無(wú)論你是否相信靈魂或心靈，每個(gè)人都有一個(gè)內(nèi)在的真理來(lái)引導(dǎo)他們對(duì)周圍世界的感知。這種發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)識(shí)也是自我發(fā)現(xiàn)的家園。在即將在RJD畫(huà)廊舉辦的展覽《內(nèi)在的真相》中，六位藝術(shù)家探索了這個(gè)非常私人的地方，并通過(guò)繪畫(huà)分享了他們的發(fā)現(xiàn)。 

雷切爾·莫斯利，《派對(duì)破壞者》，木板油畫(huà)，20 x 28英寸

      杰希娜·阿爾瓦拉多的畫(huà)作《埃拉》描繪了伊甸園中的一個(gè)女孩。她被自然世界的可愛(ài)所擁抱，但就像在圣經(jīng)花園里一樣，場(chǎng)景中彌漫著邪惡的東西。阿爾瓦拉多說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，美麗是不存在的。雖然這幅畫(huà)中的女孩很漂亮，周圍都是美麗的，但有一條蛇提醒她，你不能忽視內(nèi)心的真相，因?yàn)槲ｋU(xiǎn)總是潛伏著。”

阿內(nèi)卡·英格爾，支流，混合媒體，50 x 40“

      亞娜·莫夫尚也通過(guò)類似的象征主義探索了存在的光明和黑暗面，同時(shí)強(qiáng)調(diào)我們可以自由選擇自己想站在哪一邊。她的畫(huà)作《選擇的自由》展示了一個(gè)被美麗包圍的可愛(ài)少女，除了纏繞在她周圍的扭動(dòng)的蛇。“有時(shí)候很難理解，事情可能會(huì)被扭曲，”她說(shuō)。“蛇是我們內(nèi)心黑暗的部分，它可以誘惑你。女士清澈而強(qiáng)壯。我希望每個(gè)人都能待在光明之中。”

      阿內(nèi)卡·英格爾的《支流》中的女人代表了地球母親是所有生命的源泉，也是身心的雙重本質(zhì)。盡管這個(gè)人物的身體在滋養(yǎng)人性，但她也在思考生活的復(fù)雜性。英格爾說(shuō)：“每個(gè)人都像一條支流，從出生開(kāi)始，流入一條更大的人類河流。這種共同的經(jīng)歷將我們聯(lián)系在一起。通過(guò)這件藝術(shù)品，我希望支持和表彰女性在培養(yǎng)我們的社會(huì)中所扮演的身體和情感角色。”

杰希娜·阿爾瓦拉多，埃拉，木板油畫(huà)，30 x 30“

      海莉·哈斯勒在她的作品中講述了與時(shí)間一樣古老的故事——關(guān)于旅行、轉(zhuǎn)變、成長(zhǎng)和變老，但以高度個(gè)性化和當(dāng)代的方式。哈斯勒借鑒并巧妙地顛覆了藝術(shù)史的經(jīng)典，她的標(biāo)志是在她大膽的女主人公的臉上插入一幅自畫(huà)像。她說(shuō)：“從內(nèi)部看外部的體驗(yàn)是自拍所特有的視角。這已經(jīng)成為我作品的主題：內(nèi)在自我和外在自我之間的碰撞；對(duì)這種自我的刻畫(huà)的復(fù)雜性，以及探索這個(gè)過(guò)程中固有的敘事和意義的可能性。”

卡麗·皮爾斯，Girl Stuff，面板油畫(huà)，24 x 18“

      卡麗·皮爾斯的《Girl Stuff》講述了一個(gè)年輕女孩穿著黑色連衣裙，上面覆蓋著玩具和糖果的故事。皮爾斯說(shuō)，關(guān)于這件作品，“就像經(jīng)典成語(yǔ)‘將心比心’一樣，女孩在揭示自己內(nèi)心的真相。”這也反映了人類試圖用東西來(lái)填補(bǔ)內(nèi)心空虛的傾向。

      水彩畫(huà)家丹妮拉·沃內(nèi)克將展出《蝴蝶迷魂記》，該作品以一個(gè)懶散的少年沐浴在斑駁的光線中為特色。這幅作品闡明了沃內(nèi)克對(duì)變革的深層次興趣，就像她所有的畫(huà)作一樣，也提到了她的巴西根源。沃內(nèi)克認(rèn)識(shí)了為這幅畫(huà)做模特的年輕女性，“她主要談?wù)撋畹牟淮_定性，她對(duì)自己的未來(lái)充滿了夢(mèng)想和懷疑，”沃內(nèi)克說(shuō)。“她讓我回到了過(guò)去，她讓我再次感受到了從童年到成年的轉(zhuǎn)變。”

丹妮拉·沃內(nèi)克，《蝴蝶迷魂記》，水彩畫(huà)，12 x 24英寸

      凱蒂·奧哈根在疫情期間畫(huà)了《別問(wèn)》，她開(kāi)玩笑地威脅要把女兒的嘴勒緊，她笑了。然后她決定必須試著把它畫(huà)出來(lái)。“我想它最終是關(guān)于自我審查的，”奧哈根說(shuō)。“內(nèi)心的‘真相’并不總是受到歡迎，產(chǎn)生錯(cuò)誤想法的后果可能會(huì)很嚴(yán)重。無(wú)論是好是壞，我認(rèn)為我們中更多的人都會(huì)退縮，無(wú)法充分表達(dá)自己。當(dāng)然，退縮也會(huì)讓人不舒服，因此是主要原因。”

亞娜·莫夫尚，《選擇的自由》，畫(huà)布油畫(huà)，16 x 12“

      在雷切爾·莫斯利的《派對(duì)破壞者》中，兩個(gè)十幾歲的女孩從3D眼鏡后面冷漠地凝視著外面。莫斯利在她的藝術(shù)家聲明中寫(xiě)道：“我的作品的目標(biāo)是在一個(gè)反思的時(shí)刻捕捉我的主題，當(dāng)親密的對(duì)話可以揭示長(zhǎng)期存在且往往未經(jīng)檢驗(yàn)的經(jīng)歷時(shí)。”她沒(méi)有為自己拍攝的參考照片擺出模特的姿勢(shì)，而是讓坐著的人參與對(duì)話，坦率地拍攝。她繼續(xù)說(shuō)道，“通過(guò)這個(gè)過(guò)程，我希望通過(guò)講故事，成為一個(gè)富有同情心的傾聽(tīng)者，讓我的受試者有機(jī)會(huì)在陽(yáng)光下審視自己的經(jīng)歷，從而捕捉到真實(shí)的時(shí)刻。”

凱蒂·奧哈根，《別問(wèn)》，亞麻布油畫(huà)，24 x 20“