那些認(rèn)為自己不喜歡塵封已久的文藝復(fù)興時(shí)期宗教場(chǎng)景繪畫(huà)作品的人，如果花時(shí)間更仔細(xì)地研究文藝復(fù)興時(shí)期的一些畫(huà)家，他們可能會(huì)發(fā)現(xiàn)自己會(huì)驚喜不已。在藝術(shù)史上，有一些驚人的偉大的畫(huà)家，他們往往得不到當(dāng)代人的關(guān)注，因?yàn)樗麄儽桓娜宋锏母髁恋男切钦谧×?。其中之一是十五世紀(jì)末十六世紀(jì)初的威尼斯畫(huà)家喬瓦尼·貝利尼。

      貝利尼正處于幾個(gè)轉(zhuǎn)變范式的風(fēng)口浪尖上，從哥特式復(fù)興繪畫(huà)到文藝復(fù)興時(shí)期的第一次繁榮，從蛋彩畫(huà)到引人注目的新油畫(huà)媒介的轉(zhuǎn)變（見(jiàn)我在Rogier van der Weyden上的帖子）；畫(huà)家們采用了處理色彩和氛圍的新方法，人類(lèi)面部和形體造型的新方法和景觀表現(xiàn)的新方法，這些都在一定程度上與他的實(shí)驗(yàn)和影響有關(guān)。貝利尼被認(rèn)為是威尼斯畫(huà)派的奠基人，他在將威尼斯藝術(shù)提升到與羅馬和佛羅倫薩并駕齊驅(qū)的過(guò)程中發(fā)揮了重要作用。他的父親雅各布·貝利尼是一位藝術(shù)家，也是文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的創(chuàng)始人之一。他的兄弟珍蒂萊·貝利尼（Gentile Bellini）成了威尼斯狗狗的著名畫(huà)家和官方肖像畫(huà)家；他的姐夫是畫(huà)家安德烈·曼特格納，相當(dāng)一個(gè)家庭。

      即使在早期的坦佩拉作品中，貝利尼也努力在其繪畫(huà)的背景風(fēng)景中傳達(dá)自然光的特征。作為一種藝術(shù)，風(fēng)景本身在幾個(gè)世紀(jì)內(nèi)不會(huì)真正出現(xiàn)，但在他的宗教主題繪畫(huà)的背景下，貝利尼是一位偉大的風(fēng)景畫(huà)家。他給他的風(fēng)景畫(huà)，人物和面孔帶來(lái)了比他的前任和大多數(shù)同時(shí)代人更高程度的現(xiàn)實(shí)主義和熟練的造型。他嘗試了一種新的油畫(huà)媒介，取得了巨大的效果，在分層釉料中獲得了豐富的發(fā)光通道，為文藝復(fù)興時(shí)期后期的畫(huà)家們鋪平了道路。他還幫助介紹元素和技術(shù)，從早期的文藝復(fù)興大師，威尼斯繪畫(huà)和意大利繪畫(huà)的一般。

      杜勒訪問(wèn)了威尼斯的貝利尼，并在1506年寫(xiě)道：“他已經(jīng)很老了，仍然是他們中最好的畫(huà)家。”喬瓦尼·貝利尼成為威尼斯共和國(guó)的官方畫(huà)家（威尼斯當(dāng)時(shí)是一個(gè)獨(dú)立的城邦），也是其最負(fù)盛名的學(xué)校的校長(zhǎng)；但他的成就最終被那些杰出的學(xué)生喬爾喬內(nèi)，尤其是提香所超越。