歡迎來(lái)到亨利·盧梭（1844–1910）的奇異世界，與這位典型的天真藝術(shù)家會(huì)面，欣賞他描繪的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)主義的條紋足球運(yùn)動(dòng)員的杰作。 

      四個(gè)幾乎一模一樣的男人玩得很開(kāi)心，可能是在巴黎的一個(gè)公園里。他們穿著看起來(lái)像條紋睡衣的衣服，都留著胡子。雖然這幅畫(huà)被稱(chēng)為足球運(yùn)動(dòng)員，但這些人實(shí)際上是在打橄欖球。風(fēng)景中的樹(shù)木看起來(lái)都一樣，而天空中的云朵則有一種神秘的堅(jiān)固感。沒(méi)有單點(diǎn)視角，男性的頭部比他們的身體略小。這似乎是一個(gè)天才兒童的作品。然而，盡管缺乏傳統(tǒng)的工藝，但人們的情緒都在那里。男人們玩得很開(kāi)心是顯而易見(jiàn)的。

      盧梭的作品囊括了天真藝術(shù)的一切。從更廣泛的角度來(lái)看，天真藝術(shù)是由一個(gè)沒(méi)有受過(guò)正規(guī)藝術(shù)教育和培訓(xùn)的人創(chuàng)作的藝術(shù)。天真的作品具有童心和自發(fā)性。他們無(wú)視透視法，使用清晰的輪廓和大膽的顏色。盡管天真的藝術(shù)品具有“簡(jiǎn)單”的性質(zhì)，但它們反映了藝術(shù)家無(wú)拘無(wú)束的創(chuàng)造力。

      盧梭和其他天真的藝術(shù)家經(jīng)常被認(rèn)為是20世紀(jì)之交原始運(yùn)動(dòng)的一部分。在風(fēng)格上，有很多相似之處，比如缺乏視角或清晰的輪廓。然而，主要的區(qū)別在于，原始藝術(shù)家故意拒絕正式的技術(shù)。在盧梭的作品中，原始派的靈感來(lái)自于他作品中質(zhì)樸的性格，而后來(lái)超現(xiàn)實(shí)主義者的靈感則來(lái)自于他畫(huà)作中夢(mèng)幻般的氛圍。

      盧梭在四十多歲時(shí)從巴黎郊區(qū)的一名稅務(wù)員的工作中退休，他認(rèn)真對(duì)待繪畫(huà)。因此，他在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界被稱(chēng)為“稅務(wù)師”。作為一名自學(xué)成才的藝術(shù)家，他欣賞法國(guó)院士威廉·阿道夫·布格羅（1825-1905）和讓·萊昂·熱羅姆（1824-1904）的作品，并立志成為學(xué)院的一員。

      遺憾的是，盧梭未經(jīng)訓(xùn)練的作品質(zhì)量并沒(méi)有與學(xué)術(shù)藝術(shù)的保守主義產(chǎn)生共鳴。相反，他在巴勃羅·畢加索、羅伯特·德勞奈和紀(jì)堯姆·阿波利奈爾等先鋒藝術(shù)家和作家中廣受歡迎。從1886年到1910年，他在非官方的印度吊墜沙龍展出，1905年，他與動(dòng)物一起參加了汽車(chē)沙龍。畢加索為他舉辦了一個(gè)聚會(huì)，并邀請(qǐng)了巴黎所有具有前瞻性思維的社會(huì)成員。

      盡管盧梭從未離開(kāi)過(guò)巴黎，但他今天最為人所知的是郁郁蔥蔥、夢(mèng)幻般的叢林場(chǎng)景?！蹲闱蜻\(yùn)動(dòng)員》是他與四名新的流行運(yùn)動(dòng)愛(ài)好者一起創(chuàng)作的一幅現(xiàn)代繪畫(huà)作品。橄欖球運(yùn)動(dòng)于19世紀(jì)70年代末通過(guò)不列顛群島傳入法國(guó)。到世紀(jì)之交，法國(guó)人在1900年巴黎第二屆奧運(yùn)會(huì)上獲得了一枚金牌。他們的球隊(duì)主要由巴黎球隊(duì)的球員組成，并于1906年與新西蘭隊(duì)進(jìn)行了第一場(chǎng)真正的國(guó)際比賽。