“初登大伾山，山石漫漫，青苔遍野，青松指路，古寺連綿。站在場(chǎng)地中環(huán)顧古寺林立的大伾山，我們深刻的感受到新建筑必然是一個(gè)配角，以一個(gè)低調(diào)的姿態(tài)融入到千年沉淀的歷史氛圍之中。”


緣起
2022年初夏，我們應(yīng)邀參與“非遺點(diǎn)亮老家河南”的營(yíng)造活動(dòng)。對(duì)于河南的印象，有一望無際的麥田，有深沉的農(nóng)耕文化，有沉淀千年的古樸氣質(zhì)。懷著敬畏與期待，我們踏上了北上的列車，展開一場(chǎng)樸素的建筑營(yíng)造。大伾山位于河南省鶴壁市?？h，因有中國(guó)最早、北方最大的摩崖石刻大佛而聞名，山北有座始建于元代的觀音寺，院內(nèi)古柏參天。每逢初一十五，上山祈福燒香的人們絡(luò)繹不絕。基地就位于觀音寺北側(cè)的懸崖邊，有座荒廢許久的平房，曾是游客們歇腳休憩的地方。業(yè)主希望在此處重新打造一處驛站，既給游客提供更好的游覽體驗(yàn)，也希望建筑自身能夠起到宣傳當(dāng)?shù)胤沁z文化與技藝的作用。初來場(chǎng)地踏勘，發(fā)現(xiàn)大伾山實(shí)際高度135米，不是想象中的崇山峻嶺，而是一座平地突起的孤峰。整座山都由青石構(gòu)成，拾階而上，清幽素雅，滿眼綠蔭。最令人印象深刻的便是這青石山體，基地附近沒有人工鋪設(shè)的道路，滿是山石本身的模樣。如此極具自然之勢(shì)的現(xiàn)狀，讓我們對(duì)建筑的氣質(zhì)充滿期待。站在場(chǎng)地中極目遠(yuǎn)眺，穿越萬千思緒，最終聚焦在實(shí)際設(shè)計(jì)問題中。如何在歷史名山上打造一處展現(xiàn)非遺的空間？如何在基地中處理這極具自然之勢(shì)的山體變化？如何為游客最大化地打開北側(cè)視野？如何讓建筑與大伾山進(jìn)行自然且低調(diào)的對(duì)話？

因場(chǎng)地著筆
基地原址的入口位于西側(cè)，相對(duì)隱蔽且狹窄，場(chǎng)地內(nèi)僅有一個(gè)折線形體量的雙坡平房。在對(duì)基地的地勢(shì)與附近人流來向進(jìn)行梳理后，將主入口布置在東側(cè)，剛好此處山體形態(tài)變化劇烈，形成了約2米的高差。結(jié)合著有序列感的入口階梯，我們希望建筑能夠以最振奮人心的姿態(tài)迎接上山的游客。建筑沿用了原址的圍合式布局，采用柔和的條形體量，串聯(lián)起東西兩側(cè)入口空間，也為南側(cè)留足供人休憩的庭院空間。同時(shí)為了讓內(nèi)部空間不會(huì)顯得逼仄狹長(zhǎng)，我們?cè)诒眰?cè)景觀視野最好的位置增設(shè)了一個(gè)小體量，與主體一氣呵成，讓建筑東入口的形態(tài)更為豐富，呈現(xiàn)一前一后，一高一低的狀態(tài)。體量的交接因不規(guī)則輪廓變得格外復(fù)雜，三條屋脊和一個(gè)陰脊交匯于一點(diǎn)，不僅數(shù)理關(guān)系上彼此相切連貫，高度變化也彼此不一，一方面是為了形態(tài)的豐富，另一方面也是為了排水的合理性。

沿著主入口拾級(jí)而上，走過紅楓掩映的毛石景墻，便進(jìn)入到開敞的休憩空間，南側(cè)是連續(xù)的實(shí)木門扇，透過古韻雅致的窗欞能直接看到室外的花園庭院。北側(cè)窗外是一覽無余的山景，推開門便來到了露臺(tái)上，站在這里憑欄遠(yuǎn)眺，任由山風(fēng)吹拂而過。從次入口進(jìn)入場(chǎng)地，則是另一種截然不同的體驗(yàn)。穿過柏樹林間的條石臺(tái)階，沿著屋檐下的長(zhǎng)廊緩步前行，左手邊是一堵肌理豐富的弧形夯土墻，右手邊則是視野開闊的庭院風(fēng)光與半人高的毛石景墻，隨著視線逐漸壓低，人們便走進(jìn)了驛站空間。長(zhǎng)廊下的豐富體驗(yàn)也弱化了夯土墻另一側(cè)的服務(wù)空間。走進(jìn)驛站室內(nèi)，家具則是墻體的衍生。書柜、接待臺(tái)和置物架分別延續(xù)了墻體走勢(shì)，進(jìn)一步表達(dá)了空間的限定方式。如果說屋頂是一個(gè)將設(shè)計(jì)元素統(tǒng)籌起來的要素，家具則是空間中的結(jié)構(gòu)，用統(tǒng)一的語匯，描繪出不同的層次變化，從外走到室內(nèi)，空間由封閉到逐漸通透，緩慢地將景觀場(chǎng)所過渡到了室內(nèi)環(huán)境。