從出生到長(zhǎng)大，居住在芝加哥，
泰斯德·蓋茨
是一位藝術(shù)家，他的作品主要集中在美國(guó)的種族主義和貧困問(wèn)題上。
他的實(shí)踐建立在非裔美國(guó)人的歷史和文化基礎(chǔ)上，以及他在芝加哥南部長(zhǎng)大的個(gè)人經(jīng)歷，在那里他創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)和社會(huì)進(jìn)步之間的連續(xù)循環(huán)。蓋茨致力于通過(guò)城市規(guī)劃和藝術(shù)實(shí)踐振興貧困社區(qū)，將受損的建筑物從其組成部分中剝離出來(lái)，并將這些要素轉(zhuǎn)化為藝術(shù)品，其程序旨在為整個(gè)城市街區(qū)的修復(fù)提供資金。
Gagosian提供的圖像
克里斯·斯特朗肖像畫(huà)
加戈辛
創(chuàng)建了
藝術(shù)家聚光燈
系列，突出個(gè)別藝術(shù)家，每周一周，他們的展覽受到了健康危機(jī)的影響。
這是
泰斯德·蓋茨和畫(huà)廊正在展示一系列特別委托的功能，包括視頻采訪(fǎng)，文章等，為藝術(shù)家的實(shí)踐提供了引人入勝的見(jiàn)解。
“在這一刻之后，我們與泰斯德·蓋茨以及我們有幸與之共事的所有藝術(shù)家結(jié)成了聯(lián)盟，”
評(píng)論意見(jiàn)
加戈辛 . 在新冠肺炎危機(jī)和喬治·弗洛伊德、奧莫德·阿貝里和布萊娜·泰勒慘遭謀殺之前，“仙人”的即將到來(lái)的展覽被安排好了。他的藝術(shù)家的聚光燈--一項(xiàng)針對(duì)新冠肺炎的限制而發(fā)展起來(lái)的畫(huà)廊項(xiàng)目--恰好在這個(gè)不可預(yù)見(jiàn)的時(shí)刻落下。
一種特殊的有限時(shí)間篩選
泰斯德·蓋茨：藝術(shù)史，
現(xiàn)在是在線(xiàn)的，任何人都可以免費(fèi)發(fā)現(xiàn)。
由藝術(shù)家工作室的圖片組成，芝加哥大學(xué)藝術(shù)史系(他是一名教師)和其他音視頻來(lái)源的少得可憐的玻璃幻燈片，這些復(fù)調(diào)視頻作品可以在6月12日(星期五)觀(guān)看。
“我經(jīng)常試圖調(diào)和那些相互重疊的意識(shí)形態(tài)，這些意識(shí)形態(tài)告訴我是如何在藝術(shù)上塑造自己的。” 泰斯特·蓋茨在影片中評(píng)論道。 這些敘述常常處于緊張狀態(tài)。一方面是現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的形式主義建構(gòu)，概念和社會(huì)藝術(shù)實(shí)踐，另一方面是激進(jìn)的種族意識(shí)形態(tài)、西方文化和性別批評(píng)以及非西方信仰策略。由于這些碰撞，我身上出現(xiàn)了一些東西--不是完全合成的，而是一個(gè)變異的、多頭的球體，有時(shí)被文化民族主義的力量所克服，而另一些日子則被魏瑪學(xué)派的父親或西方意識(shí)形態(tài)所克服。這些意識(shí)形態(tài)在我的大腦中，在我作品的表面和形式上斗爭(zhēng)。“我的電影藝術(shù)史是一次嘗試，試圖以哲學(xué)和美學(xué)為證據(jù)。”
