盡管日本各群島的天氣差異很大，但全年雨水充足仍然是日本各地的普遍現(xiàn)象。典型的季風季節(jié)被稱為梅雨季節(jié)，其特點是在6月和7月有大約六周的夏季暴雨。臺風或臺風季節(jié)通常發(fā)生在秋季前后，并伴有傾盆大雨。與許多農(nóng)業(yè)社會一樣，降雨被準確地視為一種祝福和必要。日語演變成包含了大量的單詞來描述各種不同類型的雨。詩歌的發(fā)展是為了從文化的角度紀念雨水的重要性，藝術(shù)傳統(tǒng)也紛紛效仿，以木版印刷的形式描述這種敬畏和驚嘆的情緒。與我們一起探索日本藝術(shù)中的雨水！

      浮世繪或傳統(tǒng)木版印刷術(shù)主要起源于江戶時代。19世紀左右，雨水是許多浮世繪藝術(shù)家反復出現(xiàn)的主題，藝術(shù)家們開發(fā)了各種專門的技術(shù)來描繪不同類型的雨水。這些高度細致的作品喚起了一種苦樂參半的懷舊和寧靜感。雖然許多藝術(shù)家為這一令人難以置信的作品集做出了貢獻，但這里有一些值得注意的藝術(shù)家。

      歌川廣重（1797-1858）是一位受人尊敬的景觀學家，以其詳細的作品而聞名，其中許多作品都以雨水為特色。他在日本和海外都獲得了聲望，并獲得了“雨水詩人”的稱號。普魯士藍被稱為廣重藍，因為它在他的作品中被廣泛使用。他被認為啟發(fā)了Japonisme，這是一門關(guān)于日本藝術(shù)文化的研究，于19世紀左右在歐洲蓬勃發(fā)展，并對印象派運動產(chǎn)生了重大影響。

      廣重設計了兩個非常受歡迎的木版作品系列：《東海道五十三站》和《江戶百景》。

      川瀨巴水（1883–1957）以其在新版畫運動中的描繪而聞名，該運動以西方風格描繪了懷舊的日本主題。川瀨采用柔和的色調(diào)來創(chuàng)造大氣的構(gòu)圖，喚起平靜的寧靜感。他最出名的是他壯觀的雪、雨和夜景的創(chuàng)作。這些觀點非常強調(diào)景觀，人物要么不存在，要么相對微不足道。

      川瀨在長達40多年的職業(yè)生涯中贏得了國際贊譽。不幸的是，1923年一場毀滅性的地震摧毀了川瀨的工作室，他的大部分作品都被毀了。然而，有幾件作品被保存在世界各地的博物館和私人收藏中。1956年，為了表彰他杰出的職業(yè)生涯，川崎被日本政府命名為活的國寶。

 

      土屋光逸（1870年-1949年）在浮世繪大師小林清親的指導下學習了長達19年的木版印刷藝術(shù)。他最初的作品是對中日戰(zhàn)爭的描寫，同時他也是一名石版畫家。1931年，一次與出版商渡邊修三郎的偶然會面改變了他的職業(yè)生涯，他將注意力轉(zhuǎn)向了以新漢加風格描繪的風景版畫。

      這些迷人的作品展示了他對光影的精通，創(chuàng)造了日本迷人之美的詳細再現(xiàn)。

      鳥居清長（1752-1815）是一位受人尊敬的日本浮世繪運動藝術(shù)家。他以其嫻熟的具象作品在傳統(tǒng)上留下了自己的印記，這些作品展示了他對人體的透徹理解。他的作品經(jīng)常以具有精致特征的美女為主角，這些美女被設定在理想化的環(huán)境中，通常裝飾著宏偉的建筑結(jié)構(gòu)和理想化的風景。

      二代廣重（1826–1869）出生于鈴木欽培，1858年去世后，從岳父和主人那里繼承了這個名字。他的作品在主題和風格上與歌川廣重非常相似，經(jīng)常被專家和學者混淆。

      1865年左右，二代廣重結(jié)束了與主人女兒的婚姻，并取了Kisai Risshō這個名字。有趣的是，一代廣重的另一個學生隨后娶了他的女兒大松，現(xiàn)在被藝術(shù)歷史學家稱為三代廣重。

      雖然這些作品的背景和主題多種多樣，但這些木版印刷品有著共同的主題，比如突然或意想不到的陣雨。這些作品以詩意和深情的方式描繪了日常生活，喚起了深深的懷舊感。以雨水為特征的浮世繪作品遍布世界各地的博物館和私人收藏！