阿姆斯特丹的羅恩·曼多斯畫廊迎來了新年，它舉辦了荷蘭藝術(shù)家莫里斯·范·特林根的海姆利希(Heimlich)個展。在這次展覽中，他以自己熟悉的風(fēng)格創(chuàng)作了新的雕塑作品，他的作品“類似于現(xiàn)實(shí)，就像現(xiàn)實(shí)像它自己”。這些作品通過創(chuàng)造和展示所有的元素來展示一個室內(nèi)外空間的獨(dú)立細(xì)節(jié)–從人的存在，逼真的紋理和細(xì)節(jié)，惡化的跡象，創(chuàng)造一個虛假的光源。雖然之前的作品大多側(cè)重于展示內(nèi)部，但目前的作品更側(cè)重于展示外部。外立面或屋頂，后院，部分人行道或街道，游泳池，或只是一個舊房子的窗戶。

      作為他形象的一部分，范·特林根似乎被剪掉了。這個空間的一部分，并把它放在畫廊的形式，使它看起來非常平坦，幾乎就像畫在畫布上，同時仍然保持現(xiàn)實(shí)的視角。正是這種脫離了背景的透視，對細(xì)節(jié)和深度的感覺，以及陰影和假光源的發(fā)揮，使得這些作品很難在照片上捕捉到。即使親眼看到，這些作品也很難理解，只是要求從不同的角度進(jìn)行詳細(xì)的考察，以便被充分理解。小燈或小屏幕投射出洗衣機(jī)里旋轉(zhuǎn)的衣服或淋浴時女人的剪影，使這種效果更加強(qiáng)烈。通過將這些建筑元素從周圍環(huán)境中分離出來，藝術(shù)家賦予了它們新的意義和新的光芒，使這些熟悉的日常元素變得美麗和特別。