(jī)會(huì)進(jìn)入北美令人難以置信的鳥類物種。

他對(duì)野生動(dòng)物的興趣促使他開始給周圍的鳥兒畫插圖和繪畫。但這并不是全部；奧杜邦也對(duì)他們的行為感興趣。他記錄了自己的觀察結(jié)果，并在北美進(jìn)行了第一個(gè)已知的鳥類帶帶項(xiàng)目，方法是將紗線與東部恐懼癥者綁在一起，以確定它們是否每年都會(huì)回到它們的巢穴。

然而，年輕的奧杜邦并不認(rèn)為他的藝術(shù)是一種商業(yè)。相反，他專注于進(jìn)出口，以支持他年輕的家庭。盡管如此，他仍然在業(yè)余時(shí)間保持對(duì)鳥類的熱情，成為動(dòng)物標(biāo)本的專家和鳥蛋、羽毛和其他野生動(dòng)物標(biāo)本的收藏家。最終，在1808年，奧杜邦將他的家人搬到肯塔基州，他們將在俄亥俄河上經(jīng)營一家普通商店。當(dāng)生意向南發(fā)展時(shí)，他把他的家人搬到樹林里，他們?cè)诳纤莺嗟律囊婚g木屋里安頓下來。

正是在這里，奧杜邦穿上了莫卡辛的服裝，穿著邊境的衣服，扛著一只戰(zhàn)斧，裝扮成了一名拓荒者。奧杜邦喜歡這種照明彈，以后會(huì)用它來吸引顧客。

Wild Turkey from Audubon's The Birds of America

約翰·詹姆斯·奧杜邦(John James Audubon)著的“野生土耳其”(The Birds Of America)版1

藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合

1819年，奧杜邦在幾次失敗的商業(yè)嘗試后破產(chǎn)。31歲時(shí)，他因欠債被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。為了收支平衡，他為農(nóng)村的人們畫了肖像，這并不理想，但至少讓他得以進(jìn)一步發(fā)展自己的藝術(shù)。奧杜邦開始變換齒輪，開始把他對(duì)鳥類和藝術(shù)的熱愛結(jié)合起來。這包括在現(xiàn)在的辛辛那提博物館中心的自然歷史博物館呆過一段時(shí)間，他在那里畫風(fēng)景，為博物館的展覽做標(biāo)本。1820年不久，他決定畫出美國的每一種鳥類。

為了支持他雄心勃勃的計(jì)劃，他為富有的贊助者提供了繪畫和畫像。但主要的是，由于奧杜邦專注于他的工作，他的妻子露西成為家庭的主要養(yǎng)家糊口者。她支持她丈夫的努力，在丈夫?qū)ふ倚聵?biāo)本的時(shí)候，她常常要求他離開幾個(gè)月。這項(xiàng)工作的艱巨性意味著研究和繪畫過程將需要數(shù)年時(shí)間。事實(shí)上，奧杜邦的作品在這個(gè)項(xiàng)目中有了很大的進(jìn)步，他不得不回去重新畫一些早期的物種，這樣才能使作品變得統(tǒng)一。

“美國火烈鳥”(American Flamingo)，約翰·詹姆斯·奧杜邦(John James Audubon)著

在奧杜邦開始工作六年后，他帶著300多幅畫登上了一艘去英國的船?，F(xiàn)年41歲的奧杜邦決心為他的工作尋找資金，這將是一項(xiàng)昂貴的工作，因?yàn)槊恳豁摱紤?yīng)該是真人大小的，而且鳥類的數(shù)量是值得注意的。

奧杜邦在英國巡回演出，并出售訂閱服務(wù)，這一舉動(dòng)超前了它的時(shí)代。美洲鳥一個(gè)真正的19世紀(jì)眾籌的努力。這個(gè)投資組合，再加上奧杜邦講故事的花言巧語，賣掉了這部作品，并在全英國范圍內(nèi)搶購訂閱。再加上展覽和石油委員會(huì)，奧杜邦籌集了他出版這本書所需的115，640美元(今天超過2，000，000美元)。訂閱者每一至兩個(gè)月將收到五套印刷品，出版時(shí)間從1827年至1839年。小羅伯特·哈維爾負(fù)責(zé)雕刻，而50多名彩色工人站在一條裝配線上手工著色每一頁。

“卡羅萊納鸚鵡”，約翰·詹姆斯·奧杜邦著，26版，來自“美洲鳥”

美洲鳥的重要性

奧杜邦的鳥畫今天繼續(xù)引起共鳴。和以前的鳥類插圖不同，奧杜邦是在研究了死標(biāo)本之后才畫的，實(shí)際上是到野外直接觀察的。這讓他回到工作室，用電線以更自然的方式擺好標(biāo)本。

這轉(zhuǎn)化為戲劇性和動(dòng)態(tài)的野生動(dòng)物觀點(diǎn)，這是以前從未見過的。這部作品包含435幅真人大小的水彩畫，其規(guī)模之大，至今仍令人印象深刻。雖然只有不到200套完整的印刷品曾經(jīng)發(fā)行過，但至今仍保留下來的少數(shù)幾張是藝術(shù)和科學(xué)熱情的不可思議的例子。

但是奧杜邦的貢獻(xiàn)不僅是藝術(shù)的，也是科學(xué)的。奧杜邦不僅在他的研究中發(fā)現(xiàn)了25種新鳥類，而且還包括了已經(jīng)消失的鳥類。五種動(dòng)物--卡羅萊納鸚鵡、信鴿、拉布拉多鴨、大燕鷗、羽狀松雞--現(xiàn)已滅絕，其中一種是愛斯基摩卷尾蛇，自1963年以來一直沒有經(jīng)過確認(rèn)。多虧了奧杜邦的細(xì)致工作，我們才永遠(yuǎn)對(duì)19世紀(jì)的美國鳥類學(xué)有了一種新的看法。