《圣母領(lǐng)報》，2022，亞麻布油畫，61 x 50“

      馬克·丹尼斯（Marc Dennis）創(chuàng)作了一幅美味的小油畫，畫的是一個餡餅，上面覆蓋著閃閃發(fā)光的紅櫻桃，在一池多汁的糖漿中發(fā)出甜甜的光芒，小心地舀在奶油凍上，奶油凍包含在完美的金色糕點(diǎn)中，在精致反光的鋁箔杯中整齊地烘烤。偉恩·第伯會為畫出如此美味的美食而感到自豪。買下這幅畫的幸運(yùn)收藏家告訴丹尼斯，這是他收藏中最受關(guān)注的畫布，盡管只有8英寸見方。起初，人們把它視為一種誘人的誘惑，并愉快地提醒人們餡餅、糕點(diǎn)和含糖甜點(diǎn)的感官樂趣。他們回憶起與朋友一起吃飯的親切經(jīng)歷，回憶起過去與家人的會面，帶著一絲懷舊的色彩。然后，他們看到頭發(fā)粘在粘性上，突然間，傷感的快感變成了強(qiáng)烈的排斥，問題開始了，如果你在咖啡館吃這個，你會叫服務(wù)員要一個新餡餅嗎？你會吃嗎？那是誰的頭發(fā)？那一根頭發(fā)是理解丹尼斯畫作的完美切入點(diǎn)。他喜歡畫美麗的東西，但他希望它們不僅僅是簡單的欣賞對象。

    “我一直想找到美的顛覆性一面，”他說。“對我來說，美是一系列的經(jīng)歷，不僅僅是一幅畫，不僅僅是圖像，不僅僅是日落，還有我們對日落的感知，或者日落時和誰在一起，或者在看這幅畫的那段時間和誰一起，或者當(dāng)我們吃到甜點(diǎn)時和誰一起吃，它看起來很好吃，然后你會看到里面有一根頭發(fā)。你是做什么的？我不知道繪畫是否有意義。我認(rèn)為繪畫只是一種體驗(yàn)。我永遠(yuǎn)無法預(yù)測任何人會經(jīng)歷什么。我一直很喜歡這句話，“情人眼里出西施。”我們都喜歡日落、日出、海洋或冰柱在月光下閃閃發(fā)光，但我想顛覆美的某些方面……我想給它們一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”他的圖像通常隱藏著一種厚顏無恥的視覺把戲，這是觀眾感興趣的另一層意義。  

帶頭發(fā)的甜櫻桃餡餅，2023，亞麻布上的油畫，8 x 8“

      在疫情的最后一年，丹尼斯注意到人們通過社交媒體進(jìn)行交流，發(fā)表簡短的評論，很快就被遺忘了，他決定需要在文化記憶中給他們一個更永久的位置。他意識到這些評論與曾經(jīng)在便利貼上留下的小信息相似，于是在工作室墻上創(chuàng)作了巨大的拼貼畫。他將自己的第一幅作品命名為《繪畫的樂趣》，其中包括《便利貼》，它是由視覺上的蜉蝣碎片拼湊而成的，上面有對美麗眼睛的精致研究，漫畫和一根綁在墻上的香蕉管。

《繪畫的樂趣》，2021，亞麻布油畫，48 x 60“

Wicked，2022，亞麻布上的油畫，48 x 36“

      在《繪畫的樂趣》的左上角，有一幅法國新古典主義藝術(shù)家讓-奧古斯特·多米尼克·英格爾斯美麗但略帶憂郁的阿爾伯特·德布羅意公主肖像的剪影。她穿著藍(lán)色絲綢連衣裙，皮膚柔軟。在新冠肺炎之前，丹尼斯經(jīng)常去大都會博物館看望這位彩繪公主，甚至發(fā)現(xiàn)自己在和她聊天。在疫情期間，丹尼斯錯過了對這幅杰作的參觀，他用工作室的墻壁作為背景創(chuàng)作了另一幅作品，將新作品命名為《近距離》。

      這一次，他完美地復(fù)制了《英格爾斯》，并在完成的作品中加入了草圖、參考圖片和剪貼畫的錯視復(fù)制品。他附上了一張羅伯特·印第安納著名的“LOVE”標(biāo)志明信片的反轉(zhuǎn)真實(shí)感副本，以消除任何質(zhì)疑他對這幅畫感情的問題?！督嚯x》被佛羅里達(dá)州的諾頓藝術(shù)博物館買下，現(xiàn)在它就掛在老大師畫廊外，在20世紀(jì)的概念性“當(dāng)代”藝術(shù)和舊藏品的卓越技術(shù)質(zhì)量之間架起了一座優(yōu)雅的橋梁。

Fly Away，2023，亞麻布上的油畫，39 x 60“

      丹尼斯在波士頓出生和長大。他最喜歡的博物館之一是伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館，該博物館在1990年被竊賊臭名昭著地盜竊，竊賊用切盒機(jī)將畫作從畫框上切割下來。盜竊和被遺棄的空框架仍然空掛在畫廊墻上，這對他產(chǎn)生了巨大的影響。

《近距離》，2021，亞麻布油畫，56 x 60“

      最近，丹尼斯開始專注于其他關(guān)于收藏的想法，以及當(dāng)事物聚集在一起時如何相互關(guān)聯(lián)。新冠肺炎繪畫的后期筆記充分利用了并列對象之間的敘事關(guān)系——每個對象都有自己的故事要講述，但一旦它被放置在另一個對象旁邊，這個故事就會被一個對象和另一個之間的關(guān)系所改變。丹尼斯的便利貼讓他想起了他在美國自然歷史博物館看到的玻璃柜里釘著的昆蟲。但混亂也讓他想起了其他更黑暗的事情，回憶起納粹在死亡集中營收集的物品的恐怖畫面。

      “我的表兄弟們在比克瑙被謀殺了，”他說，“戒指、鞋子、金牙、眼鏡和眼鏡的照片從未離開過我的集體記憶。所有這些戒指和物品都講述著故事。它們在這里，無生命的，成堆的。它們引起了我的興趣。便利貼的繪畫引起了我興趣，促使我思考所有這些事情。”他開始在巨大的畫布上畫成堆的戒指和手鐲，并在珠寶中包括一塊祖父送給他父親的手表。它們超大，給人一種詭異的抽象感。與此同時，他開始創(chuàng)作一系列博物館內(nèi)部的小畫，這是一種不同的收藏品。