左：皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿，約1910年；Pierre-Auguste Renoir，“Bal du Moulin de la Galette”，1876年

      法國(guó)藝術(shù)家皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿不僅是19世紀(jì)藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，而且在19世紀(jì)的印象派運(yùn)動(dòng)藝術(shù)中也扮演著重要的角色。和克勞德一起，莫奈埃德加·德加和卡米爾·皮薩羅將繼續(xù)開(kāi)辟一條新的道路，摒棄法國(guó)學(xué)術(shù)繪畫(huà)的古典傳統(tǒng)。在1874年的第一次印象派畫(huà)展上展出他的作品后，雷諾瓦成了一位成功的畫(huà)家。

      雷諾阿是裁縫的兒子，在盧浮宮附近長(zhǎng)大，那里的畫(huà)廊將成為他的避難所。最終，他開(kāi)始在查爾斯·格雷爾(Charles Gleyre)的領(lǐng)導(dǎo)下上美術(shù)課，在那里他會(huì)遇到一群正在萌芽的藝術(shù)家，他們形成了緊密的聯(lián)系--阿爾弗雷德·西斯利(AlfredSisley)、弗雷德里克·巴齊爾(Fr雖然雷諾阿會(huì)讓他的一些作品被享有盛譽(yù)的人接受巴黎沙龍直到他決定放棄這個(gè)制度，和他的朋友們一起組成當(dāng)時(shí)的地下印象派運(yùn)動(dòng)，他的成功之路才開(kāi)始緩慢。

      雷諾阿的印象派繪畫(huà)不僅使他成為該運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，而且為他贏得了19世紀(jì)偉大畫(huà)家之一的聲譽(yù)。雷諾阿以其生機(jī)勃勃的色彩和壯觀的光線描繪而聞名，他創(chuàng)作了一幅記錄生命的藝術(shù)作品。巴黎。讓我們來(lái)看看雷諾阿最著名的五幅畫(huà)，看看這位法國(guó)大師是如何為藝術(shù)史做出貢獻(xiàn)的。

煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)

皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿，“巴杜·穆林·德拉加萊特”，1876年

      Bal du Moulin de la Galette (煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì))也許是雷諾阿最受人喜愛(ài)的杰作。當(dāng)印象派還處于早期，大規(guī)模的戶外場(chǎng)景是完美的工作范例。呼氣。雷諾阿對(duì)法國(guó)生活和休閑的關(guān)注充滿了演員、藝術(shù)家、評(píng)論家和雷諾爾的家人。這一幕顯示了一個(gè)典型的下午在巴黎的蒙馬特區(qū)的拉加萊特博物館。他運(yùn)用色彩和精通創(chuàng)造一種斑點(diǎn)光的效果，使這幅畫(huà)成為整個(gè)印象派運(yùn)動(dòng)的象征。 

船上的午宴

皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿“船上的午宴”(1880-1881)

      雷諾阿最大的畫(huà)作之一《船上的午宴》， 在第七屆印象派展覽上展出后，立即取得了成功。這幅畫(huà)結(jié)合了雷諾爾最喜歡畫(huà)的所有主題--靜物、肖像和戶外場(chǎng)景。像往常一樣，雷諾阿召集了他的許多密友參加這幅畫(huà)，其中包括藝術(shù)家古斯塔夫·凱勒博特(Gustave Caillebotte)，他穿著白色襯衫，戴著劃船帽。再一次，這幅油畫(huà)聚焦于休閑活動(dòng)，人們看到這群人在梅森·弗納伊西(MaisonFournaise)陽(yáng)光明媚的陽(yáng)臺(tái)上吃午餐，這家餐廳離巴黎不遠(yuǎn)，可以租船。

布吉瓦爾之舞

皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿“布吉瓦爾之舞”(1883年)

      《布吉瓦爾之舞》是雷諾阿創(chuàng)作的三幅畫(huà)中的一幅，它展示了一對(duì)夫婦在不同環(huán)境中跳舞。在這種情況下，這對(duì)夫婦是蘇珊娜·瓦拉頓和保羅·洛特，他們是雷諾阿的兩個(gè)朋友。這位藝術(shù)家在郊區(qū)小鎮(zhèn)布吉瓦爾(Bougival)的一家露天咖啡館里跳舞，捕捉到了他們的精神。離巴黎不遠(yuǎn)的塞納河畔，是一個(gè)受歡迎的城市居民的娛樂(lè)場(chǎng)所，也是印象派畫(huà)家最喜歡的繪畫(huà)地點(diǎn)。雷諾阿包括香煙、燃燒的火柴和地面上的鮮花，以營(yíng)造咖啡館的氛圍。他還捕捉到了這對(duì)夫婦臉頰通紅，這表明了他們的熱情和興奮。

兩個(gè)姐妹(在露臺(tái)上)

皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿“兩姐妹(在露臺(tái)上)”(1881年)

      畫(huà)在Maison Fournaise的露臺(tái)上，兩名年輕女子在一籃子羊毛旁邊擺姿勢(shì)。這些羊毛球不僅起著合成作用，而且對(duì)調(diào)色板也很重要。雷諾爾會(huì)在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中混合和稀釋羊毛所用的純顏料。有趣的是，雖然這些女孩注定是姐妹，但實(shí)際上她們并不是親戚。雷諾阿費(fèi)力地畫(huà)著畫(huà)，直到他滿意所有的元素，從人物到景觀，都是和諧的。他給了這幅畫(huà)第一個(gè)標(biāo)題，兩姐妹第二個(gè)標(biāo)題是由這幅畫(huà)的第一個(gè)所有者，藝術(shù)商人保羅杜蘭德-魯爾添加的。

大浴女

皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿“大浴女”(1884-1887)

      在最初的成功時(shí)期之后，雷諾阿花了幾年時(shí)間到國(guó)外去欣賞他崇拜的藝術(shù)家的作品。這包括在意大利的一段時(shí)間，他在那里畫(huà)了提香和拉斐爾。帶著大浴場(chǎng)雷諾阿試圖把他在“大師”中看到的東西和印象派的負(fù)責(zé)人結(jié)合起來(lái)。在這樣做的過(guò)程中，他遵循了長(zhǎng)期的傳統(tǒng)藝術(shù)中的游泳者三個(gè)女人在前臺(tái)洗澡，兩個(gè)女人在后臺(tái)洗澡。在某些方面，雷諾阿創(chuàng)作了四年的這幅畫(huà)是對(duì)印象派的拒絕。這些人物有一個(gè)經(jīng)典的，雕塑的品質(zhì)，而景觀保留更多的松散印象派筆觸。當(dāng)這幅畫(huà)被揭露時(shí)，由于雷諾阿風(fēng)格的改變，這幅畫(huà)受到了嚴(yán)厲的批評(píng)，但現(xiàn)在它因試圖平衡歷史和現(xiàn)代而受到贊賞。